婚姻即景

爱恨情仇，始自本然之爱。三个少年的无常青春，因果运命之遽变吊诡。家族生命的倔强和衰颓，懵懂青春的形态和变态，局促现实的尴尬和纠结。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，谐戏于叙述一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的荒诞特征，独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇，从本然之爱开始，以悲剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。遽变并吊诡的是这三位少年间的危险关系，无常青春。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，还演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核时，也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。《黄雀记》书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应，全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。为了保持遗照的新鲜，祖父年年都要拍遗照。某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记住了这样一张脸。有个年年拍遗照、活腻透了的老头儿，是谁家有个嫌贫贱的儿媳都不愿意看到的。祖父的魂丢了，据说是最后一次拍照时化作青烟飞走了。丢魂而疯癫的祖父没事儿就去挖别家的树根，要找藏有祖先遗骨的手电筒。儿媳嫌弃，儿子不争，祖父只好交给医院关照。祖父不屈不挠，开始破坏医院的树木。周围的人都被祖父气疯了，照看祖父这件事自然落在了保润身上。为了驯服不安分的祖父，保润发明出了自己独特的绝招——娴熟的捆人技术以及五花八门的绳结。祖父变得服服帖帖，保润也成了医院里的大名人，不断地被请去驯服那些不安分不听话的病人。终于有一天，他在医院里，撞见了照片上那个不知名的少女。少女无名，是从小被医院老花匠收养的弃婴，人称仙女。仙女年少傲气，唯独听命于柳生。与仙女约会，让保润动了心，他与柳生做一个交易。事后发觉被柳生欺骗的仙女看不上保润，两人在溜冰场上不欢而散。保润心有不甘，柳生遂撺掇两人的舞会，跳小拉，地点在医院的水塔。仙女不从，保润便使出自己的捆人绝技，把仙女捆在了水塔里，扬长而去。然而，等待他的，却是警车。柳生出来了，保润却被留在了监狱里，蒙受十年冤屈，徒耗十年光阴。这十年里，仙女被视为扫帚星远走故里，保润一家则早已家破人亡。柳生深藏罪疚，洗心革面，代替保润照顾祖父，做起了本分的生意。万料不到，仙女回来了，回到了这间医院和香椿街，改名白蓁。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾经的罪恶是抹不掉的，白蓁再次离开了。保润出狱，柳生迎接。两人成了至交，仿佛彼此不曾相欠。可是，白蓁带着肚里的孩子回来了，致使三人无法不去面对过往的巨大创痛。在水塔里跳一场小拉，对于保润来说，就与白蓁（仙女）清账了。他曾经以为，自己与柳生之间，过去的就过去了，但是，命运迫使他发现，该还的终是要还的。于是，在柳生的新婚之夜，他终于跟柳生清帐了……白蓁走了，留下了一个红脸婴儿，红脸是羞耻，是愤怒。他躺在保润祖父的怀里，那个比任何人都活得长久、活得不朽的祖父。

在这本书里，以死作为结局的人物太多了。他们的青春还来不及打开，就匆匆地走向生命的终点。也许，苏童认为不如此就不足以显示过去时代阳光的寒冷。与注重少年内心感爱的描摹的余华相比，一向以意象优美见长的苏童，更愿意借助一个个独立的形象，来实现自己已经实现或来不及实现的理想。据了解：苏童小时候是个好孩子，很难有过激的行动。但我知道，在一个类似城乡结合部的地方，苏童一定同我一样，经常为贫困、寒酸、愚昧的气息所困扰，脱身乏术，久而久之，竟迷恋起这股古怪而独特的味道来，以至于成年之后，在相对封闭、相对纯洁以至于相对单调的环境中，人竟会怀念起那些贫寒颓败的岁月。城北地带的气候暂时是凉爽的，但谁都知道雨季是匆匆而来匆匆而去的。下那么多的雨又有什么用？雨季一过炎热的夏天又将来临，年复一年，炎热的令人烦躁的夏天总是会来临的。70年代那么多颓败而迷人的风景又有什么用？南方老街的坏小子们是不屑一顾的。他们需要的是高超的武艺，是征服美丽的女子，是要在街上称王称霸，是轰轰烈烈地奔赴死亡之约。要那么多的经历有什么用？花儿刚刚开放的时候最鲜艳，早放的花朵尽情呼吸吧！城北地带，飘荡多少花样年华？于是，在《城北地带》中，人们不再为死亡而震惊，而是为那些那个年代特有的场景和细节所打动。比如，达生和叙德到双塔镇寻找武师不遇，达生的自行车坏了，一个人孤独地走在回家的路上；比如，美琪在临河的家门前剪螺蛳，胸口挂的一把钥匙迷人地晃动；又比如小拐被人欺负时，姐姐锦红挺身而出时那泼辣的模样；当然，还有叙德与金兰乘火车远去时从车上掉下的钥匙和达生为了准时到达群殴现场时所带的双猫牌闹钟。就是这些小东西让人不断地想起那个让人又爱又恨的时代，又爱又恨的地方。那个让人在现实中早已逃离、在回忆中却不断返回的所在。苏童，人们欣赏你凭吊匮乏时代的姿态，为内心而写作的人快乐无比。

