重生·苏珊·桑塔格日记和笔记（1947-1963）

《疾病的隐喻》一书收录了桑塔格两篇重要论文作为隐喻的疾病及爱滋病及其隐喻，在文章中桑塔格反思并批判了诸如结核病、爱滋病、癌症等如何在社会的演绎中一步步隐喻化，从仅仅是身体的一种病转换成了一种道德批判，并进而转换成一种政治压迫的过程。文章最初连载于《纽约书评》(1978年)，由于反响巨大，此后数年中两篇文章被多次集结成册出版，成为了社会批判的经典之作。

《论摄影》不仅是一本论述摄影者的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作。它不是一本专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，应人手一册。它的对象主要是知识分子、作家和文化人。桑塔格深入探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的相互影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界。对读者而言，这本书的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到了充分的发挥。《论摄影》出版于一九七七年，轰动一时，引起广泛的讨论，并荣获当年的全国图书批评界奖，至今仍被誉为摄影界的《圣经》。本版配以60余幅世界摄影史上的珍贵照片，推出极具艺术品位与收藏价值的插图珍藏本，使《论摄影》真正成为图文并茂的文化经典。

《关于他人的痛苦》是苏珊·桑塔格继《论摄影》之后又一本关于摄影的专著，也是她生前的最后一部作品。这本书聚焦于战争摄影，探讨影像反映出的人的痛苦与观者之间的关系。惨不忍睹的影像尽管能唤起观者的悲悯之心，但人们的无能为力感更让这些在生活中无孔不入，又格格不入的影像显得多余而荒诞。若不经思考而直接相信影像之内容，我们的道德判断力只会愈来愈弱。桑塔格以纯文字书写影像，为观者提供思考空间以正视他人的痛苦。

《反对阐释》是苏珊·桑塔格最著名的文集之一，是奠定其美国现有的目光最敏锐的论文家地位的成名作，评论的锋芒遍及欧美先锋文学、戏剧、电影，集中体现了新知识分子反对阐释与以新感受力重估整个文学、艺术的革命性姿态和实绩。

本书是苏珊·桑塔格生平第二本重要的文论集，是对于《反对阐释》所研究的主题的一种延伸，内容涉及电影、文学、政治等各个领域，其中颇为引人注目的是她关于色情文学作品的分析。本书秉承了桑塔格一贯的风格，视角犀利敏锐、见解别具一格。

照本雅明的说法，土星是一颗充满迂回曲折、耽搁停留的行星、桑塔格遂用土星气质来描述以本雅明为代表的这类思想家的精神风貌。除本雅明外，本文集还深入评论阿尔托、巴特、卡内蒂等她本人引为榜样和同道的思想家、艺术家的作品、鲜明地描画出他们的精神肖像，桑塔格对他人的评论由是亦成为她本人的一种精神自传。

《重点所在》延续了苏珊·桑塔格一贯的敏锐和视角的多元，在她《重点所在》这本最新的论文集中，她的目光投向了现当代的重要诗人、作家、戏剧家、舞蹈家，以及各种类型的艺术、文学形式，由于其独特的敏锐性，使得她的文章的意义不局限在某个领域，透过文章本身，我们看到永恒的人性，永恒的正义感，永恒的批判精神、永恒的激情以及永恒的冷静。

《床上的爱丽斯》是一出关于女人，关于女人的痛苦以及女人对自我的认识的戏：一部基于一个真实人物的幻想曲，即爱丽斯·詹姆斯——美国最伟大的小说家亨利·詹姆斯和最伟大的心理-伦理学家威廉詹姆斯的幺妹。忧郁的潮水在她年方十九时淹没了她的头脑，她曾试图鼓起勇气了断自己，她曾备受各种莫可名状而又极度难缠的病痛折磨，她曾远涉海外，她曾缠绵病榻，她曾记过日记，她死在四十三岁。在桑塔格这出关于女人的戏中，爱丽斯·詹姆斯又在想象中与《爱丽斯漫游奇境记》中的爱丽斯混同起来，此外桑塔格还召来两位十九世界美国女作家：艾米莉·狄金森和玛格丽特·福勒的亡灵，又从十九世纪的舞台上召来两位具有代表性的愤怒女性：迷尔达（出自《吉赛尔》）和昆德丽（出自瓦格纳的《帕西法尔》），一同参加疯狂的茶会。《床上的爱丽斯》是桑塔格创作的唯一剧本，可她说：我感觉我整个的一生部在为写《床上的爱丽斯》做准备。

