帷幕

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

一个神秘来电，揭开了百年契约之谜，雷曼兄弟顿时黑云压顶。贝尔斯登、雷曼、AIG……一长串死亡名单背后，谁才是幕后的真正黑手？一封神秘的举报信，搅乱了整个美国大选。干掉那个老女人，扶奥巴马上台！反间计击退俄罗斯大亨，是谁在背后操控着那个法国妖姬？风卷残云意大利，隐秘击杀航油王，联手钢铁大王布局欧洲……潜伏的隐权力机构早已布下了天罗地网，任谁也逃不出手掌心！高盛的长袖曼舞让中国人迷离。隆隆的硝烟滚滚而来，中石油中石化在一个庞大的迷局中割裂开来，这只是一个开始。中航油、深南电、中国远洋、东方航空、中国国航等诸多企业，纷纷倒下！从当年的马夫门面店到如今的上万亿美元资产，高盛是如何成为全球NO.1投行的？

追思家乡的亲人挚友、灵山秀水、民俗风情和童年趣事，以唯美的语言寄托浓浓的乡愁，既有对回不去的年少时光的感叹，又有对自然纯朴乡风生活的向往与追求。小院竹篱，春水秋月，一切还是初时模样。外婆于花荫里闲穿茉莉，外公于厅堂独自饮酒，母亲在菜圃打理她的蔬菜瓜果，父亲则背着药箱，去了邻村问诊。而我，坐于雕花窗下，看檐角那场绵长得没有尽头的春雨。原以为星移物换的岁月，只老去那么一点点沧桑。

第二世界已完结师徒文中,原主为护天下和平,和魔尊大战后受重伤。归来后,却见未婚夫和替身徒弟亲亲我我,气得闹翻脸面,悲惨死去。而苏烟穿去后,无辜一笑,便在无尽之地安然享受魔尊的服务。等归后,只见神尊眼旁几近散出黑雾,死死地拽住她,说道,你是我的。真假千金文中,原主被认为处心积虑的假千金。而天真单纯的真千金拥有了她不曾有过的亲情,连未婚夫都和原主解除婚约,直言爱上了真千金。苏烟来后,卸下原主杀马特装扮,微微一笑。那未婚夫的好兄弟,便掐着她的腰,抵在墙上,说道,他不好,和我在一起。而未婚夫拽住她的手,你只能是我的妻子。abo文中,她多年的青梅竹马,从星际战场带来一个貌美柔弱的Omega。对她说,烟烟,她更适合我。而在旁边摩拳擦掌的弟弟得逞一笑,谢了哥哥,正好我和烟烟匹配度100%苏烟低头一笑,不好意思,我和谁的匹配度都是100%。替嫁文中,原主病弱目盲,却被全心全意爱着的人送入低微的质子府中......一：穿成被仙尊嫌弃的战神 完成二：被解除婚约的假千金 完成三：被青梅竹马大将军结婚当日换婚的目盲郡主 进行中***主要是写感情流,我流。万人嫌到万人迷,攻略加虐渣型。----------------预收文：《三岁玄学崽崽综艺直播爆红》1.安安是一个在道观的三岁崽崽,最爱的就是喝奶。师父告诉她,她有很爱她的爸爸妈妈,哥哥姐姐。不过因为她天生灵体,贵不可言,需到道观里压一压,才被接入道观的。安安不知道什么叫天生灵体,只知道每晚梦中都轮流有自称神仙的人打扰她睡觉,让她烦不胜烦。师父说她的爸爸妈妈不但长得帅和美,还特别有钱。只待她到三岁,就会被接回去。安安很期待,她想喝好多好多奶。然后爸爸妈妈、哥哥姐姐来接她的那天,她眼前一黑。是真的黑。四个人头顶上都乌黑遮顶。这哪里像有钱的模样。安安哇得一声哭了,她的奶粉,看来没着落了。可师父和师兄弟们根本看不见,无视她祈求的目光,把她送了出去。头顶最黑的姐姐先抱住她,香甜的气息笼罩住安安。安安,送给你的礼物哦,随即安安手上套入一个金手镯。当天晚上,安安就看到姐姐因参加综艺被人吸气运,还被很多很多人不喜欢,最后被人害死的画面。安安握了握拳头,姐姐,我和你去综艺吧！

