才人武照

当夏日的午后西洋派穿着睡裙在她家门口百无聊赖地观望街景时，那双情感泛滥的眼睛使过路的异性产生一种幸福的错觉。但有个男人会在她身后幽暗的夹弄里出来，搔首弄姿的女人守望着街道，沉默寡言的男人守望着他的妻子，这是我一直无法忘怀的一种爱情画面。

《河岸》是苏童自三年前完成重述神话作品《碧奴》之后的首部长篇小说。该书呈现的是上世纪70年代的残酷青春，故事展现了库文轩、库东亮父子的荒诞命运，展现了生命的卑微与顽强，青春成长的烦恼与历史的荒诞不经。苏童这部新作率先赢得了评论家的好评。哈佛大学教授王德威认为：苏童的世界令人感到不能承受之轻，那样工整精妙，却是从骨子里就掏空了的。在这样的版图上，苏童架构或虚构了一种民族志学。苏童再度证明他是当代小说家中最有魅力的说故事者之一。

今天我莫名地想到了流水，想到了时间。我想起好多年前的一个下午，我一个人在空旷的运河码头上游荡。码头上没有待运的货包，没有搬运工人，漆成绿色的吊机静止不动，我想打开吊机驾驶室的门，但是门被锁上了，隔着玻璃我看见里面简单的仪表盘，一面安全生产的锦旗，还有驾驶座上的一块红白相间的皱巴巴的毛巾。除此之外，我还看见了一种来历不明的物质，是一种金色的闪烁不定的光斑，它以神秘的节律投射在码头四周的所有平面上，看上去像是水的波纹，跳跃着，躲避着，然后卷土重来，那么神奇的光使我感到困惑而兴奋。那当然是孩子干的事，我守在码头上监视着河水，我猜想那是从河面下放射出来的光。可是河里究竟有什么呢？我想一定是水鬼干的好事。河里有水鬼，这是人们对河水内部最为恐怖的描述，我相信这样的描述，因为这样的描述使一条平凡的河流具备了神话的色彩。

本书收集了苏童的多篇代表作，如《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《已婚男人》、《离婚指南》等。从封建家庭中姨太太们的悲剧故事到旧时代妓女的坎坷命运，再到现实生活中人在婚姻中的困窘和孤独，小说处处体现了人性的扭曲、病态、阴暗，男人或女人的恐惧和挣扎，也为我们营造出一种冷漠、残酷、阴柔的氛围。四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁，她是傍晚时分由四个乡下轿夫抬进花园西侧后门的。仆人们正在井边洗旧毛线，看见那顶轿子悄悄地从月亮门里挤进来，下来—个白衣黑裙的女学生。——《妻妾成群》整个冬天漫长而寂寞，小萼坐在火炉边半睡半醒，想着一些漫无边际的事。透过玻璃窗可以看见院子里的唯一一棵梧桐树，树叶早已落尽，剩下许多混乱的枝丫在风中抖动。—— 《红粉》