本书是以随笔作家身份闻名于世的苏珊·桑塔格最为钟爱的一部长篇历史小说。在这部气势恢弘的史诗性巨著里，作者以真实的历史事件与人物为依托，以18世纪末法国大革命影响下的意大利半岛为背景，描绘了由英国驻那不勒斯大使、收藏家威廉•汉密尔顿爵士，其续弦、风流的绝代佳人埃玛，以及埃玛的情人、英国一代海军英雄纳尔逊勋爵这三人组成的一个奇特组合，在寓意形象而又深刻的间歇喷发的维苏威火山这一地理背景下，展开了一幅交织着荒淫与破败、战乱与美色、革命与暴政、贪欲与毁灭的人性画卷。

本书以真实故事为题材，写波兰最著名的女演员赫莲娜．摩德洁耶夫斯卡在一八七六年移民美国的故事。一八七六年，波兰最伟大的女演员玛丽娜·札兰斯卡退出舞台，率领一群同胞，飘洋过海到加州建立他们的乌托邦公社。玛丽娜的儿子与丈夫随同在侧，护花使者中还有一个深爱她、刚窜起文坛的年轻作家。《在美国》描写拓荒时代时依然空旷的西部，在那里，他们的公社失败，多数成员返回波兰，但是玛丽娜留下来，在美国舞台大放光芒。《在美国》是一本生动、令人惊喜的巨作，是桑塔格最迷人、最杰出的成就。

在《恩主》中，桑塔格对梦境、幻觉情有独钟，让读者看到了作为主人公及叙述者的我的梦里人生。在这部篇幅不长的叙述作品中，我一共做了十三个梦，这还不包括这些梦的不同版本，而我差不多就在做梦和释梦中度过了六十一年的人生。因为父亲忙生意，姐姐嫁人，母亲去世，我从小就备尝孤独的滋味，并养成了耽于沉思的习惯。在省城读到大三，因发表一篇小题大作的哲学论文而退学，并进入一对中年夫妇——安德斯夫妇——的社交圈。沙龙搞得热热闹闹，我虽置身其间，但仍痴迷于自己的思考，并感觉自己踏上了一次精神之旅。然后，开始做梦，先是两个房间之梦。梦里的我表现出本人的某些性格特征——狡黠的谦卑，动辄产生羞耻感、哀求、害怕的样子，想与梦里压迫我、支派我的人讲和、套磁儿，等等。接着，我开始释梦，并请人帮着释梦。同样的梦中人出现在不同的梦里，如沙龙女主人安德斯太太，在梦里，她一会儿拒绝我的要求，一会儿又给我投怀送抱。我做的这些梦名堂很大，内容各异，包括我梦醒之后命名的非常派对之梦、宗教梦、老资助人之梦、钢琴课之梦、镜子之梦、红枕头之梦、破窗之梦、泥鞋子之梦、军火库之梦、文学梦、木偶之梦，如此等等，不一而足。最为有趣的是，我在梦和日常生活之间搭起桥梁，也因此品尝到了内在生活的滋味。内在生活改变了我对他人的态度，梦指导并改变我的日常生活。过着这种亦梦亦真、合二为一的梦生活，我充满活力。在梦的导引下，我勾引安德斯太太，乘她丈夫出差在外的机会与她私奔。我和她在一座阿拉伯城尽情玩乐，而后慷慨地把她卖给一个阿拉伯商人。依稀是两年后吧，她伤痕累累、可怜兮兮地回来。梦指示我杀死她，可我没有成功，因为她坚不可摧。我把父亲留下的房子赠给她，等等。梦境和幻想在《恩主》中，似乎不仅起到了展开情节的作用，它们倒更像是小说中的主角儿，梦一个接一个地做，而且，梦中复有梦中梦，居然还有了自己的生命和逻辑。梦境和幻觉呈现出处于自我感知、自我探索之中的我的困惑和孤独，我内在的心灵世界由此也得到真实的再现。

