相遇

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

苏靥星出身豪门苏家,还生得绝美,瓷白小脸,杏眼甜蜜,一笑起来便似春天都盛开在她眼睛里。身边无人不爱她,她也从来没有什么得不到,以至于她养成了想要什么便要什么的娇蛮。有一天,她看中了来表弟家补习的陆野。陆野生得眉骨深邃,鼻梁挺拔,连眼下那点泪痣都完全踩在她的审美点上。她一见钟情。于是 ,跟前跟后,所有追求人的手段苏大小姐都使尽了,她为他写情书,为他占位,甚至还不顾父母反对,投资陆野试镜过了的剧组,当了女主角,和陆野饰演一对爱侣,生生世世,缠缠绵绵。陆野看她的眼神越来越软,就在苏靥星以为陆野这块顽石真要点头时,那个剧里温柔的少年却突然恶劣一笑：大小姐的驯服游戏还没玩够吗？苏靥星心里被激,说：没够。并拿出两千万,问他跟不跟。————世人皆知,影帝陆野有一个爱了很久的白月光。也都知,陆野和苏靥星相看两相厌,自第一次合作后,再无同台,也再无合作。可突然有一天,两人上了国民恋综。等影帝黑脸。等星星黑脸。在陆野和苏靥星的粉撕得热火朝天时,直播开了。导演安排嘉宾去送早餐,苏靥星拎着早餐去敲陆野门。陆野穿着浴袍,睡眼惺忪地出来,给了苏靥星兜头一个吻,语声含混：宝贝,怎么这么早。导演：……观众：……苏靥星：……不,别误会,我们早分了。——————#听说我是你的白月光##麻麻,我磕的CP终于成真了#系列。——————刁蛮任性大小姐vs人正心野小狼崽听说我是你的白月光。

一代天骄，被人陷害，坠入无边的昏睡中。这一睡，就是几千万年。时间长河奔流向前，天地变动，灵气枯竭，大陆撕裂，沧海桑田。某日，一个矿区，开采出一块完整的好似棺椁一般的化石。

预收文《红妆》,文案在下面,喜欢的可以收藏一下。本文文案：正在说亲的苏小麦被家人提到亲事,结果当晚就梦到自己选中的男人不但负心薄幸,还是个大贪官。还在寻思怎么回事的她,没想到堂妹直接抢了她梦里那个负心读书郎。转头,苏小麦就挑了一个更好的,后来她的生意越做越好,男人的官越当越大,苏小麦日子越过越好。做了个梦,以为自己抢了堂姐的男人,就能像堂姐一样当上官太太的苏二丫,眼睁睁的看着这一世堂姐过的比前世还好。不但重新当上了官太太,还男人疼爱,婆婆疼惜,对比自己艰难供书生读书,苏二丫欲哭无泪,所以她抢了个寂寞1vs1预收文文案：红妆,女子之盛妆,因妇人妆饰多用红色,故称红妆。泰安九年,承安宫一场秋雨后越发荒凉,殿内,苏红缨静静的打量着那个和她有七分相似的女子,一时竟不知该摆出什么表情。楚宴廷怜惜的将摇摇欲坠的女子扶起,安抚的拍了拍她的手,温声道,莫怕。转而看向苏红缨时,脸上的温和变为疏离,伤感,缨缨,你说人为什么要变呢,现在的你陌生的我一点都不认识了,还好有阿樱在,她和你当年很像对不对,缨缨我想找回当初的你。苏红缨看着这样的楚晏廷突然发现自己一点都不认识他。透过楚宴廷的目光,她看到女子得意的宠着她笑,苏红缨突然笑了,让墨辞送客。自那日起,承安宫越发萧瑟,直到苏红缨彻底失去意识。再次睁开眼,彼时正是朝中巨变,边疆动乱之时,前世为了楚宴廷,苏红缨带着自己的三千铁骑,日夜奔袭,只为护住那个幼年时明明害怕的发抖,依然要站在她面前,红着眼睛说着,缨缨我不怕,我会保护你。的少年。重来一次,苏红缨看着三千忠诚于她的手下,扭头回了西北,既然后来的楚晏廷认为她是错的,那就这样吧。她不愿再为一个男人困守宫廷,而那个男人显然也不需要她的相护。

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现代社会，神秘复苏，恶灵横行。唐渊觉醒反派抽卡系统，祛除恶灵就能获得积分，积分氪金就能抽卡，抽卡就能变强......唐渊一路降妖除魔，一路抽卡，虚，逆发结罗，寄生兽，绿魔，G病毒暴君，谏山黄泉，母神米兰达，吉田良影，憎恶，假面骑士究极0号，祖国人，猫女尼飞比特，哥斯拉，弗利萨，毁灭日......站在恶灵的尸山血海上，看着这些抽到的反派人物卡，唐渊长叹一声，相信我，我真的是一个好人啊。

原本饱受欺凌的外门弟子萧长歌，绑定收徒就变强系统，从此一飞冲天。每收一个徒弟，境界+1。最高境界的徒弟升一级，境界+1。最高境界的徒弟突破大境界，那不得了，境界+3。修炼是什么萧长歌真不知道，他只知道，再厉害的天才，也不如他多收几个徒弟。于是，三个、五个、七个、九个，他收的徒弟越来越多，境界也越来越高。