爱恨情仇，始自本然之爱。三个少年的无常青春，因果运命之遽变吊诡。家族生命的倔强和衰颓，懵懂青春的形态和变态，局促现实的尴尬和纠结。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，谐戏于叙述一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的荒诞特征，独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇，从本然之爱开始，以悲剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。遽变并吊诡的是这三位少年间的危险关系，无常青春。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，还演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核时，也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。《黄雀记》书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应，全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。为了保持遗照的新鲜，祖父年年都要拍遗照。某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记住了这样一张脸。有个年年拍遗照、活腻透了的老头儿，是谁家有个嫌贫贱的儿媳都不愿意看到的。祖父的魂丢了，据说是最后一次拍照时化作青烟飞走了。丢魂而疯癫的祖父没事儿就去挖别家的树根，要找藏有祖先遗骨的手电筒。儿媳嫌弃，儿子不争，祖父只好交给医院关照。祖父不屈不挠，开始破坏医院的树木。周围的人都被祖父气疯了，照看祖父这件事自然落在了保润身上。为了驯服不安分的祖父，保润发明出了自己独特的绝招——娴熟的捆人技术以及五花八门的绳结。祖父变得服服帖帖，保润也成了医院里的大名人，不断地被请去驯服那些不安分不听话的病人。终于有一天，他在医院里，撞见了照片上那个不知名的少女。少女无名，是从小被医院老花匠收养的弃婴，人称仙女。仙女年少傲气，唯独听命于柳生。与仙女约会，让保润动了心，他与柳生做一个交易。事后发觉被柳生欺骗的仙女看不上保润，两人在溜冰场上不欢而散。保润心有不甘，柳生遂撺掇两人的舞会，跳小拉，地点在医院的水塔。仙女不从，保润便使出自己的捆人绝技，把仙女捆在了水塔里，扬长而去。然而，等待他的，却是警车。柳生出来了，保润却被留在了监狱里，蒙受十年冤屈，徒耗十年光阴。这十年里，仙女被视为扫帚星远走故里，保润一家则早已家破人亡。柳生深藏罪疚，洗心革面，代替保润照顾祖父，做起了本分的生意。万料不到，仙女回来了，回到了这间医院和香椿街，改名白蓁。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾经的罪恶是抹不掉的，白蓁再次离开了。保润出狱，柳生迎接。两人成了至交，仿佛彼此不曾相欠。可是，白蓁带着肚里的孩子回来了，致使三人无法不去面对过往的巨大创痛。在水塔里跳一场小拉，对于保润来说，就与白蓁（仙女）清账了。他曾经以为，自己与柳生之间，过去的就过去了，但是，命运迫使他发现，该还的终是要还的。于是，在柳生的新婚之夜，他终于跟柳生清帐了……白蓁走了，留下了一个红脸婴儿，红脸是羞耻，是愤怒。他躺在保润祖父的怀里，那个比任何人都活得长久、活得不朽的祖父。

在这本书里，以死作为结局的人物太多了。他们的青春还来不及打开，就匆匆地走向生命的终点。也许，苏童认为不如此就不足以显示过去时代阳光的寒冷。与注重少年内心感爱的描摹的余华相比，一向以意象优美见长的苏童，更愿意借助一个个独立的形象，来实现自己已经实现或来不及实现的理想。据了解：苏童小时候是个好孩子，很难有过激的行动。但我知道，在一个类似城乡结合部的地方，苏童一定同我一样，经常为贫困、寒酸、愚昧的气息所困扰，脱身乏术，久而久之，竟迷恋起这股古怪而独特的味道来，以至于成年之后，在相对封闭、相对纯洁以至于相对单调的环境中，人竟会怀念起那些贫寒颓败的岁月。城北地带的气候暂时是凉爽的，但谁都知道雨季是匆匆而来匆匆而去的。下那么多的雨又有什么用？雨季一过炎热的夏天又将来临，年复一年，炎热的令人烦躁的夏天总是会来临的。70年代那么多颓败而迷人的风景又有什么用？南方老街的坏小子们是不屑一顾的。他们需要的是高超的武艺，是征服美丽的女子，是要在街上称王称霸，是轰轰烈烈地奔赴死亡之约。要那么多的经历有什么用？花儿刚刚开放的时候最鲜艳，早放的花朵尽情呼吸吧！城北地带，飘荡多少花样年华？于是，在《城北地带》中，人们不再为死亡而震惊，而是为那些那个年代特有的场景和细节所打动。比如，达生和叙德到双塔镇寻找武师不遇，达生的自行车坏了，一个人孤独地走在回家的路上；比如，美琪在临河的家门前剪螺蛳，胸口挂的一把钥匙迷人地晃动；又比如小拐被人欺负时，姐姐锦红挺身而出时那泼辣的模样；当然，还有叙德与金兰乘火车远去时从车上掉下的钥匙和达生为了准时到达群殴现场时所带的双猫牌闹钟。就是这些小东西让人不断地想起那个让人又爱又恨的时代，又爱又恨的地方。那个让人在现实中早已逃离、在回忆中却不断返回的所在。苏童，人们欣赏你凭吊匮乏时代的姿态，为内心而写作的人快乐无比。