包括刚刚脱稿的《游泳池》等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我 多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作， 第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九０年这段时间，第三辑则是从一九八八 年前的作品堆里挑选出来的。《桑园留念》写于一九八四年十月，那时候刚从学校中业来到南京工作，认识了几 个志同道台的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印 象。我把《桑》的原稿从一个朋友家的门缝里塞进去，我成功了，看过《桑》的朋友们 都表示了对它的喜欢，自此我对小说创作信心陡增，但是《桑园留念》是在全国各家杂 志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。我之所以经常谈及《桑园留念》，并非因为它令人满意，只是由于它在我的创作生 活中有很重要的意义，重读这篇旧作似有美好的怀旧之感，想起在单身宿舍里挑灯夜战， 激情澎湃，蚊虫叮咬，饥肠辘辘。更重要的是我后来的短篇创作的脉络从中初见端倪， 一条狭窄的南方老街（后来我定名为香椿树街），一群处于青春发育期的南方少年，不安 定的情感因素，突然降临于黑暗街头的血腥气味，一些在潮湿的空气中发芽溃烂的年轻 生命，一些徘徊在青石板路上的扭曲的灵魂。从《桑园留念》开始，我记录了他们的故事以及他们摇晃不定的生存状态，如此创作使我律律有味并且心满意足。我从小生长在类似香椿树街的一条街道上，我知道少年血是粘稠而富有文学意 味的，我知道少年血在混乱无序的年月里如何流淌，凡是流淌的事物必有它的轨迹。在 这本集于中我试图记录了这种轨迹。《少年血》中还出现了香椿树街的另一类故事，比如《木壳收音机》和《一个礼拜 天的早晨》，还有几篇以乡村少年为人物的短篇小说，《狂奔》、《稻草人》等等，或 许可以视其为一棵树上的几根技校？或许这些技极比树干更加动人一些？或许这些校极 是我今后的短篇创作的新的意向？我不能确定以后是否会继续沉溺在《少年血》的故事中，也无能判断《少年血》的 真正的价值，但这本书无疑特是我的自珍自爱之作。对于创作者来说，自珍自爱尤其重要。

短篇小说的创作花费了我近年来最主要的精力，现在能以如此快捷的速度将这些短 篇推向读者，高兴之余亦颇为惶恐。我不知道读者是否会理解并赞赏这些处于风格变化中的作品。事实上我自己也不能 确定这种变化的价值。许多作家对于艺术的见解是一厢情愿的，而一厢情愿的创作通常 导致两种结果，或者在困境中获取真正独特的艺术生命，或者看着黑暗渐渐吞噬你手中 的最后一根蜡烛。写作者终其一生都在设法建造他想象中的文学建筑，它的空间至少得由几面墙围成， 而这几面墙的建设恰恰是需要你呕心沥血的。在塞林格最优秀的短篇小说《献给艾斯美 的故事》中，一个小男孩让军人猜了一个谜语：一面墙对另一面墙说了什么？这个谜语 的谜底是：墙角见。我常常想起这个谜语和谜底，我想一面墙迟早该和另一面墙见面的， 许多创作者因此精心规划着那些墙角，企望这面墙与那面墙的完美的会合。但是一切都悬而未决，这便是我或我们大家的惶恐的根源。

