帷幕

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

故事发生在一战后的英格兰，从战场上归来的克利福特·查泰莱爵士在战争中受伤而致使下半身瘫痪，终身只能坐在轮椅上，他与新婚燕尔的妻子康妮回到老家的庄园定居。年轻貌美而心地善良的康妮，明知等待着自己的将是漫长孤寂的苦行僧般的日子，却仍接受了命运的安排，甘愿留在丈夫身边。 一天康妮去找庄园的看林人米尔斯，却在无意中瞥见了他裸露的上身，心情激荡不已，米尔斯显然也被典雅温婉的康妮所吸引。克利福特为了家族的传承，向康妮提出希望她能给这个家生个孩子，遭到康妮的断然拒绝。圣诞晚会上，客人们尽情狂欢，康妮独坐一旁，爸爸和妹妹都纷纷劝她要珍惜自己的青春，要有自己的生活。

她，很心疼他曾经受过「感情创伤」，她，很生气曾经有女人对他使坏，伤他至深，她，想为他流泪、为他抱不平，更想好好爱他、疼他！但是……重点来了！他这喷火爆龙一直没有亲口承认中意她，他这座活火山一直对她凶巴巴，虽然关怀在心里，但好话却绝口不提，如果先前有「某个女人」曾与他分享过感情的酸甜苦辣咸，还曾经「虐待」过他的心智，甚至留下让他讨厌女人的「临别纪念品」，那她又算什么？更何况，即使在冷战之中，他竟然还吃得饱、睡得好，中气十足、精神吓吓叫！这样的「差别待遇」真是太太太不公平了啦……

本书为常书欣所著悬疑小说《余罪》第四部。张一山领衔主演同名网剧！命太硬，余罪遭遇从警来最大危机！生死一线！一个传奇警察和毒贩、悍匪、黑道大佬的交锋实录。带你窥探这个时代的黑暗角落，领略触目惊心的真实景象。本书为您揭开的是一张令人触目惊心的当下社会犯罪网络。从混迹人群中的扒手，到躲在深山老林里的悍匪，从横行街头的流氓，到逡巡在海岸线边缘的毒枭；他们似乎离我们很远，似乎又很近，看似悄无声息，却又如影随形；作者所描写的，正是这个光怪陆离而又真实存在的地下世界。警校学员余罪，在通过一次意外的选拔之后，被丢进了一间住满凶神恶煞的罪犯的牢房，他迅速发现，要在这个凶险万状的环境中活下来，自己必须比毒贩更奸诈，比窃贼更狡猾，比匪徒更残忍。他不仅要用罪犯的思维去理解犯罪，还要用罪犯的手段去对抗犯罪，更要和罪犯一样突破种种底线。在日复一日命悬一线的斗争中，余罪一步步走到了法律的边缘，他也开始怀疑：自己到底是在制止犯罪，还是也在犯罪……小说格局开阔，文笔生动，不仅向你打开了一个前所未闻的地下世界，其中近百个性格鲜明的警察和罪犯形象，更是栩栩如生，犹在眼前。翻开本书，进入我们这个时代的灰色地带。

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谁是影子？你是谁的影子？谁是你的影子？沉默与孤独的影子中，投射出的究竟是什么？小学五年级的凰介妈妈去世，在火葬场碰到前来吊丧的好友亚纪一家人，当亚纪的妈妈惠靠近时，凰介看到了不可思议的幻觉影像。几天后，惠跳楼自杀，紧接着，亚纪也遭遇车祸，甚至连凰介的爸爸洋一郎也开始变得不正常……洋一郎身上隐藏着什么不可告人的秘密？亚纪为何会故意躲避洋一郎？年少的凰介要怎样面对这接二连三的打击？他能否揭开真相？

【本文将于3.22日,34章入v,当天万字掉落,感谢大家支持！】长安城新开了家小食肆里脊夹饼外酥里嫩,香煎豆腐黄金酥脆炙烤羊肉酥香流油,芙蓉鸡片鲜美滑嫩-孟锦绣穿越到了古代,绑定了美食图鉴系统,并且只余下三个月寿命。想要活下去,只能完成系统任务,解锁美食图鉴孟锦绣勤勤恳恳的完成任务——寿命值+10寿命值+20直到有一天,她发现了系统的隐藏任务【增加神秘客人好感度,寿命值+1000】嗯？孟锦绣看着刚迈进门的大理寺少卿,眼睛亮了。-大理寺少卿江洵相貌俊美,性子却淡漠冷峻,在吃食上挑剔到了极致,传闻曾一个月换了八个厨子终于有一天,他找到一家极合胃口的小食肆。小食肆的小娘子浅笑嫣然,看他时眼睛总是亮晶晶的,还总对自己嘘寒问暖。渐渐的,江少卿发现自己的目光,再也离不开她了【食用指南】1.架空古代,私设较多,请勿考据,部分制度参考唐代2.日常向甜文