包括刚刚脱稿的《游泳池》等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我 多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作， 第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九０年这段时间，第三辑则是从一九八八 年前的作品堆里挑选出来的。《桑园留念》写于一九八四年十月，那时候刚从学校中业来到南京工作，认识了几 个志同道台的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印 象。我把《桑》的原稿从一个朋友家的门缝里塞进去，我成功了，看过《桑》的朋友们 都表示了对它的喜欢，自此我对小说创作信心陡增，但是《桑园留念》是在全国各家杂 志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。我之所以经常谈及《桑园留念》，并非因为它令人满意，只是由于它在我的创作生 活中有很重要的意义，重读这篇旧作似有美好的怀旧之感，想起在单身宿舍里挑灯夜战， 激情澎湃，蚊虫叮咬，饥肠辘辘。更重要的是我后来的短篇创作的脉络从中初见端倪， 一条狭窄的南方老街（后来我定名为香椿树街），一群处于青春发育期的南方少年，不安 定的情感因素，突然降临于黑暗街头的血腥气味，一些在潮湿的空气中发芽溃烂的年轻 生命，一些徘徊在青石板路上的扭曲的灵魂。从《桑园留念》开始，我记录了他们的故事以及他们摇晃不定的生存状态，如此创作使我律律有味并且心满意足。我从小生长在类似香椿树街的一条街道上，我知道少年血是粘稠而富有文学意 味的，我知道少年血在混乱无序的年月里如何流淌，凡是流淌的事物必有它的轨迹。在 这本集于中我试图记录了这种轨迹。《少年血》中还出现了香椿树街的另一类故事，比如《木壳收音机》和《一个礼拜 天的早晨》，还有几篇以乡村少年为人物的短篇小说，《狂奔》、《稻草人》等等，或 许可以视其为一棵树上的几根技校？或许这些技极比树干更加动人一些？或许这些校极 是我今后的短篇创作的新的意向？我不能确定以后是否会继续沉溺在《少年血》的故事中，也无能判断《少年血》的 真正的价值，但这本书无疑特是我的自珍自爱之作。对于创作者来说，自珍自爱尤其重要。

短篇小说的创作花费了我近年来最主要的精力，现在能以如此快捷的速度将这些短 篇推向读者，高兴之余亦颇为惶恐。我不知道读者是否会理解并赞赏这些处于风格变化中的作品。事实上我自己也不能 确定这种变化的价值。许多作家对于艺术的见解是一厢情愿的，而一厢情愿的创作通常 导致两种结果，或者在困境中获取真正独特的艺术生命，或者看着黑暗渐渐吞噬你手中 的最后一根蜡烛。写作者终其一生都在设法建造他想象中的文学建筑，它的空间至少得由几面墙围成， 而这几面墙的建设恰恰是需要你呕心沥血的。在塞林格最优秀的短篇小说《献给艾斯美 的故事》中，一个小男孩让军人猜了一个谜语：一面墙对另一面墙说了什么？这个谜语 的谜底是：墙角见。我常常想起这个谜语和谜底，我想一面墙迟早该和另一面墙见面的， 许多创作者因此精心规划着那些墙角，企望这面墙与那面墙的完美的会合。但是一切都悬而未决，这便是我或我们大家的惶恐的根源。