九三年遥远的被黑依然是战火纷飞生灵涂炭，我经常从电视上看见一些年轻英俊的 斯拉夫人种的士兵在硝烟中穿行的镜头（或是断了一条腿躺在担架上），也是在电视上， 我看见无数男欢女爱纠缠不清没完没了的连续剧，每剧必有一首凄抢动情的主题歌，每 天夜里准时刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的两个方面，一个是真实而平静的血，一个是虚幻的赚人眼泪的戏。 我们只能生活在其中，玩味他人或者被他人玩味，去打仗或者制造打仗的武器，去演戏 或者欣赏别人演戏。我们只能这样，不管是九三年，还是九二年或九四年。九三年像所有的年份一样，对于我也是有苦有乐。九三年南京的夏天并不很热，相 信冬天也不应太冷，正如我蜗居在阁楼上写出的作品，不是很精彩，但也不会让我很失望。写作者为自己作品的好坏担惊受怕，中身是一件令人忧虑的事，但我不想避讳这种 忐忑的心情。好在那篇作品完了，我又可以寄希望于下一部小说了。与我同住南京的作家叶兆言说，作家就他Ma的得随遇而安（注：原文如此），随遇而 乐，最重要的是保持一种良好的创作心情——是不是这样？我想应该是这样。九三年冬 天的夜晚，窗外寒风呼啸，我听见一个声音在舅舅中说，你一个字一个字地到底要写到 什么时候？另一个声音却说，写你的吧，别东张西望，你以为你是个什么东西？除了写 作你还能干什么？　还能干什么？嗯？

《米》写于一九九０年与九一年冬春两季，那是我的第一次长篇小说的创作实践， 刚动笔写第一章时我年轻气盛，写到中途时面黄肌瘦，春天终于完稿时我几乎是老态龙 钟了。我这么回忆《米》的创作过程并非轻薄之言，只是它第一次让我深刻感受了创作 的艰辛和磨难。《米》发表以后我听到了两种截然不同的意见，我至今仍然十分感激那些对其赞誉 有加的朋友。而当初那些尖锐的由表及里的批评在我记忆中也并无恶意，它帮助我反省 我的作品内部甚至心灵深处的问题。这部小说使我心怀歉疚，歉疚来自于自我审视后的 结论：我自己觉得小说中的某些细节段落尤其是性描写有哗众取宠之心。无论你灵魂的重量如何压住小说的天平，灵魂应该是纯洁的，当然这不仅仅是《米》 给我的戒条。《城北地带》是我的长篇新作，在我寥寥几部长篇中，它是尤为特殊的一部，因为 小说中的人物都是我真实生活中童年记忆中闪闪烁烁的那一群，我小说中的香椿树街在 这里是最长最嘻杂的一段，而借小说语言温习童年生活对于我一直是美好的经验，我之 所以执着于这些街道故事的经营，其原因也非常简单：炊烟下面总有人类，香椿树街上 飘散着人类的气息。作为我的文集的第六种，这本书恰巧收进了我的长篇处女作和最新作品，恰巧可以 让我和我的读者们一起回顾一下：从彼地到此时，这个人他一直喋喋不休地在说些什么？

苏童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评界看成先锋派（或后新潮）的主将。1989年以后苏童的风格有所变化，从形式退回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》则是典型代表作。准确他说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为先锋派的面目。这篇小说已经带有回归传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为新写实的代表作。在这里选择这篇小说作为先锋派的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感 觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为先锋派的代表作，也恰如其分，这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。与五·四时期大多新青年 相反，颂莲这个新女性却走进一个旧家庭，她几乎是自觉成为旧式婚姻的牺牲品，她的干练坚决成为她走向绝望之路的原动力。显然，苏童赋予这个女性过多的女人味，她谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以床上的机敏博取陈佐千的欢心。然而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个小妄的命运。

本书收入苏童有关城市与乡村这世界两侧的小说。

《香椿树街故事》由一系列发生在香椿树街上的故事构成，生动再现了南方老街上一群少年残酷青春和和街坊邻里间的故事。包括《骑兵》、《古巴刀》、《舒家兄弟》、《刺青时代》、《西窗》、《白雪猪头》、《人民的鱼》等中短篇。

