帷幕

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

夕阳红艳艳的光辉，像面稠密的银丝细网覆罩在火树岭满岭深秋的红叶上，风吹树摇，叶浪翻动，在四周一望无垠的枯黄色的大草原衬托之下，火树岭确像是一道燃着熊熊烈火的火岭。这座雄伟、壮丽，占地盈余的巨大宅地，就这么孤立无邻地耸立在这座状似草原上火墙般的孤岭上，绿瓦粉墙，在红叶、夕阳的映衬下，使人觉得醒目得的乎有些刺眼。岭下的草原是静悄悄的，但却有全身劲装的大汉骑着马，绕岭巡视着。

【惊！不肖子孙盗祖坟,不慎挖出了老祖宗…】【满堂儿孙不擅举业,怎奈老祖宗还在换牙…】-------------------------------------------林家曾是耕读传家的书香门第,因林庭鹤官至工部侍郎达到鼎盛。老侍郎临终前告诫儿孙一定要潜心科举,为家族延续官脉。怎料林家在不肖子孙兢兢业业的努力下迅速衰败,族人竟沦落到窃取祖坟的陪葬品度日。盗墓时不慎冒犯了老祖宗的英灵,一缕幽魂穿越到八岁孩子身上。老祖宗变成了小祖宗。看着镜子里稚嫩的面孔,漏风的牙床,嗯……小小差错,无伤大雅。小祖宗也能带领族人,重振家业！食用指南：1、依旧没有系统,会发挥前世技能,解决当下困局；2、老祖宗开局掉马,完成使命就会离开,身体还给原主；3、老祖宗没有cp,其他人有,1v1,事业线为主,感情线为辅；4、时代架空,部分官制、律令、礼法参照明朝,私设多,切勿考究哦~接档文《当朝首辅是我爹》《汴京小厨神》,欢迎收藏！

【新文《漂亮大小姐有什么错呢[年代]》已开】林舒长得凝肌玉肤,腰细腿长。十八岁就要下乡,舒妈操碎了心,女儿生成这样,下乡可怎么让人放心？好在在乡下七拐八弯找了个远房亲戚,那家儿子在部队里还是个军官,就把女儿托给了人家,哪成想却正正把女儿送到了人手......梁进锡战场八年,脾气跟嘴巴都跟手上的枪一样,又硬又利,除了沙场,对别的都不感兴趣。某一天,突然收到家里的电报,你对象上门了,速归,回乡刚下车,一路收到恭喜,进锡,你媳妇长得可真俊......林美兰穿书了,她知道林舒会嫁给一个偏执大反派,然后五年后被人因爱生恨砍死。她决定跟她做朋友,五年后好救她一命,顺便一路借她家世借她男人乘风破浪。可她等着等着,林舒下乡了,林舒找了别人了,林舒不把一手好牌打成稀巴烂了？林美兰傻眼了......男女主土著,女配穿书~本文封面为画手特约定制,请勿侵权盗用更多完结文在作者专栏哦：《漂亮亲妈七零纪事》《大院来了个娇美人》《特区美人纪事[年代]》《皇后她想嫁人》《外戚之女》《娇妾为后》《千金为后》《姝色无双》《绝色多祸害》《民国贵女》

曾国藩无疑是近代中国最显赫和最有争议的历史人物之一：誉之则为圣相，谳之则为元凶。然而，毛泽东于近人独服曾文正，蒋介石则终生奉之为楷模。或许，我们从其一生的经历中能看出点什么。

「翡翠船」，乃指一只精雕的翡翠船上，刻有旷世武学口诀。故此，江湖人物莫不趋之若鹜。白骨老魔上官玄意图歼灭武林世家林家及文家，两家死伤枕藉。林家堡主林大年遗孤林志强及二堡主林永年幸得身免。林志强苦心孤诣，得叔叔林永年传授，学成武艺重出江湖，却遇上「翡翠船」之事。武林三大家均以林氏叔侄拥有此宝物，纷纷予以劫夺。