单子彤从小就很喜欢住在隔壁的王子──江靖，只要他开心，她愿意为他做任何事，就算势利眼的江妈嫌她是穷人家的小孩，她还是可以笑笑的愿意相信他说的话，伤心难过就会自动通通都变不见，因为相信他→她却严重感冒送医院；因为相信他→她剪掉如缎般的秀发却被痛骂；因为相信他→他却失约，连声再见都没说就抛下她去美国；现在，在他母亲的丧礼上，她想他，想找他一吐相思，却看到他身边已经有另一个女孩出现：他的手臂被人亲密的勾著，（她这个正牌女友都没勾过）江爸问他和那个女孩什么时候订婚，（她顿时变成了地下情人）她和他约定６：３０的秘密约会，此刻就像在讽刺她的一相情愿，原来他们之间的爱情是这么的可笑……

本文文案:5.24日开始倒V,倒V章节23章,买过宝儿不要重复购买哦！新文火葬场《白头吟》预收,文案在下面【日更七点,娇艳动人X阴鸷霸道】景国被灭,六公主沈云鸾,被敌君虏至大雍宫廷,成了御前伺候的女官。她虽知自己生得娇娆妩媚,却也明白大雍天子性情清冷,禁欲寡情,故而从不敢有半分懈怠,生怕不慎引来杀身之祸。可久而久之,沈云鸾却发现,那位传闻中清心寡欲的天子,似乎并非如传闻中那般冷情？他命她不必行跪礼,不必听从别人的吩咐,只专心侍奉好他一人。君王待她小意温柔,偏爱这样明显,宛如金屋藏娇般怜惜。直到真相揭开,原来这一切都是谎言。可她已然丢了心。最后沈云鸾心灰意冷,她已准备妥当,必须要逃了。……祁钰清心寡欲惯了,自问不会为任何美姬蛊惑,却在景国宫宴中,被那一曲红绡迷惑住心神。按照计划,他灭了景国后,这总蛊惑他的六公主也该枭首,以绝自己的心思,可鬼使神差的,他却强行带她入了大雍宫廷。最初,祁钰只以为是久不近女色,故而如此。可谁知,自己竟然一发不可收拾？为了绝了这念头,也为征服欲,他亲手编织一场谎言,诱她入局。直到那女子费尽心思逃了,祁钰才明白,自己到底想要什么。多番苦苦寻觅,却得知她要与别人成婚？他冷笑,以一道枷锁,将她抢回来,九重深宫锁美人。……最后,阴鸷帝王为爱发疯,亲自帮佳人复国,扶持她做女帝,只为挽回她错失的心。他被她算计,差点丢了半条命。小剧场沈云鸾美眸噙泪,凄凉道：陛下已然成功了,得了云鸾的身子,陛下还想要云鸾的命？祁钰定定看了看她,冷然的凤眸忽而灼热起来,一字一句道：若是朕要的是别的呢？沈云鸾感到下巴被人勾起,她看着那人冷傲孤寡的俊颜,眸子不明所以。回应她的,是那盘缠而上的温度。食用指南1.1V1双洁,骗爱强取豪夺+追妻火葬场,霸道强势冷漠君王X睚眦必报小美人,后面火葬场绝对爽！2.男主是个狼人,女主中后期变狠人,角色三观非作者三观,一切为了冲突剧情3..男女主没有杀父之仇,不是为虐女灭国的,没有女主一样会灭,男主不灭还有别的国家会灭,纯粹废了的没落国家,男主用了怀柔政策,没有赶尽杀绝,而是囚禁旧宗室！！！文案已截图2024.2.20下一本预收求收藏火葬场《白头吟》本文文案明玉是大昭尊贵的娇娇郡主,自上元节灯会见了那清冷谪仙般的俊美郎君谢京墨,她心里只有他。后来她如愿嫁了他,却发现谢京墨性子冰冷,不管她如何费心讨好,对方总是敷衍以对。直到那病若西施的表妹入府探望,明玉才知道,原来夫君并非冷情之人,他也会言笑晏晏,小意温柔。只不过对象不是明玉。嫁他多年无所出,连母亲都劝她看开些,为丞相纳个妾,好歹不能落个善妒的罪名。而那冷若冰霜的夫君,在表妹进门时才肯对她笑一笑。看着他们恩爱缱绻,耳鬓厮磨,明玉如坠冰窟。再醒来她发现自己重生了,一切回到故事的起点。明玉再也不去寻那少年郎了。……谢京墨出身名门,乃是世家公子中备受瞩目的那位,多年教导使得他性子清冷寡言。世人都道,谢郎君是冰化的,是天上的神仙真人下凡,否则如何这般不食人间烟火？可他却遇到了那如烈火般的女子。明玉以为是她的一见钟情,才有了这桩姻缘,其实都是谢京墨的刻意为之。后来阴差阳错,妻子陡然伤逝,他也重病缠身。病逝后他发现自己回到了五年前。一切都还来得及。可谁知转眼却看见曾经的妻子,对着别人情意缠绵？退婚的旨意下来时,谢京墨如坠冰窟。他发誓,要让明玉付出代价！……最后,冷清的丞相低下头颅,任泪水沾湿眼角。只求那娇娇郡主回眸一瞥。食用指南1.1V1双洁,追妻火葬场+强取豪夺+再度追妻火葬场2.表妹是个误会,上辈子男主没碰她。3.男暗恋一见钟情却没有长嘴,最后长嘴追妻破镜重圆