九三年遥远的被黑依然是战火纷飞生灵涂炭，我经常从电视上看见一些年轻英俊的 斯拉夫人种的士兵在硝烟中穿行的镜头（或是断了一条腿躺在担架上），也是在电视上， 我看见无数男欢女爱纠缠不清没完没了的连续剧，每剧必有一首凄抢动情的主题歌，每 天夜里准时刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的两个方面，一个是真实而平静的血，一个是虚幻的赚人眼泪的戏。 我们只能生活在其中，玩味他人或者被他人玩味，去打仗或者制造打仗的武器，去演戏 或者欣赏别人演戏。我们只能这样，不管是九三年，还是九二年或九四年。九三年像所有的年份一样，对于我也是有苦有乐。九三年南京的夏天并不很热，相 信冬天也不应太冷，正如我蜗居在阁楼上写出的作品，不是很精彩，但也不会让我很失望。写作者为自己作品的好坏担惊受怕，中身是一件令人忧虑的事，但我不想避讳这种 忐忑的心情。好在那篇作品完了，我又可以寄希望于下一部小说了。与我同住南京的作家叶兆言说，作家就他Ma的得随遇而安（注：原文如此），随遇而 乐，最重要的是保持一种良好的创作心情——是不是这样？我想应该是这样。九三年冬 天的夜晚，窗外寒风呼啸，我听见一个声音在舅舅中说，你一个字一个字地到底要写到 什么时候？另一个声音却说，写你的吧，别东张西望，你以为你是个什么东西？除了写 作你还能干什么？　还能干什么？嗯？

《米》写于一九九０年与九一年冬春两季，那是我的第一次长篇小说的创作实践， 刚动笔写第一章时我年轻气盛，写到中途时面黄肌瘦，春天终于完稿时我几乎是老态龙 钟了。我这么回忆《米》的创作过程并非轻薄之言，只是它第一次让我深刻感受了创作 的艰辛和磨难。《米》发表以后我听到了两种截然不同的意见，我至今仍然十分感激那些对其赞誉 有加的朋友。而当初那些尖锐的由表及里的批评在我记忆中也并无恶意，它帮助我反省 我的作品内部甚至心灵深处的问题。这部小说使我心怀歉疚，歉疚来自于自我审视后的 结论：我自己觉得小说中的某些细节段落尤其是性描写有哗众取宠之心。无论你灵魂的重量如何压住小说的天平，灵魂应该是纯洁的，当然这不仅仅是《米》 给我的戒条。《城北地带》是我的长篇新作，在我寥寥几部长篇中，它是尤为特殊的一部，因为 小说中的人物都是我真实生活中童年记忆中闪闪烁烁的那一群，我小说中的香椿树街在 这里是最长最嘻杂的一段，而借小说语言温习童年生活对于我一直是美好的经验，我之 所以执着于这些街道故事的经营，其原因也非常简单：炊烟下面总有人类，香椿树街上 飘散着人类的气息。作为我的文集的第六种，这本书恰巧收进了我的长篇处女作和最新作品，恰巧可以 让我和我的读者们一起回顾一下：从彼地到此时，这个人他一直喋喋不休地在说些什么？

苏童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评界看成先锋派（或后新潮）的主将。1989年以后苏童的风格有所变化，从形式退回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》则是典型代表作。准确他说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为先锋派的面目。这篇小说已经带有回归传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为新写实的代表作。在这里选择这篇小说作为先锋派的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感 觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为先锋派的代表作，也恰如其分，这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。与五·四时期大多新青年 相反，颂莲这个新女性却走进一个旧家庭，她几乎是自觉成为旧式婚姻的牺牲品，她的干练坚决成为她走向绝望之路的原动力。显然，苏童赋予这个女性过多的女人味，她谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以床上的机敏博取陈佐千的欢心。然而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个小妄的命运。

本书收入苏童有关城市与乡村这世界两侧的小说。

《香椿树街故事》由一系列发生在香椿树街上的故事构成，生动再现了南方老街上一群少年残酷青春和和街坊邻里间的故事。包括《骑兵》、《古巴刀》、《舒家兄弟》、《刺青时代》、《西窗》、《白雪猪头》、《人民的鱼》等中短篇。

