告别圆舞曲

告别圆舞曲

作者:米兰·昆德拉 状态:完本 日期:09-05

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖,是米兰·昆德拉重要的小说代表作,于1969-1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙,极富黑色幽默风格,是公认的当代文学杰作,在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景,通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事,在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中,作者在思考这样一个问题:人配在地球上生存吗?难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗?将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起,这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义,到了可怕的地步。…

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  • 作者:米兰·昆德拉
    短篇小说集,以冒渎不恭的轻佻手法,提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑,以奇思异想为始,以灾难告终,而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说:要是真的给自己下个定义的话,我会说自己是个享乐主义者,被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前,我写过好几类东西:主要是音乐,但也有诗歌,甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音,我的风格,寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事(写于一九五九年),我确信找到了自我。我成为写散文的人,写小说的人,而不是其他的任何什么人。那时候,我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于,我在小说艺术中寻找到了它。所以,对我来说,成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁:这也是一种态度,一种睿智,一种立场。
  • 作者:米兰·昆德拉
    以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景,描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个,如同旅行的几个不同阶段,朝向某个主旋律的内在,朝向某种独一无二情境的内在,而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中,探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系;记忆,人们希望保持或者忘却的内容,如同附带欢娱和讽刺的笑一样,是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段,这旅行贯穿着一个内在主题,一个内在思想,一种独一无二的内在情境,其中的真义已迷失在广袤无际之中,不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说,而当塔米娜不在幕前的时候,这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众,所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏,它们聚合到她的生命之中,宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说,关于遗忘和布拉格,关于布拉格和天使们。
  • 作者:米兰·昆德拉
    《无知》(L\\\'ignorance)是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本(前两本分别是《缓慢》和《身份》)。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题,但在后期,他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根,却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去,或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人;这样的批评是公正的(它们不可能不公正),但在此之前必须做一项更基本的批评,也就是对人的记忆本身的批评,因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分,这一选择,在我们每个人身上,都在神秘地进行,超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去,或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人;这样的批评是公正的(它们不可能不公正),但如果在此之前不做一项更基本的批评,也就是对人的记忆本身的批评,它们就是具备重要性,因为人的记忆,可怜的记忆,真的能做些什么呢?它只能留住过去可怜的一小部分,没人知道为什么留住的恰恰是这一部分,而不是另一部分,这一选择,在我们每个人身上,都在神秘地进行,超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命,如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理:事实存在时的原来模样已不复存在;它的还原是不可能的。
  • 作者:米兰·昆德拉