桑塔格的第二部小说，一部难以言传的心理小说。表面上过着正常生活的青年男子迪迪曾经自杀未遂，一次出差途中，他在隧道里杀死一名铁路工，却无法确认此事的虚实，在摇摆的车厢里，他爱上一位盲女以求慰藉。从此他与心魔搏击，试图逃离真相。然而在死亡的诱惑和负罪感下，虚弱的迪迪再次进入那个黑暗的隧道，可怖的谋杀再现，他也终于步入了死亡之匣……这是一个关于人在自杀以及自杀后产生的幻觉的故事。是桑塔格以令人不安的卡夫卡式的寓言风格创作的一部黑色小说，不过，表面的语调虽然冰冷钢硬和间离，骨子里却自有一种忧伤和柔情。

《我，及其他》是苏珊·桑塔格唯一的短篇小说集，中译本还特意增加了两篇作者本人建议纳入的近年新作。总共十个短篇，宛如多棱镜般展现了二战之后成长起来的那代美国知识精英的心路历程、知识女性的精神肖像，以及当地美国都市人的生活方式，并探索了短篇小说这种表现形式无限的可能。在先锋实验的创作表层之下，骨子里体现出来的是桑塔格对现实的关注和对人性的关怀。

江芙新婚当晚做了个梦,梦见自己是年代文中的病弱女配,不仅被女主换了亲,还被女主视为对照组。女主重生而来,嫌弃上辈子嫁的男人条件不好,这一世她要嫁到富贵人家去过好日子。富贵人家规矩众多,为了讨好婆婆妯娌,女主只能费力巴结,做人人赞扬的好媳妇。身娇体弱的江芙不想做什么好媳妇,靠男人靠婆家都不如靠自己,她只想吃好喝好填饱肚子。于是对新婚对象道：我有工作,所以结婚后不会整天在家干活、伺候公婆,工资我要自己保管,我身体不好,所以你不能抽烟喝酒,还要分担家务,这样你愿意吗？第一次听到这些要求的严徽笑了笑：愿意。于是,当女主为了得到婆婆的夸奖凌晨就干活时,江芙在暖和的被窝里睡到自然醒；女主为了把妯娌比下去周旋于灶台时,江芙连衣服都不用自己洗；女主劳心劳力还被婆家嫌弃是乡下人时,江芙已经从临时工变成了京市的饭店主任,还带着全家都发家致富了！——知道江芙身体不好,怕她被欺负,严徽老早就和整个四合院的人都打了招呼,因此——当嫂子想以身份逼迫她干活时,江芙脚步一晃,嫂子连忙把扫把夺了过来,让她回房间休息；当老赖邻居想欠钱不还时,江芙脸色一白,邻居赶紧连本带利塞了过来,让她去买药吃；严徽十分满意,只是当他晚上准备进门时,江芙突然塞给他一床被子,微微一咳：我身体不舒服,你还是自己睡吧？吃了闭门羹的严徽：？？明天就去请全京市最好的大夫！PS：1,甜爽发家文,架空架空！2,男女双c,求收藏~

极寒、极热、洪涝、地震、火山爆发、极昼、极夜、飓风、酸雨……季漾在天灾熬了五年,最后还是败在了地震上。再次醒来,竟然重回天灾前一百天,还意外开启了一个空间。本打算躺平的季漾果断爬起来——囤货囤货囤货！这个天灾,她一定要舒舒服服的活下去！【金手指粗大的天灾文,无丧尸无异能,一切设定发生在蓝星2060年,各种离谱的极端情况都有可能出现,逻辑全靠编,整体偏轻松,最后：男主谢慕知】安利一下专栏诸多完结文可宰：大长篇快穿：《当大佬拿了女配剧本后（快穿）》《肆意人生（快穿）》一共四本；偏向感情的单元剧《穿书后我我和反派HE了》《女配太嚣张（快穿）》小甜文《穿书后我在恋综当作精》《七十年代嫁给残疾大佬》《穿成黑化反派的未婚妻》《穿成男主的蚊子血》《嫁给男主他哥后女配觉醒了》超肥的美食文《继承位面餐厅后我暴富了（美食）》《美食博主穿成宅斗文炮灰后》早期的快穿《玄学女配（快穿）》《修仙女配（快穿）》