苏童中短篇小说选

这里有两座宫廷，两种历史。《我的帝王生涯》是我随意搭建的宫廷，是我按自己喜欢的配方勾兑的历史故事， 年代总是处于不详状态，人物似真似幻，一个不该做皇帝的人做了皇帝，一个做了皇帝 的人最终又成了杂耍艺人，我迷恋于人物峰回路转的命运，只是因为我常常为人生无常 历史无情所惊慑。《武则天》在我自己看来是个中规中矩的历史小说，尽管我绞尽脑汁让这篇小说具 有现代小说的功能，但它最终还是人们所熟悉的一代女皇武则天的故事，不出人们之想 象，不出史料典籍半步，我没有虚构一个则天大圣皇帝的欲望，因此这部小说这个著名 的女人也只能落人窠臼之中。一个是假的？一个是真的？其实也不尽然，始且不论小说，人与历史的距离亦近亦远，我看历史是墙外笙雨夜 惊梦，历史看我或许就是井底之蛙了。什么是真的？什么是假的呢？

作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！灾难随时就会降临，端白心头一直有深深的阴影，因此他是哀怨的，也是无助的，整篇小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美。作家的叙述是极为冷静，波澜不惊。宫廷内血雨腥风，刀光剑影：杨夫人被活活钉死在棺材里；先王的宠妃以莫须有的罪名，被打入冷宫，仅仅因为其善弹琵琶，就被妒火中烧的孟夫人打断十个手指；爱哭的废妃们被小皇帝剜去了舌头；何其惨烈！作者的笔却应是平静的甚至有些欣赏性的写道：那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。宫廷外，为国奋战的负伤将士死在自己尽忠的帝王手中，对起义失败的李义芝的血腥审问更是让人不忍去读。可作者的语言永远是平静的，华丽婉约的，神秘轻曼而又柔和。作品的细节真实，而又叙述细腻。基本上再现了主人公的生活。

在《碧奴》中，苏童带我们回到了遥远的古代，以其丰富的想象力为我们重现了一幕幕令人目眩神迷而又精心动魄的精彩场景——为了生存而练就九种哭法、送寒衣前为自己举行葬礼、装女巫吓走顽童、被当作刺客示众街头、众青蛙共赴长城……小说中，碧奴的坚韧与忠贞击退了世俗的阴谋、人性的丑恶，这个在权势压迫下的底层女子以自己的痴情、善良在沧桑乱世中创造了一个神话般的传奇……

最好的蓝领，最完美的拼图，最佳帮手，最优质的的角色球员……《混子》，《夺冠第六人》，《运气论》，《抱腿大师》……李恪我真不是！

桑淮嫁给了当朝丞相。这本是好事一桩,可她是个乡下来的野丫头。皇城里的人都说是丞相是坏事做的太多,才会娶这样一个丫头来抵消自己的孽障。这些混话桑淮自然是不听不信的,可她在相府待了两年,才发觉容韫真的不喜欢她。她想回家了。可没想到在皇城里的一切,不过是失忆之后的一场骗局。她哪里是什么野丫头,她的身份曾让丞相俯首叩拜。唤一声五公主。2容韫曾是街边乞儿,幸得垂怜,位居人臣。他的身世以及一人之下,万人之上。本以为他这辈子的宿命只能是为朝廷死。只是没想到,他还能遇见能让他豁出命去的人。她像是一轮皎皎明月,照耀在他的人生中。他的命,他也可以双手奉上,交付于她。但他先要将她找回来。你知道要娶本公主你要付出什么代价吗？桑淮握着缰绳,睥睨着黄沙落满身的容韫。在我们西越,你如果想娶一个女子,就要先打败我们西越最勇猛的勇士,穿过那片无人经过的黄沙,最后还要在我们祭祀大典的时候得到我们先祖的认可。这些你都做不到,还想娶我？若我可以呢？容韫抬头仰视着桑淮道。桑淮本以为是句妄言,却看着手无缚鸡之力的丞相赢了勇士,踏进漫漫黄沙中,还在先祖祭典时俯身叩拜,虔诚祈祷。我全做到了。容韫低垂着眼眸,言语里万般恳切,全然没有之前的傲骨。那也不行。桑淮笑笑,是你容韫,便不可以。追妻火葬场。年少有为腹黑深情丞相性子爆炸护短失忆公主————预收分割线————《我被迫捡了一条龙》戳专栏可见！符寻是一条沉睡千年的龙。当她有一天从睡梦中醒来,发现自己所蜗居的那一小片海域已经一滴水都没有了。而她自己也因为睡的太久而法力全失,成了孩童模样。身无分文,饥寒交迫的符寻只能上街游荡,阴差阳错碰见了让她落得如此下场的死对头。岂能饶过他！绯闻缠身的钻石王老五秦惊蛰在街头被记者认出,各种围追堵截。偏偏这个时候一个泪眼汪汪的孩子蹦了出来,抱着他的大腿哭天抢地,嘴里还喊爸爸。秦惊蛰：事情不是你们想的......符寻：爸爸我找了你好久好久,我妈已经先走一步,她临去前特意嘱托我来找你......记者：哦原来这样。这辈子怎么也想不到自己出趟街都能多出来个闺女的秦惊蛰：？？？在舆论下被迫把这孩子带回家之后,他发现了更要命的事情。他的私人泳池里,那孩子游着游着变成了龙。相信那孩子嘴里胡言乱语的秦惊蛰：他究竟和什么玩意儿生出来一条龙？？？龙女霸总在秦惊蛰家混吃混喝不久,发现秦惊蛰和死对头并不是一个人的符寻,终于有了一点内疚：那个……我也不是什么都不会,招风唤雨你看行吗？下冰雹也可以,不过要加点钱。接受现实的秦惊蛰：祖宗！下刀子都可以,只要你开心就好。