    六月的一个早晨,阿兰走在巴黎一条街道上,看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐,阿兰既觉得迷人,又感到困惑,情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心,这意味着什么呢?小说这样开篇,一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演,围绕卢森堡公园这个舞台中心,阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场,顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话,引出了巴黎街头的花季少女,市民热捧的夏加尔画展,斯大林二十四只鹧鸪的玩笑,尿急的苏维埃傀儡主席,自杀未遂却杀人的母亲,以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧,幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧:生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境,昆德拉让我们在笑中漂浮,为世间的无意义狂欢。
  • 作者:米兰·昆德拉
    速度是出神的形式,这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反,身上总有自己存在,总是不得不想到脚上水泡和喘气;当他跑步时,他感到自己的体重、年纪,就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时,一切都变了:从这时候起,身体已置之度外,交给了一种无形的、非物质化的速度,纯粹的速度,实实在在的速度,令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢?啊,古时候闲荡的人到哪儿去啦?民歌小调中的游手好闲的英雄,这些漫游各地磨坊,在露天过夜的流浪汉,都到哪儿去啦?他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗?捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活:他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的;他幸福。在我们的世界里,悠闲蜕化成无所事事,这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人,他厌倦,永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后,用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题,《慢》的主题看上去令人惊奇:显然是昆德拉所有作品当中,主题最为轻松的小说。作者自己曾说:作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件,论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題;以城堡为场景,穿插了美丽的爱情故事,并交织着当代与18世纪两个时空……
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    最沉重的负担压迫着我们,让我们屈服于它,把我们压到地上。但在历代的爱情诗中,女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是,最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真切实在。相反,当负担完全缺失,人就会变得比空气还轻,就会飘起来,就会远离大地和地上的生命,人也就只是一个半真的存在,其运动也会变得自由而没有意义。那么,到底选择什么?是重还是轻?米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是,它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事,它是一部哲理小说,小说从永恒轮回的讨论开始,把我们带入了对一系列问题的思考中,比如,轻与重,比如,灵与肉,它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻?意蕴深远,读它,你能领悟到智慧的力量,但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作,也是一部意象繁复的书,其中装载了多种涵义:被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现,以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起,写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考,也有人的悲欢离合的生命历程的展现。
  • 作者:米兰·昆德拉
    小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景,围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物,以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱,灵魂与肉体,拯救与放逐,忠诚与背叛,昆德拉把一个个的矛盾摆在面前,到底选择什么?是重还是轻?重便真的残酷,而轻便真的美丽?重与轻不再是物理上的简单对立,而是如昆德拉所说:重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。
  • 作者:米兰·昆德拉
    《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单,实际上只有两个,尚塔尔和让一马克,一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中,从来没有想到过分手,但是,在后来,某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上,在那儿,她所看到的男人全都带着孩子。于是,她断定,男人们全都爸爸化了,全都成了爸爸,而不是父亲。她突然想到,如果自己从其中一个爸爸的身边走过,这个男人会不会回头看她呢?她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克,并努力说得轻松一些,然而,使她吃惊的是,她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。