爱一个女人时，因为太怕失去，所以总爱耍着霸道；想一个男人时，因为太怕思念，所以总是缠着不放。对季舒颜来说，许知恒这男人代表着禁忌，是她心口抹不去的秘密。他跟她是青梅竹马，别人眼中的两小无猜，可季舒颜发誓，她跟许知恒其实八字很不合。这男人整天对她恶声恶气不说，逼她吃不爱吃的饭菜，放学时嫌她腿短走得慢，最後还打跑了向她表白的男生。没想到十八岁後，这男人的恶行就更嚣张了，不准她晚回家，不准她跟男生玩，反正只要他不爽的，看不顺眼的，她一律都不准！谁知，老爱欺负她的许知恒，二十岁这年却爬上她的床，抢走她的初吻，还很不温柔的夺走了她的初夜，自那天起，小跟屁虫的她开始有意无意的躲着许知恒。只是，她躲得了一时，却躲不过意外，特别是，这男人压根没打算放过她。第二次被压上床，整整一夜的折腾後，当他霸道地说，他爱的女人一直是她时，她想这男人真的好坏……

[已完结,更新是在修文/捉虫/改作话,别在意]狗仔x巨星久别重逢双初恋顶级纯爱娱乐圈预收校园甜饼/狗血三角,二选一见底！许欣心一直觉得,她可以想追星就追星,但偶像谈恋爱,就是偶像失格。于是有一天偶像反过来追她,她彻底不淡定了。她打车跑。起初李斯特觉得他有很多时间等她想清楚,后来他却发现,他等不及了。他质问她：怎么他们塌房你都能接受,到我这,告个白都不行？许欣心答不上来。答不上来,她就又要跑了。可这一回她却走不掉。漆黑夜晚,她被坠落的星星灼烫过,再也不可能回得去。-很久以后许欣心才知道。在她不告而别的那五年,李斯特从未有一刻停止过喜欢她。漫长夜里,他在旋律深处刻下她姓名,写下了无数封送不出的情书。#越过黑夜,星光永远赴你而来冷漠追星软妹x浪漫主义拽哥,前站姐后娱记x前糊豆后顶流,只做你的独家头条慢热,真的慢非美人霸总双向奔赴男主歌手恋爱时非爱豆华裔混血真名另有隐情内有大量粉圈弹幕作者酷爱写歌词角色无原型,作者不粉任何人——《军师不上战场》——【群像两个宿舍的攻心计潇洒小姐x千层白莲】陈攸宁和苏哲第一次见面。她从劳斯莱斯后座下车,他两手提满大牌纸袋,臂上还挽着个香气袭人的贵妇。两人对视三秒：……想起对方传闻无数,二人一起转开视线,大路各走一边。隔天,两条八卦新鲜出炉。其一是陈攸宁家有不可说背景,是道上无人能惹的霸王花大小姐。其二是苏哲表面高冷学霸,实际清贫校草。兼职打工做模特,生活不易令人叹气。造谣一张嘴辟谣跑断腿,再见面,两人同时开口。我做家教呢。那是我姐。-陈攸宁室友有了Crush,陈攸宁坐镇幕后,指挥她轻松拿捏。不想对方也请军师下场,两个人恋爱八个人谈,鸡飞狗跳误会连连。笨蛋情侣第一次约会,陈攸宁紧张尾随到餐厅,目光锁定几步之遥卡座上,气质凛冽的白衫男生。怎么又双叒是他？一二不过三,陈攸宁想,这梁子算是结下了。为替室友吸引火力,她决定玩个大的：喜欢你很久了。加个好友？苏哲慢条斯理摘掉耳机,面上波澜不惊,漆黑眼底掠过一点不易察觉的笑意。我也是。-高手过招,最致命是真心。陈攸宁,我没有套路。操场风声呼啸,青年舒朗如月,我喜欢你,第一次见面,我就喜欢你。——你要不要,也喜欢我一下？——我可能功成名就,可能一事无成。我可能还将无数次地失败下去,但我遇到你,这就是最好的时候。——《一等爱情》——【双向救赎男二火葬场地雷系少女x年上温雅】地下偶像朱槿阳痴恋圈内知名唱见谈嘉明,赚钱给他买奢侈品,床上任他予取予求,陪他出席大佬酒席,任人嘲弄。剧场总裁岑诺是个被架空实权的二世祖。做生意屡投屡败,被斥不如每月拿三千万零花钱去乱花。两人第一次相遇,在面临拆迁的地下剧场。朱槿阳据理力争,想争取偶像们的活动权。第二次相遇,在愈夜愈美丽的三十七度天台酒吧。她倚在谈嘉明怀里,陪着开黄腔嘿嘿傻乐。岑诺突然想干点总裁该干的事。比如说,给她钱,养她,当她榜一大哥。——把她从谈嘉明那个没二两货的傻逼手里,抢过来。三角狗血,全员非烂即蠢,慎