死屋手记

本书是伟大的俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基最后一部长篇小说，也是他最主要的代表作之一。作者以弑父惨案为主线，塑造了老卡拉马佐夫与他的几个儿子的典型形象。在一个小城里父亲和长子米佳为争夺共同的情妇，再加上财产争执竟势不两立。老头的私生子斯梅尔佳科夫，因受了二儿子伊万人可以为所欲为的极端利已主义人生观影响，又因为自己受辱，利用父亲与长子不和杀了生父。长子米佳涉嫌入狱；次子伊凡内疚自责精神失常；斯梅尔佳科夫也因精神崩溃而自杀；只剩下纯洁善良对所有人都怀有爱心的小儿子阿廖沙。他不愿意孤身一人留在家乡，离家出走。卡拉马佐夫家庭终于不复存在。《卡拉马佐夫兄弟》是一部规模宏大、具有社会哲理内容的长篇小说，是陀思妥耶夫斯基毕生思想和文学探索的总结性作品，通过描述旧俄外省地主卡拉马佐夫一家父子、兄弟之间因金钱和情欲引发的激烈冲突，深刻揭示了当时俄国在资本主义和金钱势力冲击下的社会矛盾和人性表现，具有震撼人心的艺术效果。作品中卡拉马佐夫一家道德沦丧、人欲横流的精神特质，在文学史上被称为卡拉马佐夫性格。陀思妥耶夫斯基是19世纪欧洲最具原创力的作家之一，与巴尔扎克、狄更斯一起被誉为欧洲小说艺术高不可攀的大师。其作品侧重心理分析和意识表露，通过对人世罪恶的深入探究，对人性的犀利、无情的解剖，使叙事艺术达到一个全新的境界，体现了他作为俄国现实主义心理流派大师在艺术上的独创性，并被许多现代文学流派尊奉为宗师。

《白痴》是陀思妥耶夫斯基最优秀的作品之一。一个忠厚、善良、具有自我牺牲精神的年轻人梅什金公爵（即小说中的白痴）从国外归来，由于命运的安排被卷进生活的漩涡。他被两个同样十分美丽、非常聪明、蔑视世俗成见的将军女儿阿格拉娅和从小父母双亡被人面兽心的地主收为外室的纳斯塔西娅所爱。由此引起一连串的喜怒哀乐、悲欢离合、冲突、斗争乃至凶杀。本书情节紧张、曲折，高潮迭起，扣人心弦。特别是其中的心理描写，深刻剖析了人的多面性与复杂性，具有极强的艺术感染力。

《地下室手记》是陀思妥耶夫斯基中篇小说集，精选了陀思妥耶夫斯基的五部中篇小说代表作：《穷人》《白夜》《斯捷潘齐科沃村的居民》《地下室手记》《鳄鱼》。《地下室手记》是名年约40的退休公务员，他的内心充满了病态的自卑，但又常剖析自己。全书主要由两部分组成：第一部分是地下室人的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他与一名妓女丽莎相识的经过。

俄罗斯陀思妥耶夫斯基编著的《白夜》讲叙了一个以幻想度日的人和一个自幼父母双亡、与奶奶相依为命、与房客私订终身的姑娘纳斯金卡四个夜晚心与心的交流。对爱的追求将他们紧密地联系在一起，使之由陌路成为知己甚至情人，但又是对爱的承诺和关照使他们又各归其位，前者仍活在幻想之中，后者则与心爱之人步入结婚殿堂；然而，瞬间的心与心的碰撞则成永恒。《白夜》是一部经典的中短篇小说。

该书是陀思妥耶夫斯基的将社会小说、悬疑小说、心理小说等多种类型的小说与教育小说融为一体的集大成者。本书主人公在这个众声喧哗的浮躁世界中，面对变化不定，缺乏信仰和理想的社会，由于缺乏经验，万分迷惘，彷徨不定，历经曲折和磨难，多次遭遇到的考验和心灵的创痛。好在他一直有一种积极向上的执着追求，并且后来受到了多方面良好的影响，经历探索善与恶的挣扎之后，终于醒悟过来，完成自己精神上的成长。