扶苏死后本以为会魂归天地,却未曾想会再次睁开双眼。好消息是他死而复生了。坏消息是他的复活点在别的世界。然而最离谱的还不是他的死而复生,而是他必须要走剧情,出演世界意识给出的古早玛丽苏剧本,以此获得足够多的知名度与信仰来催生这个不稳定的小说世界转为真实世界。值得庆幸的是他不是一个人在奋斗,但令人悲痛的是他们最后都失败了。被绑来走剧情的扶苏几人开始摆烂,笑死,就那狗血古早玛丽苏文能拯救世界才有鬼了。世界意识痛定思痛,最终决定搞联动,他们要引入当下热文小说,来吸引粉丝来观看,进而增加热度。甚至为了避免再次失败,世界意识还大出血为自己找来的这几位糊咖一人搞了一个强力外援联手出场番外,强行苟长热元素番外来续命。糊咖一号扶苏看着眼前的外援,他颤抖着缓缓跪倒,不敢置信道：爹你怎么了爹！嬴虽然外表变小了,但头脑依旧灵活的七岁半政：……糊咖二号刘据缓缓闭上双眼,转过身去不忍直视：爹你糊涂啊！刘彻：？？？糊咖三号李治纠结的看向他七岁半的爹,又看向一旁缩水严重的阿武,最后目光落在了和他年龄相仿的女儿身上。糊咖四号跟亲爹差不多大的太平痛苦面具,她说自己不是故意的,她爹地会相信吗？李世民：所以究竟发生了什么？武则天：太平,这里是哪？朱元璋：怎么是你在这？我的标儿呢？我的允炆呢？糊咖五号朱棣目光漂移：我母鸡啊番外一娃综——正道的光照在了大地上！番外二兽人——我们互相带飞了对方！番外三规则怪谈——遵守规则,推翻规则,创造规则！番外四星际ABO——人类性别再进化！番外五丧尸——丧尸才要007！番外六修仙——修仙？不,我们是社会主义接班人！番外七精神病院欢乐多——呦！你们也进来了？更多番外待补充,番外可能不按照顺序进行排雷：1.逆向带崽,孩子们体会带崽的不易,亲爹妈体会被带的艰难。2.平行小世界,世界意识刚刚诞生,祂是个智障,审美还在古早言情那时候,所以祂之前选的剧本都是古早言情。3.沙雕带崽文学,请勿较真,没有什么正经历史科普,考据党勿入,本文是混邪乐子人的天下。4.文很雷人非常雷,所以不爱请离开,请勿互相伤害,谢谢。