苏童中短篇小说选

这里有两座宫廷，两种历史。《我的帝王生涯》是我随意搭建的宫廷，是我按自己喜欢的配方勾兑的历史故事， 年代总是处于不详状态，人物似真似幻，一个不该做皇帝的人做了皇帝，一个做了皇帝 的人最终又成了杂耍艺人，我迷恋于人物峰回路转的命运，只是因为我常常为人生无常 历史无情所惊慑。《武则天》在我自己看来是个中规中矩的历史小说，尽管我绞尽脑汁让这篇小说具 有现代小说的功能，但它最终还是人们所熟悉的一代女皇武则天的故事，不出人们之想 象，不出史料典籍半步，我没有虚构一个则天大圣皇帝的欲望，因此这部小说这个著名 的女人也只能落人窠臼之中。一个是假的？一个是真的？其实也不尽然，始且不论小说，人与历史的距离亦近亦远，我看历史是墙外笙雨夜 惊梦，历史看我或许就是井底之蛙了。什么是真的？什么是假的呢？

作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！灾难随时就会降临，端白心头一直有深深的阴影，因此他是哀怨的，也是无助的，整篇小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美。作家的叙述是极为冷静，波澜不惊。宫廷内血雨腥风，刀光剑影：杨夫人被活活钉死在棺材里；先王的宠妃以莫须有的罪名，被打入冷宫，仅仅因为其善弹琵琶，就被妒火中烧的孟夫人打断十个手指；爱哭的废妃们被小皇帝剜去了舌头；何其惨烈！作者的笔却应是平静的甚至有些欣赏性的写道：那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。宫廷外，为国奋战的负伤将士死在自己尽忠的帝王手中，对起义失败的李义芝的血腥审问更是让人不忍去读。可作者的语言永远是平静的，华丽婉约的，神秘轻曼而又柔和。作品的细节真实，而又叙述细腻。基本上再现了主人公的生活。

在《碧奴》中，苏童带我们回到了遥远的古代，以其丰富的想象力为我们重现了一幕幕令人目眩神迷而又精心动魄的精彩场景——为了生存而练就九种哭法、送寒衣前为自己举行葬礼、装女巫吓走顽童、被当作刺客示众街头、众青蛙共赴长城……小说中，碧奴的坚韧与忠贞击退了世俗的阴谋、人性的丑恶，这个在权势压迫下的底层女子以自己的痴情、善良在沧桑乱世中创造了一个神话般的传奇……

【一个公告：打算明天也就是1月13日入v啦,到时掉落万字更新,感谢你们一直以来的喜欢,啾啾！！！】由纪暗恋一个人三年了。毕业典礼的时候,由纪终于鼓起勇气向对方告白,本来想说的是请问你有女朋友吗,没有的话可不可以当我男朋友。太过紧张的由纪不小心说错了话,……请问你有男朋友吗？？？？少年脸上温和的笑容逐渐消失,你知道自己在说什么吗？这是幸村精市对由纪的初印象,看起来有点笨,不确定,他再看看。-告白失败后的由纪被迫绑定了一个恋爱攻略系统,说是攻略不下那个神之子就会一直陷在循环里。由纪捶胸顿足就差咬碎后槽牙,难怪她一直追不到幸村,合着人家是校园文男主角啊！！！少女对自身产生了巨大的怀疑,系统,我们真的追得到幸村吗？系统总觉得她好蠢,不是我们,是你。——今天追到神之子了吗？由纪：暂时没追到,明天继续。

道貌举然的占星馆主，其实是一个冷血的魔头，在接连几宗案件发生后，刑警与之展开了一系列斗法，终于把他逮捕法办。这部小说也是日本当代推理小说的代表作品，集中体现了赤川次郎的个人写作特色。

