帷幕

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

女主美绝人寰玛丽苏,恃美行凶,靠脸走天下。谁都不爱,病娇属性拉满。第一个世界：帝后为我反目成仇,满朝文武爱上我（完）（反目成仇指的是夫妻俩为了争夺女主不惜刀剑相向）第二个世界：攻受为我反目成仇,ABO统统爱上我（完）第三个世界：真假千金土狗文学（进行中）第四个世界：穿成美人鱼,刀了海巫后成功上岸了。-预收文：《除了美貌和钱一无所有》裴妙妙想当大美女,还想要花不完的钱,每天换不一样的大帅哥男朋友。穿越后,她的梦想实现了。她变成美得一片空白的绝世大美女,地球球花,没钱了就流几滴宝石眼泪换钱花。某天甩了当红顶流后被黑子追着骂了十条街,却不小心凭美貌和日抛男友的惊人纪录出圈。在亿万网友哭着喊着求出道,想多看这绝世美貌一眼的呼声中,靠脸勇闯娱乐圈。女主换男人如衣服,土狗玛丽苏文学,下本开

请小可爱们支持一下我的预收文：虫族之模范雄虫以下是本文文案：陆墨穿到虫族文以后，被要求绝不ooc地扮演好一个炮灰渣雄虫。原主他心狠手辣，原主他智商低下，原主他好吃懒做！陆墨冷酷无情地执行着每一个要求，看着雌虫日渐麻木的脸，他的心里充满了愧疚与心虚。让你遇到我这样的渣渣真是对不起！！原以为雌虫心碎了，梦醒了，从此就会放弃幻想，面对现实，成为一个冷静理智的虫。陆墨虽然心痛但还是兢兢业业绝不手软。可当雌虫抱着被子在房间里一边打滚一边红着脸喊他名字时，陆墨不由得心里一咯噔。夭寿啊！这可如何是好啊！……凌从来没见过这么奇怪的雄虫。雄虫嘴上说着讨厌他，却给了他一个虫蛋。雄虫咒骂他软弱又没用，却放手给他自由。雄虫从来不说爱他，却不曾看过其他雌虫一眼。凌很迷惑，也很无措。好友一拍桌子：这不就是傲娇吗！！凌恍然大悟！原来如此！雄主他，果然是个大好虫。——三年后。陆墨生无可恋地看着凌：随便吧，毁灭吧，赶紧的。好奇怪啊！他的渣渣人设到底是怎么崩掉的！！被误以为傲娇的攻X真傲娇而不自知的受以下是预收文文案：陆炎一朝穿越到两千年前。这时的雄虫还普遍孱弱、瘦小，陆炎这种高大又强悍的雄虫就显得很……很像一只馋雄虫馋到发疯，最后终于把自己当成了雄虫的——雌虫。陆炎百般解释，万般抗拒，还是被带去了军雌学校。万万没想到，他却遇到了千年后被写进教科书，要求熟读背诵生平一百遍的传奇元帅，居修平。更加没想到的是，课本上俊美无俦帅到没有朋友的元帅，如今只是一只气质阴郁身材瘦小的普通雌虫。陆炎作为小粉丝，永远记得偶像的生平。胃病、腿疾、听力损失，视力近乎残缺……不、不可。他下定决心，一定要把偶像养得白白胖胖，最好……陆炎看着居修平帅气却阴郁的脸蛋，眼泪不争气地从嘴角流了下来。要是能多笑笑就好了qaq居修平很苦恼。一只雌虫莫名其妙地闯入他的生活，蛮不讲理地对他好，凶巴巴地要求他照顾好自己。他到底图自己啥？这样的困惑持续了三年，直到居修平某天回到宿舍，那个奇怪的雌虫抱着自己的衣服不断地扭动：啊啊啊修平我的修平——两虫四目相对：……居修平垂下眸，脸色微红：假如……假如是你的话，也不是不可以。陆炎：？？？狂喜乱舞.jpg直到结婚后，居修平呆呆地看着自己的肚子：咦……雌虫和雌虫也能生崽吗？医学奇迹？