魂穿岛国，身怀系统，三泽勇介以为自己会踏上人生巅峰。但是?这系统太坑爹了，还有，这里说的人说话方式怎么那么?那么的中二啊！这岛国的画风太奇怪了！

*预收《合欢宗女修三次渡佛失败后》求收藏我叫阮喵,是一个小蛇妖。也是修真虐文里替身女主的女儿,但我爹不是男主。我娘的虐恋体质也遗传给了我,上一世我走了娘的老路。被和我有五年道侣情谊的大师兄,连妖丹都斩碎了。因为男主知道我不是她女儿,对我极其残忍,利用他借刀杀人,我的道侣将我虐杀。再次睁眼,我回到了蛋壳里,但这次我清楚地听到了他们的谈话。这个孽畜就算孵化出来也只会祸害人,不如杀了干净！这是想方设法折磨我的男主说的。阮大哥,我全听你的,我只爱你,我不爱杀西渊！这是和渣男一起虐我的娘亲说的。这时我才知道,我爹是魔君杀西渊,我爹是个反派,不折不扣的反派。于是我决定,带着我的蛋壳,去认亲爹。_年少时,楚行简逃命差点死在灵皇山,有个女孩救了他,他捡回了一条命。后来他找遍六界,得知她和青云宗大徒弟柏昀有婚约,名叫阮喵。那时他已和阮喵毫无缘分,却也愿意化成灵兽守在她身边。再后来,他继位妖皇,大权在握,位居六界之主其一。每年桃花开满灵皇山时,他都会独自去那一片桃花海,想和她再次重逢。可是,她不会再回来了,她死了。楚行简疯了,从一身正义到残暴不仁,他只是想让整个六界覆灭去给她陪葬。世人容不下善良,容不下她妖身,那他就让六界变成妖的天下！终于,六界暗无天日,他举杯邀月,笑出两行血泪,自言自语：你看,他们都跟你一样了,你还会在灵皇山吗？不会了,因为她连一丝魂魄都没留下。四海八荒,万里长荫,她始终如同尘埃,飘散风里。小蛇妖阮喵曾送给妖皇楚行简绑定灵宠契约的玉石。每当灵宠因思念主子而心痛难捱时,玉石就会发光,然后就会从天而降一个妙龄少女,和他的主子长得一模一样。楚行简眼尾暗红,捂着窒息的胸口：哪里来的妖孽？敢冒充她？莫名其妙被带回三十年后世界的软软：嗯？阿简你不认识我啦？不对,阿简怎么变成这样啦？他好凶啊嘤嘤嘤。这还不算,她那么乖巧的阿简,为什么成了比爹爹杀西渊还可怕的大魔头啊QAQ通知：本文4月15日入v,谢谢支持2最近魔君捡回了一颗蛋,成天小心地呵护着,甚至都不出门找茬了。整个魔界变得太平无比,大家都疑惑魔君什么时候转性了,变得如此沉稳冷静。直到有一天魔君宣布他的小公主即将出世,将是未来掀翻六界的大蛇女君！整个魔界开始欢呼,四大护法精心呵护,直到小公主出世！大家都等着可怕的大蛇破壳而出,瞪大了眼睛期待着！直到小公主出世,大家都傻眼了……一个萌萌的拖着小蛇尾的小女娃,软乎乎地,朝着魔君的怀里扑去,萌地要人命！爹地！四大护法：这……大蛇女君？TM就没这么无语过好吗！！这和魔君的期待千差万别！魔君那么狠那么威严的魔界之主,生了个什么玩意？可是,魔君却把这个软萌娃宠上了天。杀伐果断的魔君,在女儿面前,柔成了一滩水。四大护法无语望天：我们魔界的未来在哪里？魔君要是哪一天翘辫子了,指望小公主撑起魔界的天吗？萌死六界那群道貌岸然的狗吗？后来,杀西渊差点元神俱灭,魔界群龙无首,大家都觉得魔界药丸。可那个只会在爹地怀里撒娇的小公主,一夜之间,成了魔界的顶梁柱。等杀西渊在担忧女儿性命时,闭关醒来,四大护法却告诉他：君上！公主她杀疯了！杀西渊：？？？我的女儿不可能那么狠,她只会撒娇好吗？！你们别造谣！这是一个爹携手女儿女婿,杀疯六界的故事。预收《合欢宗女修三次渡佛失败后》求收藏。文案：我叫白芷,是个真身为妖的上神。渡情劫时,作为合欢宗弟子,我和一个佛修不可描述过。怀了佛修的崽后,我带球跑了。和佛修道不同不相为谋,我死地很惨。但死后飞升上神,做了妖族女君。可是孩儿他爹黑化了,搅和地六界不得安宁。眼看六界药丸,天帝命我回到过去把他拉回正道……我决定回到过去扭转结局,这次绝对不扰他心性,我要为苍生大道做点好事！再次睁眼,我回到了过去的合欢宗。再次见到了他……看着他禁欲又貌美的脸,我再次哭着把他给睡了。苍生对不起！他真的太美了,我忍不住！我又揣了他的崽,只是这次我没跑,一步一步看着他走入正道,成为佛圣。功德圆满,我回去交差,还在路上,天帝就命人来告诉我,孩儿他爹又黑化了,这次比前两次更离谱！于是我第三次回到过去,这次我告诉自己无论如何都不能重蹈覆辙！可是这次,他把我睡了。我：……剧本和人设好像都不是这样的？很好,我第三次怀了他的崽。这次,我尽职尽责跟着他,引导他,他终于成了我期待的圣僧。他佛光万丈。我功德圆满,回去复命。谁知,刚回去就传来噩耗：佛圣又又又TM黑化了！他么的到底有完没完！这次我本体下凡,准备亲手解决了他！可谁知,三个威望俊美仙君,齐齐跪在我面前,都喊我叫娘。我大惊：我不是只生了一个吗？某黑化佛子：哦,一次一个,不是三个么？我：！！！所以三次感化,三次都是同一个人！好狗！最后,看着躺在我身边还俗了的貌美男人,还有三个仙界之光的儿子,我始终没想明白,穿回过去的时候哪一步出错了。*正文第三人称,又名《佛圣又又又黑化了》。