dd内容简介：重生前，韩绍棋就是她的天，她的地，她的春暖花开，她的全世界，她的眼里除了他什么都看不到。重生后，韩绍棋于她而言，即便不是生死仇人，却也再不是她的天，她的地，她的全世界。只要这辈子他不再来招惹她，甘心跟她做个陌生人，那么她可以看在上天有好生之德的份上放他一条生路。如若他非要不知死活的再次卷入她的世界里，那么就别怪她心狠手辣，虐死他虐死他虐死他而那个上辈子疼她，宠她，爱她，她指东就不敢往西，无论她要什么都会不计代价，倾尽所有亲手捧到她面前的男人，却被心盲眼瞎的她弃若敝履，一而再，再而三的，一次又一次的伤害，践踏。最后甚至为了救她这个众叛亲离的蠢货，跟她一起被炸得粉身碎骨，死无全尸。这一世，顾琇莹早已擦亮了眼睛，不管上一世这个男人的身边有多少的桃花，她轻轻一笑，道：不好意思，这个男人是我的，谁若想抢尽管放马过来，来一个就灭一个，来一双就灭一对，不怕死的你就上，姑奶奶我来者不拒。面对着这画风突变，却一心一意只想要爱他，护他，睡他，外加无时无刻都要霸着他的小女人，穆其琛重重的点了点头，嘴角微微一勾，笑说道：这我怎么好拒绝。随着顾琇莹的重生，这个世界就仿佛向她敞开了一扇全新的大门。上辈子她所没有接触过的，这辈子全都接触到了，若非她重活一世，只怕怎么都不会相信那些古怪离奇，神秘莫测之事。妖魔也好，鬼怪也好，难道不是神话故事里才有的？却原来，在她所生活的这个世界里，她以前所不知道的那些，并不代表它们就不存在。历经过前世眼瞎，冥界千年孤苦沉浮，今生她才得以心明眼亮的活着，是以她一旦认准了目标就坚决不放手，没有任何困难险阻能够让她退后。s：本故事纯属虚构，还望读者朋友们不要对文中的某些情节太过较真，看文其实就是图个开心欢乐，莫要气到自己哈！！！距离铭荨上本文完结至今已过去差不多一年半左右吧，从怀上宝宝到生下他，时间简直过得飞快，之前因为宝宝还小就没有开文，担心更新会跟不上，每天有时间的时候就存上一点，今天就正式开文了。最重要的是荨荨这次是有存稿的开新文，大家不用担心断更哈！时间过去有点久，但愿大家还记得我，喜欢的话请支持荨荨的新文哦，么么哒！！

秦最终夺取了天下，只能归结为秦国有当时最管用的制度，或者说，他们把这个新制度建设得最彻底。这就是初具规模的中央集权制。这是一个帝国制度不断成熟、完善的过程，它表现为中央集权的不断加强。秦创郡县制，汉因之；隋创科举制，唐因之；宋创文官制（文臣将兵制），明因之；明创阁臣制，清因之。世界上没有免费的的午餐。伦理治国或者说独尊儒术的原则维护了帝国制度，却让我们民族付出了巨大的代价。皇帝对官员常有一种复杂的心理。一方面，他离不开官员；另一方面，他又近乎本能地认为帝国的事情会坏在这帮家伙手里。奇怪，帝国的产权怎么会成为问题呢？溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣，这不是很清楚吗？公元1911年，中国历史上最后一个王朝——大清，在内外交困中灭亡了。随同它一起被埋葬的，还有整个帝国制度。易中天先生的《帝国的终结》，就是他对于中国历史的一种解读方式，或者说是对于中华帝国从形成、发展到终结的历史的一种独特理解。读者诸君如果静下心来，细细品味，便不难发现，他对于封建本意的理解，对于天下为公的公天下的理解，都有一些独到的看法，显现了对历史与现实的睿智与敏感。

亲爱的们,与编辑商量,本文周日（2月26日）入V,到时会有三更掉落,望大家多多支持,你们的支持是作者君前进的动力,鞠躬！海公公是大雍朝知名厨神兼御膳房大总管,皇帝都爱吃他做的菜,快八十都不能告老,一时贪嘴多吃了块年糕,卡住喉咙蹬了腿。一朝穿成拆迁后把房都分给两个儿子的乡村小老头,大儿子嫌他老了、二儿子嫌他穷了,都不乐意养他,只有小女儿把他接回了家。小女儿家种着几亩地、养着两个娃,日子过的十分拮据,海公公看着对他喊爸的老实女儿女婿和喊姥爷的小娃娃,他决定抄起锅铲,带着这个家过上好日子。......几天后,偏僻的燕家村的一个偏僻角落支起了小摊。路人甲：这么偏的摊子有人来吃饭？恐怕开了个寂寞。路人乙：这摊子怕不是明天就要转让,哦不是,倒闭。后来,路人甲乙：老板,老板看我,给我来份大肉包！求求啦！！！=============================本文轻松日常向,美食为主养娃为辅兼家长里短。本文有关食物做法、口味等,参考相关资料：梁实秋《雅舍谈吃》等及网络资料。