  • 作者:米兰·昆德拉
    我也同样清楚,一旦越过那条界线,我就不再是我了,我会变成另外一个人,一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊,所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情,应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中,因为我不愿意把我的生活从中间分割,我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外,也还告示什么吗?尽管我抱着怀疑,但我仍然残留着一丝非理性的迷信,例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义,它表明某个东西;还有生活通过它本身的历史,在向我们说话,给我们渐次揭示某个秘密,它就像一幅字谜画让你去猜,我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话,而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗?可能甚至是真实可信的,但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。
  • 作者:米兰·昆德拉
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  • 作者:米兰·昆德拉
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  • 作者:天选之人
    陈清是个平平无奇的女大学生,努力学习天天向上,可惜年纪轻轻死于非命。转眼重生,她发现自己变成了男人,还是个超级大帅哥!陈清:???系统:恭喜你绑定了卷男系统,男人们每被你卷一次,你就能获得相应的气运,抵消死亡威胁,还能获得技能点奖励哦~————高三8班来了一个新的转校生,叫陈清许。是公认的氧气少年。他有剥了壳的鸡蛋一样吹弹可破的好皮肤。有一双纯净的眼睛,清得像一汪水,无论你多焦躁紧张,他凝视你的时候,你都会变得舒畅而平静。他品学兼优,他待女同学从不越界,他不和别的男生一样热了就脱,他身上总有好闻的气息,他的每一件衣裳,每一个头发丝都很软很干净,让男生们相形见绌。高考状元的采访,让整个a市都轰动了。评论都说,陈清许的出现,是所有男性的危机。陈清:-D:男人们,都卷起来!#《我的高中到三十岁》:从路人卷到高考状元,再卷到男明星,最后当上总裁卷成世界首富,爆红全球的故事##论我一觉醒来开创了男人内卷时代的那件事#食用说明:打开作话、主角cp是女生、事业线为主(自娱自乐,勿在各方面做深究)(封面人设画师:小冷)(写于2021.3.18,改于2021.11.23已截图,盗梗必究)带带预收:幻言:被召唤后我被迫养成大魔头(穿书)云霁莫名其妙穿进了一本修仙文里,不是凡人,不是修士,也不是魔。而是一缕魂!还是一缕绑定了系统的魂!系统:请接收拯救三界的任务。云霁:滚开,我要投胎!她跋涉千山万水,好不容易来到冥界,看孟婆就像看见亲娘。她半条腿还没踏进轮回,一股撕裂天地的灵风把冥界所有鬼魂统统吹上了天。*无边法相,渡世间万物。江允本是玉佛门天之骄子,年仅十岁,被逼入邪后,他盗取招魂幡,立志要招出恶魂千万,踏平四海八荒。他被追杀到走投无路,口里含着血,用所有的意念,召唤出冥界最强大的恶魂:一脸懵逼的云霁。江允擦擦包子脸上的血,艰难地站起来,小大人一样板着脸:你就是冥界最厉害的恶魂?云霁:我不是我没有小屁孩你别瞎说。*云霁忽然又回来了,原来她没死,只是会被小屁孩时不时招过去。然后从此云霁的生活就不和平了。十岁的江允奶凶奶凶:恶魂,帮我杀死他们。十二岁的江允督促她修炼:书上说恶魂要有人身,必须修炼仙法,我给你找了很多仙法,你务必带回冥界修炼。十四岁的江允温柔地叮嘱:我法力不够,每次都只能见你一会儿,你那边要是冬天了冷了,你一定要带上这块暖玉。后来,江允疯狂修炼,召唤云霁的时间越来越长,越来越频繁。云霁忍无可忍:放开!十八岁的江允拽住她的袖子,过往阴霾的眸子如今却清凌凌的,蒙上一层水雾:阿云,带我走。#我被迫有了童养夫后##男朋友从小就以为我是世界最强,还到处炫耀#奇幻:我拿错娇软绿茶剧本还撩错人后(穿书)薛笺云穿进一本修仙文,被赋予感化反派的神圣使命。薛笺云:我选择穿到大反派还在前魔尊座下干活的时候,呵护他,保护他。她敬业地阅读小说,看看被打脸的娇软绿茶小鸟妖,再看看自己一身的灰灰丑羽毛,悟了:娇软绿茶我可以!于是薛笺云千方百计找到反派的必经之路,算准时机,小爪子一歪,直接卧轨碰瓷:哎呀,是哪位哥哥撞了我呀~一双手将她捞起来。陌生的含笑桃花眼望着她,好似秋波如浪,实则戾气恒生:小鸟儿,你挡着我的道了。——————————薛笺云初见端着烟枪,看上去人模人样的沈扶光,心里毫无惧意甚至想推倒,但她立马就演上了:缩成一团小灰球瑟瑟发抖,颤颤巍巍地淌眼抹泪,满脸写着我好柔弱。沈扶光手一揪,把她丢进笼子里,朝她漫不经心吹了一口魔火,让她自生自灭。谁想到这只鸟坚持不懈,每天找他叭叭,把他夸得天花乱坠。你这么好的男人,怎么没人懂得珍惜呢。我只想默默喜欢你,但我控制不住我自己。到底谁有这么大福气,能有你这么好的道侣。沈扶光沉默地听着,不禁抖了抖烟枪。直到有一天,一个男孩拜入他的魔教。薛笺云不敢置信:我竟然撩错人了???她一蹶不振,她重振旗鼓,她从此待他判若两鸟。所有对他说过的话,她都照搬过来,对那个男孩又说了一遍。沈扶光大怒。他在外头撕裂了天,拆了地,把原书剧情搅得稀碎。然后回到家,还是端着那张优雅笑脸:阿云,过来。他深深吸了一口灵烟,对着她好奇的大眼睛,默默把烟吞下,优雅的手微微颤抖:到底谁才是这世上最好的道侣。小剧场:听说魔尊的软肋是他的爱宠,柔弱不能自理,正道寻思抓到就是赚到。后来,仙门长老被五花大绑扔在地上,娇软薛笺云一脚踩在他脸上,一鞭子就能抽断他一根仙骨:哪里来的王八羔子,老娘你也敢偷?几年后的薛笺云很尴尬:……哎呀我误会了,原来我是全书最强的凤凰大佬,不是什么绿茶娇软小小鸟呀,哈哈哈哈哈哈哈哈……#论领错人设还撩错人后,娇软绿茶的自我修养##心有猛虎,装成蔷薇#