【预计5.26周日入v,当天万字更新预计后面两天也是万字更新（我努努力码）,这之前周五一更,感谢支持啦！】*******目暮警官最近很是头疼。一是隔壁爆破处给他送来一个刺头王牌,墨镜一戴谁也不爱,调过来第一天就将当事人凶哭,让他们的工作很难进行。二是新来的警察存在感太强,一来就吸引了整个搜查一课除刺头王牌以外男性的目光,做潜伏任务必被发现,审讯犯人差点搞成不可名状现场。目暮警官找来找去,最终决定让刺头和新人搭档——负负得正总没有错了吧。*小川有纪最近很是头疼。继穿越到只看了两集的某柯世界后,她喜提犯罪系统和照桥光环。白天是拥有光明未来的新人警察,晚上就成了柯南经典犯人小黑（？）,第二天还要将自己晚上做出的案子亲自破出来。增加工作量的系统就不说了,再加上照桥光环,她无论去哪里都是人群中的焦点。白天工作要听到无数的哦呼,晚上犯罪也像个电灯泡一样耀眼无比,甚至拿着凶器迎面撞上搭档,都不是什么稀罕的事。面对搭档看向自己的日益危险的目光和蠢蠢欲动的手铐——小川有纪：有本事给她犯罪系统,有本事就撤掉她的光环啊！PS: 1.非真犯罪现场,女主不犯罪2.光环参照齐神里面照桥的光环,会有略微区别*************推推预收——二言综漫《轻轻假设一下不过分吧》,万人迷,cp5t5脑洞少女获得异能后震撼众人 :目****作为一个空有想法却毫无执行能力的废物,你在某一天突然拥有了异能力——【万物皆假设】异能力发动固定句式为【假设****呢】记住,一定要加语气词【呢】,这可以透露出你的三分薄凉和四分漫不经心于是,当在街上被无良黑手党火拼挡了路,你选择发动异能力——【万物皆假设】假设我是森先生私生女呢？不到三天,全横滨都在流传八卦,论Mafia现代如何抛妻弃女。去横滨游学的你,挥一挥双手,不带走一分父爱你是个渴望平静生活的无辜求知高中美少女,因为发生凶杀案而不得不停课的学校让你深深颤栗：异能力——【万物皆假设】假设他没死呢？于是,校园侦探在探查尸体时惊然发现,尸体一个咳嗽,然后,活哩！重新获得知识洗礼的你满意感叹,果然和平的校园才是yyds但是,勇敢坚强的你也要承受着异能力附带的debuff,吐血平地摔以及丧失五感都不会阻止你向往世间最美好纯洁的感情。异能力——【万物皆假设】假设骑着白色飞马的温柔帅哥手舞宝剑来接我远离尘世痛苦是我的爱人呢？于是,白发苍瞳的爱人抡着长剑摇头晃脑,在你闭眼之际闯入你的世界,大喊一声——Oh,my dear！轻轻的,你闭上了双眼,露出了满足的笑容。

终日被囚禁于养老院中的残疾老人，当他凝望铁门之外的繁华人间，他在想什么？身患绝症的老警察，在所剩无几的时光中，为何选择孤身上路，去破解一个不可能的谜题？一个普通的大学生，被卷入一起横跨二十三年的案中案里，是命运使然，还是误入死局？在夕阳中吸烟的女孩，有着哪些不为人知的过去和生死不明的未来？背负原罪的跟踪者，余生只为一件事，一个人。他们各有各的执念，却都想知道：在二十三年前的那些夜里，究竟发生了什么？