《群魔》是俄罗斯伟大作家陀思妥耶夫斯基最具争议性的作品，作品塑造了19世纪40年代的老一派自由主义知识分子和70年代初社会激进青年的群像。以斯捷潘·特罗菲莫维奇为代表的自由主义知识分子，具有社会良知、崇尚真善美，同时又怯懦胆小、庸碌无为；以彼得·韦尔霍文斯基为代表的社会激进分子，反对社会旧秩序、蔑视权贵，同时又阴险狡诈、狠毒无耻。而另一位主人公斯塔夫罗金是典型的陀思妥耶夫斯基式的人物，他具有双重性格，一方面卑鄙无耻，荒淫放荡，是一个极端的享乐主义者，其灵魂和肉体都远离基督，过着魔鬼般的生活；另一方面却带有一种莫名的焦虑感，时刻感受着体内的兽性与自身的罪孽。斯塔夫罗金有着强烈的罪感意识，可他又无力承担自己的罪孽，无力自我救赎，因此他只能通过消灭自己的肉身——自杀，来消除自己的罪孽。在《群魔》中，每个人物都是善与恶、高尚与无耻、奋进与堕落的奇妙混合，而这些原本对立的东西紧紧纠合在一起，相缠相绕，无法区分。陀思妥耶夫斯基笔下的世界，是一个群魔乱舞的荒诞世界，然而在这充满恶的世界中，总有些许对善的感知，在每一个人身上，或明或暗地闪动着微末的亮光。

摆在我们面前的，是一部浸透着泪的社会悲剧，一部酣畅淋漓地剖析一个罪犯内心世界的心理小说，一部举世公认的、震撼灵魂的世界文学名著。如书名所示，小说是以刑事犯罪为题材的，写的是罪与罚。

费奥多尔·米哈依洛维奇·陀思妥耶夫斯基的名字，对于我国广大的读者来说，并不陌生。大家都知道，他是十九世纪俄国文坛上一颗耀眼的明星，与大作家列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，同为俄国文学卓越的代表作。他走的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。他的创作，独具特色，在群星灿烂的十九世纪俄国文坛上独树一帜，占有着十分特殊的一席。我们经常看到读者读外国古典文学名著不同的中文译本所产生的印象不同。中国读者需要不断完善的新的译本。这个本子力图将作品的本意准确地表达出来。我们崇尚过去一切译本的精华。对那些脍炙人口的名句我们视为我国翻译界的精华，应保存完好，并向它的译者表示敬意。

《被侮辱与被损害的人》于一八六一年在《时报》杂志第一——七期连载。因属于长篇连载性质,为了吸引读者,小说情节必须引人入胜,跌宕起伏,高潮迭起,而且在发展到最高潮时要突然中断,让人接着看下一期。所以当时称这一类小说为随笔式小说,以情节紧张曲折见长,类似于欧仁·苏的《巴黎的秘密》。这是陀思妥耶夫斯基在中断了十年的文学生涯之后,在这类文学体裁上所作的第一次尝试,即让小说带有强烈的戏剧性。以后,这种随笔式小说所使用的某些手法,成了他后期许多作品的固有形式,并发展成为不同于传统命运小说形式的小说戏剧形式。这种小说是对传统命运小说形式的突破,是新小说形式的开端。什么是小说戏剧形式呢?那就是选择人生的一个危机时刻,在紧凑的、高度浓缩的时间过程里,在旋涡般相继发生的戏剧性事件中,展开小说人物之间的心灵对话,展开对世界性问题,人类灵魂问题的辩论。小说戏剧形式的另一个特点是作者写人物对话的卓越技巧。有人把这种形式称之为对话小说或复调小说。《被侮辱与被损害的人》几乎是由人物的各种对话组成。作者像写戏剧对话一样,在各种情况下把各种人物聚集在一起,对他们共同感兴趣的问题进行交谈、讨论,乃至辩论,说出各自的观点,并在对话中叙述故事,交代情节,又通过人物的长篇独白或对话对小说人物的自我意识、复杂的内心活动,以及他们情绪的转换和瞬息万变进行生动、细致的描绘和刻画。本书书名曾由南江同志改译为《被欺凌与被侮辱的》(一九八○)。但是,考虑到原译书名《被侮辱与被损害的》已经约定俗成,并具有特定涵义,几乎成了被剥削与被压迫的同义语,而不专指书中内容,所以我想还是保留原译名为好。当否,敬请专家指正。本书在翻译过程中曾得到北京大学胡明霞女士不少帮助,特此致谢。