魏舒窈身为侯府嫡女,生得芙蓉面,若水眸,极尽娇妍,年少时任性娇纵,为了嫁与皇太孙顾佑清,不惜退了幼时与钦北王顾玹定下的婚事。后来才得知顾佑清与旁人勾结在一起,损她名声,陷整个候府于不义。一朝风云突变,顾玹成了高高在上手握生杀大权的帝王。而她,沦为罪臣之女,失宠弃妇,还落得个爱慕虚荣,水性杨花的骂名,人人奚之嘲之,冷眼等着看她笑话。却不曾想,向来薄情狠戾的新帝,仅冷落了她一段时间后,连重话都没舍得说一句,便日日恩宠不断,为她置空六宫,冠以皇后之名,许她无上荣宠。-魏舒窈娇娇懒懒做了七年皇后。某天身受重伤,再一睁眼,重回到了少时。而此时,她刚同顾玹退婚。男人戾气压身,一脸怒色。魏舒窈：！！！-双C双洁无后宫。主角性格不完美。换了一版文案,故事总体没什么大变化—预收文求收藏—《重回陛下登基前》永昌八年,京中大乱,权贵纷纷四下逃离。唯有国公府那朵娇气至极的人间富贵花苏锦妤,凭借着微薄的亲缘关系,来到了镇北王府。在梦中,镇北王世子顾朔骁勇善战,手腕卓绝,更是将来的天下之主。苏锦妤私以为,以她的美貌搞定这位沉冷寡言的世子应该很是容易。而事实是,面前的男人连余光都懒得扫她一眼。-很久之前,顾朔曾站在长安路口,遥遥地望过一眼苏锦妤,珠宝华服,香车宝马,端着世家贵女的做派,娇柔造作,心机虚荣。是他最不耐烦的一类人。只是当时没想到,此后,他会将整个天下都捧到她面前,只求她展眉一笑。#未来陛下每天都在打脸#双C双洁无后宫角色人设不完美不知道起什么名了暂时叫这个

【欢迎移步专栏】《我生来为帝王》《我寻道修仙论长生》《穿进七零守护我妈》【开V公告】本文将于3月23日开V,第十八章到第二十章倒V,希望大家支持,谢谢大家！【我知道你心中的所有卑劣与挣扎,跨过时空,将所有的爱献给自己,然后坚定地走下去。】许逐溪死的时候,是在一个雨夜。像她悄无声息来的那样,离开的也没人知道。死后的许逐溪又活了。二十九岁的许逐溪重新变成了一个婴儿。以十五岁少年的身份,来见九岁的曾经的自己。他捂住年幼的自己的嘴,抗在肩上,蹲下身,为自己换下破烂的鞋。九岁的许逐溪,留在爷爷身旁,看着爸妈带着年幼的弟弟离家打工,像窗外树枝上的幼鸟,只有一个愿望期盼着自己能有一天也被爸妈带在身边。二十九岁的许逐溪拥有自己曾经梦想拥有过的一切,非凡的家世、超脱常人的样貌,以及在这个社会上最如鱼得水的生理性别。她要把所有的爱献给自己,让自己成为自己的唯一选择,填补心中的每一个缺憾,尝试曾经的所有幻想。这是一个自己陪伴自己成长的故事。许逐溪曾经许过一次愿,她想要获得一份爱。毫无保留的坚定的唯一的不附带任何期望的爱。这很难,听起来似乎是完全不可能。于是她许愿,希望这个世界有另一个自己出现。自己爱自己。没有人能比自己更爱自己。所以,这一次,我只为你而来。阅读前提示：1.南淮意和许逐溪是同一个人2.本文水仙情节,即自己爱自己。但是这个世界上最爱自己的不就是自己吗？同时空治愈类型预收文《穿进七零守护我妈》下辈子我想当妈妈的妈妈,给她我能给她的一切,我要对她很好,给她很多很多的爱,比她对我更好。沈灼颂车祸醒来,意外发现自己回到了七十年代,那个知青下乡即将结束就要迎来改革开放翻天覆地的大时代。妈妈在这一年刚刚出生,她想,摸索着日历上被圈出来的数字。一切都是新的开始。妈妈,我要改变你的命运,让你走上另一种人生。她打量着夜色里远处驶来的卡车,扔了烟把,沉默着站在路灯下,伸出手。