8岁是个懵懂的年龄，而桑如若却在此时将夏日深深地刻在脑海中。她和他有着左眼的约定，即使找不到对方，仍旧可以凭着那颗眼角的红痣重新相遇。当夏日真的消失在如若的生命之中，她用十年的时间去守护那个约定。他们终究是相遇了，只可惜那个约定却造成了如若的迷惘，她看不清眼前的男孩究竟是不是夏日。当一切谜团解开时，原以为是个圆满的结局，却因为十年前他保护如若所留下的旧伤而改变

本书为经典之作，因其行文严谨，与法布尔的任何一部作品一样，科学性与可读性兼具，虽时光流逝，然而经典永恒！在法布尔的一生中，除了《昆虫记》外，其在1862-1891这30年间共出版了95本畅销书，其中就有这本成于1865年的《天空记》（LE CIEL），仅这一部书就销售了11万册。可以说，在天才法布尔的一生中，著作等身，随便撷取，皆可圈可点，灿如晨星。由此，博物学家达尔文盛赞其为无法效仿的观察家，法布尔的每一部书，都值得人们阅读，收藏！

本文将于6.10号（明日）入v,凌晨会更新一章比较大的章,感谢订阅重生囤货的第一天,姜妍从自己的实验田里,刨出了一个带着背包系统。她一直囤货到末日降临,然后倒霉系统给出了它的第一条提示：幸存者,请根据箭头指示方向,前往你的庄园。末世第一天,白捡一个大房子。姜妍顺着指引,来到了庄园,然后从系统背包里,掏出了她在末世前就囤好的物资,火锅,奶茶,小龙虾……末世第一周,目标是馋死所有人。吃饱喝足,姜妍在巡视自己的庄园时,从仓库里翻出了一堆制造台,什么武器车辆,通通都可以制作。甚至还有一个基因强化台。姜妍竖起了大拇指：懂了,她还能修仙。【改了预收,磕头谢罪】

1928年4月2日，由周逸群、贺龙、贺锦斋等领导的桑植起义正式发动。贺龙指挥工农革命军一举歼灭守城团防武装，夺取了县城。接着，建立了桑植县革命委员会，开展声势浩大的宣传活动，四处张贴《工农革命军布告》，宣传党的政治主张和工农革命军的宗旨。周逸群率一部转移到鄂西的石首，组织中共鄂西特委，领导洪湖地区的武装斗争。贺龙收拢失散的三四百人，在桑植、鹤峰边界重整队伍，坚持游击斗争。6月间，重新攻下洪家关，收编部分地方武装，使工农革命军恢复到1500多人，7月，部队改编为工农革命军第四军，贺龙任军长，恽代英任党代表（未到职），从而开始了创建湘鄂边革命根据地的斗争。作者简介：刘秉荣，男，汉族，生于1945年3月，天津宝坻人，中共党员。1965年应征入伍，历任部队记者、文艺期刊编辑、主编，武警总部文艺创作室主任，专业作家，文学创作一级、大校军衔。中国民间文艺家协会理事，中国通俗文艺研究会常务理事，中国曲艺家协会会员，《法制日报》特约记者。享受政府特殊津贴。1966年开始发表作品。1990年加入中国作家协会。著有《中国工农红军全传》、《红一方面军纪实》、《红二方面军纪实》、《红四方面军纪实》、《贺龙全传》、《红海忠魂》、《魂飘重霄九》、《西路军魂》、《国民政府秘史》、《北伐青史》、《辛亥革命秘史》、《杨三姐告状》、《洪湖血浪：湘鄂西暴动纪实》、《刘家友传》、《新编拍案惊奇》、《菜刀记》、《贺龙演义》、《东方武警》、《南疆擒魔》、《英雄赞歌》、《善书》、《贺龙传奇》、《彭德怀传奇》、《朱声达将军传》、《新军阀大战》、《洪湖曲》、《屹立》等50余部著作，并在各报刊发表作品数百篇，总字数3500万。《红二方面军纪实》获全军新作品三等奖，《洪湖曲》获全军第五届图书奖。