左帅垒中重遇故人，龙鹰祸福难料；大校场上忽闻蹄声，秘女策马而来。湘夫人和龙鹰两人并骑驰进帅垒。左帅垒的城墙上刁斗森严，布满兵员，只要关上垒门，便可来个瓮中捉鳖。龙鹰目光朝立于大校场的众人扫去，不由又惊又喜。认得的其中一人赫然是天庞，他确曾见过自己的真面目。另一个他认得者，该是大江联的二统帅高奇湛了。天庞移前，将手上长弓递给龙鹰，交换个有会于心的眼神后，退往一旁。龙鹰随意射出一箭，便命中千五步外中间箭靶的红心，正要乘势追击时，马蹄声自远而近。龙鹰装出好奇模样，别头瞧去，却差点失声惊呼，来者正是万俟姬纯。

明朝，是一个欲望自始至终都勃勃膨胀的年代。明太祖朱元璋刑网四布的统治欲，明成祖朱棣骇人听闻的杀戮欲，明英宗朱祁镇、明武宗朱厚照毫不负责任的嬉乐欲，明世宗朱厚璁、明神宗朱翊钧爷孙财迷心窍的贪攫欲，明熹宗朱由校放任自流的淫乐欲，明思宗朱由检刚愎自用的控制欲；同时，在这些迷狂帝王的欲海中，李善长以营党欲，朱高煦以篡夺欲，王振以虚荣欲，刘瑾以把持欲，严嵩、张居正以求权欲，魏忠贤以变态欲，李自成、张献忠以残虐欲，吴三桂以私情欲，无遮无掩、放荡恣肆地在近三百年间狂暴地躁动，横溢泛滥，莫有止息。最终，欲望湮没了一切，家倾国亡，同归于尽。

牛哥（1925年-1997年），本名李费蒙，生于香港九龙蒲岗村，擅长写小说与画漫画，因出生于牛年之故，故取笔名为牛哥。他在年轻时曾为抗日当过间谍，而这项际遇也使得他日后在写小说时有所帮助。牛哥的作品记录了1950年代至1960年代的台湾社会，反映了社会的现实情况。他的著名作品有《牛伯伯》（漫画）、《牛小妹》（漫画）、《职业凶手》（小说）、《赌国仇城》（小说）等。其中《赌国仇城》曾多次搬上银幕，堪称李费蒙最著名的代表作。牛小妹漫画 牛哥在1949年结婚来台，1955年结束了第一次婚姻，1958年与牛嫂（冯娜妮，其父为冯庸，与张学良是至交）结婚，1962年时开始收授徒弟，但并不收取学费。在1980年代时，他发起了漫画清洁运动，以抗议漫画审查制度对于台湾漫画家创作的打压，也因如此，他与政府机关和出版社开始了长达四年的官司，在这四年里，牛哥的创作都停止了，但最终他获得了获利，使之后台湾新一代的漫画家（如朱德庸、敖幼祥、郑问等）可以有出头的机会。