赤川次郎短篇小说集

作业交完啦！晚上见哦宝宝们！【日更,当前进度：女主已在男主面前掉马】掉马文学/欢喜冤家/日久生情/男主暗恋/HE宝们放心,本文为爱情妥协的人,永远是男主想看女儿施展抱负和甜甜恋爱的,都不会失望*学士府的五姑娘月仙,因喉疾难愈,婚事一直不被看好。她索性改男装,考科举,借弟弟姚栩之名,入朝为官。她与当今天子薛放曾有一面之缘,怕被识破身份,屡屡躲懒偷闲,唯恐避之不及。不料薛放待她愈发亲厚,频频召她随侍身侧,无人不知姚栩圣眷优渥。月仙：？？后来欺君事发,她伏地请罪,战栗着听候发落。他说无妨,朕奉姚卿做阁臣,谁敢疑你女儿身？月仙：等等,这是又帮我把马甲捂上了？薛放：是,而且朕已经看你表演很久了。*薛放对姚栩,最初是问心有愧。一眼相中姚栩的文章,却故意没点他做状元郎。有心弥补,有意亲近,姚栩故作冷淡,他偏要把这伪装戳穿。得知姚栩是女子,他愤怒之余,更好奇她究竟有多大本事。薛放没有声张,甚至帮她遮掩,暗中为她保驾护航。他以为自己是出于赏识,直到大理寺卿有意求娶姚栩……姚卿乃国之栋梁,致仕嫁人岂非屈才？他拒绝得义正辞严,却压不住疯长的心思。只需一道圣旨,便可将她打回原形,藏娇宫闱……从此长夜漫漫,天子愁肠百转。梦里巫山神女共云雨。梦外明君不敢看贤臣。#本来只想帮她捂个马甲,结果搭上了一颗心#食用说明：1.少年意气女臣vs嘴硬心软天子,SC2.女主掉马不自知,男主君臣情谊变质成爱慕。3.成长型主角,女主事业中成长,男主感情中成长。4.藏娇宫闱只是一时的【想法】,不代表实际行为。5.其他说明请移步第一章作话~_________________________________________带带隔壁预收文：《御史大人别装了》舒毓真含冤而死,化作孤魂一缕,无处归去。她没想到,来给自己收尸的人,竟是冷面冷清的御史徐秉心。徐秉心将她妥善安葬,立碑撰文,又亲自查阅卷宗,誓要为她翻案。游魂舒毓真同徐秉心朝夕相伴,亦为他一片真心动容。舒毓真重生了,在她被圣上赐婚前夕。前世被害疑点重重,如今只有徐秉心可堪信任。她自信满满地拦住对方,大人若是心悦于我,娶我为妻可好？同样重生的御史大人冷声拒绝,多谢姑娘厚爱,徐某无意高攀。舒毓真：？？他不是暗恋我吗？？双重生,酸甜口,小太阳逼高岭之花直球表白喜欢的话点点收藏小星星哦

与你相守一生　就是我这趟旅程的意义表面上：暴躁好色小王爷坠马后顿悟了，专情于冲喜小妾，日日把小妾留在房中宠爱。现实是：小王爷遭来自大明的茶商魂魄附身，腿断无事可做，只能宅在房里欺负冲喜小妾，而除了他谁也不准碰他家小妾……谁说三妻四妾是人生乐事了？望着眼前这群浓妆艳抹的糯米团子，他只想叹息，想当初他在大明时，一向洁身自好，但经历一场地震后，他的魂魄居然跑到唐代，附到个坠马腿断又昏迷的好色暴躁小王爷身上，还一张开眼就看到妆画得跟女鬼一样的新小妾……幸好，虽然她和其他妻妾一样，身材都圆润得像颗糯米团，可至少她伶俐单纯，不像其他人只会争宠吵闹，只是这些日子观察下来，他发现她的顺从完全是装的，看她敢怒不敢言的帮他捶腿、伺候他，他就更想欺负她……欸，等等，依她大他两倍的体型，要扶起他应该很轻易，怎么才扶他走几步就喘吁吁，连天热都不肯脱衣……原来，她的胖是多穿衣物装出来的，连那张脸都是故意画的，这下可有趣了，这女人刻意扮丑扮胖究竟有何目的？