本书是来自现实苏州的文学报告，它密集而动情地传递报告了苏州改革开放以来的深刻变化，文学地表现了苏州人在现代生活中勇于革新创造的精神和聪明务实的性格力量，是现实苏州的很好文学读本。苏州是一座古老美丽的江南名城，上有天堂，下有苏杭。这样的传说和概念在人们的心里已经生成很久。但是，过去人们在感受苏州的时候，往往是从历史文化和山水园林这些方面出发的。所以，苏州给人的时常是古旧闲适的印象。但是，在《我的天堂》里，苏州古老闲适的风韵依然存在，但它在改革开放年月所焕发出来的巨大热情和创造能量却会给人一种更强更新的冲击和印象。因此，《我的天堂》既是对古老闲适的苏州的回眸，更是对新苏州发生改变内情的追踪和探寻。是可以提供人们通过文学的渠道走进天堂苏州的很好途径。

本文将于1月30号入v,感谢小天使们支持~【零点更新,感谢阅读 / 预收《野巷》,文案见底部,欢迎收藏~】我曾见过这世上最美丽的生命,往后看尽人来人往,再无人可及她。-国内数一数二的服装品牌巨头Retweet总负责人陈璟一,帅气多金,年轻有为,外人评价是高岭之花,凡人不可亵渎,是无数女人所迷恋的最佳伴侣。这样一个尤物,最开始对晏乔来说,只是个合格的利用品。她利用他应付家里的催婚,却被他倒甩了一句：合作愉快。/她利用他摆脱前男友的穷追不舍,要他在前男友的生日宴上当众求婚,事后在隐秘的廊道,她摔进他臂弯里,他刻意贴近她耳畔,故作委屈：可是你利用我哎,还买这么敷衍的戒指,我挺伤心的。/她利用他的权力为自己谋夺好处,他却毫不犹豫奉上所有,留下一句：你就是我的一切。-爱是明知你不怀好意,而我仍旧心甘情愿。*某场服装展收场后,晏乔被记者询问到和丈夫陈璟一的感情状况,以及往后会不会离婚的话题。晏乔略一思索,瞥见不远处目不转睛盯着自己的男人,玩性大发,玩笑地回答：可能会吧,毕竟这种事情,谁也说不定呢。结束后她就被拉进了四下无人的换衣室,宽大的掌心将她桎梏在墙角。刚才杂音太多,我没听清。他的鼻息贴着她颈肩哼出,晏老师,你说什么来着？考虑再说一遍？*后来,晏乔偶然为他收拾衣物时,无意中在他钱包内夹发现一张旧照——偷拍角度的镜头里,十七岁的晏乔在操场上迎风小跑,自信明艳,是那个年纪的男孩儿们高不可攀的梦中女神。照片背面还留有一条被岁月冲刷的笔迹：你是我贫瘠荒漠中最后一朵玫瑰。高傲冷艳服装设计师x腹黑钓系服装公司总裁精致利己主义者vs杀伐果断野心家*女主有前任,但没付诸感情,双洁he*先婚后爱/双强/小甜饼/日常互钓*男主校园到都市单箭头暗恋女主,一切接近套路都是蓄谋已久*本人土狗,不懂行,只能尽可能搜集资料参考,但是有关于服装展等类似活动的细节存有私设,请以实际为准,网文仅供娱乐,感谢阅读《野巷》文案：「于你而言我是什么？-野巷里的玫瑰,逆光生长,明艳动人。」落魄千金x京圈公子哥纯善乖乖女x嘴硬心软假浪子家族没落,年纪最小的沈离被寄养在了京圈名门,靠着已逝父亲的最后一层关系,她得以战战兢兢在陆家安稳讨活。得知母亲也去世之后,沈离一心只想求死。那是她第一次遇见陆长鹤。少年开车敞篷跑车,自远方飞驰而来,整个人迎着光,肆意张扬。而她没躲,等着车来撞死她。然而一生巨响后,车子打了个急转弯擦着沈离的裙尾飞过,撞在了旁边的栏杆上。他跌跌撞撞从车里挣扎出来,脸上淌着血,阴戾沉郁,要死,别死我家门前,滚别的地方死去。*京圈豪门陆家的二公子陆长鹤,生性桀骜,浪荡不羁,喜厌分明,旁人都知,他对那个寄养在自己家的小娇花很是不满,想着法儿把人气走。朋友调侃他：人小娇花又漂亮又乖,弄走干什么？不如揽怀里玩玩。男人眯起狭长的狐狸眼,勾人心魄,懒洋洋回应：算了吧,嫌脏。不远处,缩在拐角处的沈离红了眼眶,再不敢去宴会正厅。*某日,陆长鹤气急了把沈离扔在暴雨中,开着跑车扬长而去,半途悔青了肠子又飞速赶回去。只望见倾盆大雨中,女孩被护在伞下,执伞的男人温柔安抚她,眉眼尽是柔情。眼睁睁看着女孩被接走,他成了被落下的那个。陆家二公子平生第一次破防。回家就把那朵曾经弃如敝履的小娇花堵在了卫生间,环境缘故,两人在同一频率急促起来的呼吸清晰可闻。沈离呆呆看着陆长鹤被淋成落汤鸡的狼狈模样失了神。他泄愤似的在她锁骨处咬出一道深陷暧昧的牙印,遏制住快要破出胸腔的心跳,嘶哑开口,沈离,你可怜可怜我吧。