文案一：郁青瓷与顾容屿的婚姻,外人都说伉俪情深。郁青瓷受伤住院,丈夫第一时间探访照顾。看着两个月不见的顾容屿,郁青瓷表达了自己身为妻子贤惠的问候：什么时候回来的？不忙了？半个月都在家住的顾容屿：……弄明白后,翻车的郁青瓷安静如鸡。顾容屿慢条斯理剥着橘子,悠悠关心道：什么时候回来的？不忙了？满世界浪的郁青瓷：……学人精：）文案二：顾氏掌权人在接受专访,记者趁着气氛正好,试探着提了个私人问题,顾总,您在工作外的时间,都有些什么业余爱好呢？只见顾总摩挲了下腕边的袖扣,笑了声,赏花。记者：？刚从浴室出来的郁青瓷恰好看到这一段,恼羞成怒得将手里的浴巾扔向电视,轻哼了声回床上继续补眠。这个世界只有顾容屿知道,郁青瓷身上,有一朵,独一无二的花。小剧场：顾容屿在郁青瓷做的蛋炒饭里吃到结块的盐巴时,抬眸看了眼餐桌旁正支着脑袋一脸期待看他的女人,随后面不改色得把嘴里的东西咽下去,勾唇笑道：不错,进步了。只见面前的女人眼睛一亮,真的？他慢条斯理喝了口水,挑眉,比蛋壳炒饭强多了,不会卡崩卡脆的。......##塑料夫妇养成指南####她是例外,是特殊,是万里挑一、明目张胆的偏爱##顺毛五星顾九爷占有欲极强小娇贵文前排雷：女主因为某些原因,占有欲很强,介意慎入年龄差5岁———————————2021.5.12.截图小伙伴儿喜欢的话收藏一下好不好呀,《你怎么还不睡觉》求一个预收,谢谢！文案**孟桑榆每次跟谢寻吵架,自己没理又说不过时就会气呼呼地在画本上画各种脑补小场景,然后画着画着就平衡了。再然后有一天,画本暴露了。谢寻很淡定地靠在沙发里翻阅,眼里欣赏意味极强,还不忘询问丧兮兮站在一旁的当事人：哟呵,这俩小人画的不错啊,那跪着的怎么回事儿啊？身上还绑着绳子被抽,犯啥事儿了？孟桑榆：......没有,它们一个在耍鞭子,跪着的那个它崇拜嘛,就跪着了。谢寻又翻了一页,再次啧声：这又是在干嘛,才用膝盖检查榴莲熟没熟,又看了耍鞭子,怎么又被揍了？可怜见的。孟桑榆：......这叫表演行为艺术,谢寻似笑非笑：那您再解释一下,这些人才上边都写着谢阿狗是几个意思呢？孟桑榆：......**闺蜜失恋那天,孟桑榆去陪她,听她讲两个人一路走过来的经历,最后孟桑榆哭得比闺蜜还伤心,回家时眼睛都是肿的。谢寻问怎么回事,结果这人说着说着眼泪又啪嗒啪嗒地掉,边哭边委屈：男人没一个好东西！渣男！谢寻：.......她又叭叭跟谢寻声讨渣男,听得谢寻脑壳都疼了,满脑子就只有一个念头,这他妈这男的到底是谁！最好别让老子看见你不然把你坟都点了！孟桑榆又拉他袖子,你有没有在听嘛？他好过分！谢寻咬牙,直接把人拎回房间算误伤的账。**谢寻脾气不太好,但他能一次一次为孟桑榆降低底线,提高耐心。##两个小学鸡谈恋爱####男朋友手把手带你上高速##日常丧思路清奇小仙女占有欲超强我不惯着你但身体很诚实小少爷

她知道，身为女人，就有责任牺牲自己的幸福，成全家人的富贵荣华。只是，她万万没想到，她的阿玛居然被名利沖昏了头，不但自作主张的退了她原先的婚约，还骗她在将为储君的九阿哥酒里掺了蒙汗药，让九阿哥失控的扒光她的衣裳！虽然她终於如阿玛所愿的当上了娘娘，九阿哥却从此认定她是个淫贱下流的女人，不但在新婚之夜立即挥军北上，甚至将她赶出寝宫，天哪！她该怎么逃离这无尽的痛苦深渊……