/wb@是承珞嘛/一线战地记者x援外无国界医生【寄养文学/青梅竹马/久别重逢】高考结束那年,身为长子却从不曾被问津的许廷川突然被许家接走,离开南湖,自此六年不曾露面,了无音讯。姜可瑜以为他前途坦荡,早把她和南湖有关的所有回忆抛诸脑后,所以她安分守己地蜷缩在身份的躯壳里压抑着思念和痛苦,从不敢逾矩半分。却不曾想他孤身一人在异国他乡,挣扎在生死边缘,六年无一日顺遂。他偷偷关注她的成绩,她的生活。甚至骄傲如他,竟不惜低头,求许家为她安排工作,替她铺路,护她周全。—姜可瑜以为自己这辈子,都不会再见到许廷川了。直到在硝烟弥漫的战场,在人流涌的医院走廊,她满身是血跌进了他的怀抱,在快要失去意识的最后一刻,恍惚间看清了他的脸。廷川哥。清醒过来,姜可瑜躺在临时搭建的病床上,朝着站在窗边背对着她的男人怯生生地唤了一声。姜可瑜,你现在长大了翅膀硬了,一声不响就跑到这来？男人听到声音,转过头,依旧带着口罩,眸子里是晦暗不明的目光,见她不吭声,可怜又委屈。眉心跳了一下,口气里参杂了几分心疼。这么有本事,怎么还把自己搞成这个样子？那是从小到大许廷川唯一一次凶她,是因为她不告而别上了战场。而他知晓后,不分昼夜,不顾一切,跨过山水迢迢,只为去到她身边。—归国的那天,下了好大一场雪。飞机降落在北川国际机场,四下都是鲜花和掌声。是荣归故里,是破碎着栖息。他们没有接受任何采访,在来年春天回了南湖,回到了他们一起生长的院子。院子里,那棵伴他们长大的桂花树下,身影交叠。没想到,我们还会回来。许廷川笑着看了一眼怀里的人,低头轻吻了一下。那有想到,我们真的会在一起吗？姜可瑜被他温热的鼻息弄得有些痒,往后躲了一下,然后很认真地摇摇头。从不敢奢求,能够真的拥有他。如同少女仰望神明,她曾无比虔诚地祈愿。却不知道,被她奉若神明一般的人,也坚定地守护了她这么多年。【愿我们勇敢,愿平安,愿盛世长虹。】注：无原型,涉及背景纯虚构勿深究,相关知识来源于百度和书籍。文尾来源博主江寻千（九月）视频文案,侵删。文案修改截图于2023.8.23

【男主篇】起初,孤多看她一眼,是因她面似故人。后来,孤满脑子都是她,生怕看不到她。她什么都会,就是不会喜欢孤。那又怎么样？孤要让她……孤要被她气死了！！！【女主篇】相王很可怕！相王很奇怪！相王……他真不是东西！【一些提示】仿唐架空女主长相酷似男主心上人男主非c,有妻有妾,强取豪夺,非常狗血

唉！失去记忆又不等于变成了白痴，她的亲亲弟弟有必要成天盯着她吗？就连她跑来台湾找失去的记忆顺便教书，他也要黏上来在教室门外站卫兵，甚至还摆出一脸生人勿近的样子，强力拒绝她的男朋友登门造访，这一大串黏呼呼的举动让她不禁怀疑──他是不是真对她有非分之想呀？谁知上一秒这念头才刚闪过，下一秒就发现他有偷吻她的坏习惯，吓得她连忙保持距离以免擦枪走火，但这臭小子看不出她的苦心就算了，竟还双眼喷火的将她给……

不过就是上门找个工作，纯粹混口饭吃而已，这个自大狂妄的总经理大人，到底是看她哪里不顺眼啊？先是讽刺她的身材像竹竿，然后又嘲笑她长得像个小朋友，厚！她不过是瘦了一咪咪，又刚好有张娃娃脸而已，难道她天生就是可爱也不行吗？而这样欺负她不够，为了吓跑她，他竟然还叫她去当清洁杂工，让她跟水桶、马桶做麻吉，哇咧～～偏偏她就是不想让他小人得志，咬著牙她也要跟他拚了，看看他还能拿她怎么办？！

【预收《红楼小丫鬟》求收藏~】顾二丫五岁时候被卖进了姜家当丫鬟,因一面之缘,姜家庶出的三小姐姜云瑶给她取名叫顾明月。在这之前,村里人叫她顾二丫,继母叫她小蹄子,祖母喊她赔钱货。顾明月从来没见过像三小姐那样温柔的人。可三小姐并不受宠,姜家有六个小姐,三小姐非嫡非幼,生母又不得宠,她房里是出了名的冷灶头,无人敢去。顾明月不在乎,她自告奋勇去了姜云瑶房里做丫头。所有人都说她傻,只有三小姐眼睛发亮,温柔地抱着她,说从此以后我们就相依为命了。#后来顾明月想,她的选择果然没有错。三小姐聪慧坚韧,心里装了无数的新奇点子,她成了府里最得宠的那个,摇摇欲坠的姜家也重新焕发生机,后来她甚至嫁了高门,一步步成为了当家主母。——她觉得三小姐好像变了,可好像又什么都没有变。不过没关系,三小姐还是很喜欢她,那些奇怪的奇变偶不变,符号看象限三小姐也只对她说,她也会永远替三小姐保守秘密。阅读指南：双女主,感情线非甜宠,各自有cp,出场可能较后期。第一女主是土著人,且出场年纪较小,很多思想可能不符合现代理念,后期会发生改变,包括穿越的第二女主,两个人都有自己完整的成长线,不是出场即大佬的路线,喜欢看满级大佬血虐新手村的慎重。配角三观逻辑不代表作者三观逻辑,很多行为只是按照固定人设推导,我喜欢写群像,喜欢看各种人设之间的火花碰撞,这些人设有好有坏,仅此而已。可能是个节奏温吞的超级大长篇,每天早上九点更新,特殊情况推迟or不更请看请假条。————预收：《红楼小丫鬟》文案：问世界上最苦逼的事情是什么？大概就是从自由人穿成了一个丫鬟。——安宁一觉醒来就成了《红楼梦》里的丫鬟。好消息是她不在金陵十二钗副册。坏消息是她的主子是聪明泼辣、善妒成性的王熙凤。更坏的消息是,昨天风流琏二爷刚和她提要收她做通房。安宁：TMD渣男滚远一点啊啊啊！！怎么在善妒的王熙凤和爱偷腥的贾琏手底下活下来,这是个问题。活下来以后怎么从贾府脱离,这是个大大大问题！