《冷面客》又名《冷面修罗》。孤星寂，孤剑寒，谁悲失路？人海茫茫！霜天角频催，雪地钟已残。零雁声声，破晓寒！一缕凄凉的歌韵，颤抖在拂晓的朔风里。天寒地冻，一条黄土路，像冻僵了的巨蟒，死寂地躺着。路边的草叶上，铺了一层厚厚的霜。在这种时辰境地之中，更增加了歌声的悲凉，真的仿佛是霜天闻晓角，雪地听丧钟。这作歌的，不用说，是个人海伤心人

《处女地》是屠格涅夫在停笔十年之后于1877年创作的最后一部长篇小说，描写了一批青年投身到民间去运动的曲折历程。

一个平凡女孩儿的魅力其实是无穷无尽的，只要她纯洁，她善良，她就能散发出美丽的光芒……这也就是韩芮媛能吸引三个超级帅男孩儿的原因……父亲没有音信，母亲早逝的韩芮媛寄居在母亲的朋友家里，因此不得不与母亲朋友的儿子镇焕同住一个屋檐下，同时又在第一天上学的公交车上结识了阳光男孩儿元民宰，并在第一天上课时认识了花花公子韩友彬。于是，芮媛忙乱的生活便开始了……如阳光般率真的元民宰喜欢上了她的单纯可爱；表面很 花，实际有些自闭的韩友彬喜欢上她的活泼任性；冷酷又蛮横的镇焕喜欢她的坚强不屈。可到底她应该如何选择呢？她喜欢哪一个？又为谁心动？如果是你，你又将何去何从……

夜色笼罩着整个杭州城，杭州城东一所大宅巍峨的凝立在夜色之中。宅中在厅里不时传来哄笑之声。一个身着白色儒衫的少年向那所大宅奔去，他回头望了望天空皎洁的月色，月光映照在他的面上，现出他面上坚毅的神情。他打量了那所大宅一眼，嘴角撇起了一丝淡淡的微笑，双眉一动，身形已凌空飞起，扑至了大厅之上。跟着，翻身进入大厅。厅中谈笑之声立止，那少年转头打量着这大厅，大厅中灯火辉煌，酒席围绕在大厅的三面，正面中间坐着一个年约五十的红面老者，身后两支大红世烛，正熊熊的燃烧着，映着中间一个烫金的大寿字。