下一本开：《攻略黑心莲后,我又穿回来了》,下拉见文案。————本文文案：【边办案,边谈情,披着刑侦皮的言情】皮软骨头硬卧底刑侦队长 X 清冷机智女法医破镜重圆！！！*那年盛夏,盛放遇见了惊艳她整个青春的人。可同时,少年的名字,也成了她最大的秘密。初遇时,卫朝身上的少年气还很足。明明长得很是清冷疏离,可遇到危险,他总是会很绅士的把她护在身后。尽管,那时他们只是萍水相逢。一个雨夜,卫朝被人追赶,阴错阳差跑到了盛放的小院,盛放趁势收留了他。*盛放第二次见到卫朝,是在国清寺。那日的卫朝,穿了一件白衬衫。他虔诚的跪在蒲团上,阳光打在他身上,远远望着,就连背影都有些神圣。可当他转过身,目光径直从她身上略过,像是完全不认识她一样。就连跟在他身边的几人出言调.戏她,他也没有阻止,反而也用那种慵懒轻佻的眼神去看她。这样的卫朝,让盛放感到有点陌生。盛放下台阶时,大意踩了一块青苔。眼看就要摔倒的时候,卫朝又突然出现,一把揽住了她的细腰。一旁的梅枝划破了他的衣袖,盛放这才看见,他左臂满是刺青。盛放隐约看到他胳膊上刺了密密麻麻的荆棘条。不等盛放看清楚,卫朝连忙松开了她,红着耳廓将左臂藏于了身后,不再让盛放看一眼。*一日课堂的新闻案例讲解上,盛放再一次看到了那个她没来得及看清楚的花臂样式。一段只有45秒的社会新闻,卫朝是以毒.贩的身份出场的。虽然只是一张打了马赛克的图片,但盛放还是凭借那花臂认出了他。看清图片的那一刻,盛放泪流满面。他胳膊上纹着一轮血色弯月,颜色妖冶,像鲜血一样。弯月周围,刺满了黑色的蔷薇。荆棘刺下,是一双银色手铐。而她最喜欢的花,就是蔷薇。食用指南：本文采用倒叙,前期回忆有点多,不喜者慎入。本文1 V 1,前期男女主互相喜欢,男主不得已卧底,女主以为他是坏人,两人分道扬镳,重逢后男主开启漫漫追妻路。——————《攻略黑心莲后,我又穿回来了》文案：温予无意间拍到一尊塑金的关公像,从此开启了一段奇妙的穿越之旅。第一次穿越,温予遇见了二十四岁的他。那日,凛风刺骨,大雪纷飞。他被铁锁缚着,跪在菜市口的行刑台上,观刑的百姓无不泣跪送行。他身着白衣,满身都是鞭笞血痕,脸上也满是血污,根本看不清他的面容。可他依旧跪的笔挺,无论旁人如何他,他的头始终不曾低一寸,脊背也不曾弯一分。刽子手手起刀落,血溅三尺,染红了好大一片白雪。第二次穿越,温予遇见了十八岁的霍无羁。可不知道为什么,他好像认识她,不仅知道她的名字,而且知道她会来,更加知道她什么时候来。不仅如此,他更是了解她的喜好,甚至比她自己都了解自己。第三次穿越,温予遇见了还在襁褓之中的霍无羁。他被人扔在了京郊的乱葬岗,温予把他捡了回去,把他养大,就连无羁这个名字,都是她亲自取来的。也是这一刻,她才明白为什么十八岁的霍无羁会那么熟悉她。——霍无羁曾说：温予可以是任何人的,但霍无羁,是温予的。一生一世,永生永世,只能是温予的。——西州廿四年,冬至日,京城。凛风刺骨,大雪纷飞,满地清白。昔日战功赫赫的定北王霍无名因谋逆之罪,被削皇姓,贬庶民,押往菜市口斩首。其头颅悬于城门数十年,警醒世人。史书数千卷,却无定北侯过往战绩只言片语。与他有关的,仅寥寥几笔。「逆贼无名,廿四年冬至起兵谋反不成,于菜市口斩首,悬首城门数年,以警世人。」

康溢和华也哲向来可说是仇人见面，分外眼红。毕竟他们一个出生在警察世家，一个来自黑道世家。先天的家世条件使得他们成为死对头让人一点也不觉得奇怪。自从两人在初中第一次相见后，就注定了他们以后想解都解不了的孽缘。自身的优秀让他们谁也不服谁。从初一到初三，两人不断地比成绩、比运动，举凡考试或比赛，不论是大考、小考，还是重要的比赛、不重要的比赛，都在他们比的范围内。然后……三年比赛的结果是谁也没有占到半点优势。康溢压不了华也哲，华也哲也胜不了康溢。

十年前（1996年）北京三联书店刊行《这一代人的怕和爱》，世纪已经翻了一页。这次重新续集，添上了近十年来的部分文字，无论新文旧文，都满纸陈旧感。我们这一代的历史感觉，对编者来说，就像怀里揣着的一张纸色已然发黄的老照片。时代进步、感觉进步、学术进步，编者的感觉却滞留在七十年代中期到八十年代中期的那个十年——那十年里，编者们几个人老在想，现代中国的前辈学人们想了些什么、为什么这样想；西方现代的思想者们想了些什么、为什么那样想……想来想去。不过想的是，编者们自己该做些什么、如何想。我们这一代早就消散——也该消散了。编者也想从这些没有任何济世效用的痴想中走出来，却始终迈不动步子……三年前曾自题：欲居人生无穷意，不敢妄自逐风流——三十年过去了，无论文字还是生活感觉，依旧如此稚气，一心只争朝夕。