【本文于25号入v,感谢大家支持~】【晚九更新/下本写双向救赎《神明忠于你》/双男主《檐上星》微博@见枣】久别重逢丨高岭之花下神坛追妻丨冷清孤傲x温软内敛-投资人x配音演员楚盈跟徐既思有过一阵暧昧不清的时候。误将天之骄子当凡人,以为怜悯是关心,少女情窦初开。直到平安夜,楚盈坐在萧瑟寒风中,从日暮等到日出,约好要见面的那人也没出现。回家后才见那人拎着行李,一侧身着西服的男人语气恭敬地喊他少爷,而向来拒人于千里之外的冷清少年,却被陌生漂亮的女孩肆意扯着手臂撒娇。楚盈终于明白两人云泥之别,从一开始她的心动就是错。-再重逢时,徐既思成了她的甲方。楚盈不愿重蹈覆辙,装不认识,徐既思却三天两头出现在她公司,美其名曰监督进度。后来圣诞,楚盈被人送花,又巧遇徐既思。她忽视那人,含笑接过,夜色渐浓才回家,却被不知在楼下等了多久的男人攥紧了手腕。楚盈低垂着眸,用力挣扎,语气疏离清淡：松手。晚夜沁凉,那人的手冰冷,贴近的气息却滚烫：别答应他。向来高高在上的徐大少爷终是放低了姿态,几乎哑着嗓,声音轻了又轻,像是恳求：试试我,好不好？-------预收《神明忠于你》陈清时x姜盏清冷寡言/偏执疯批x乖顺纯善/反骨乖僻-姜盏刚转进三中时,因为品行不端被退学的流言四起。然而大家观察了一个学期,却发现她乖顺讨俏,心善嘴甜,长相又甜美清纯,除了成绩差了点,几乎没有缺点。很快姜盏又成了他们口中的初恋脸小仙女。彼时谁人都知道陈清时是三中的清冷学神。姜盏和陈清时的名字时时被提起,却从未有人将两人名字放在一块。无人知晓,姜盏初遇陈清时就见色起意。人人说陈清时孤僻冷傲,是水中月镜中花,可望不可即。姜盏不信,非要试试亲手摘下这朵高岭之花。后来在昏暗的小巷,姜盏暴露本性,手里拿着刀笑得乖戾发凉,将被人围堵的少年救出。陈清时由她拽着手走,盯着她一眨不眨。姜盏忍着恼意给他上药。下一刻,陈清时忽地抬手锢住她的细凉皓腕。刺眼鲜红的血顺着她的手腕蜿蜒下流,姜盏晃神抬眼的一瞬,唇上传来疼意。少年黑眸里倒映着她没回神的怔愣模样,姜盏第一次见他笑,目光却沉,嗓音冷冽,又压着一丝哑,一字一顿：是你招惹我。-再后来,有人爆出姜盏往事：父亲杀人坐牢,母亲插足做三,她霸凌同学致人跳楼自杀,不得已转学。耳边辱骂声不断,姜盏仿若未闻,一如既往来学校上课。初冬傍晚,姜盏被人泼了冷水,反锁卫生间。陈清时翻遍监控找到她。姜盏一身狼狈,也不怕冷,又笑：他们说的话你没听见吗？都是真的。我不是什么好人。少年沉默地将外套脱下,披上她的肩头,轻轻一扯唇：我也不是好人。陈清时低头凑近,温热的唇几乎贴着她脖颈,轻喃般：我说了,是你先招惹我。-------预收《檐上星》*双男主-八岁时,南羡住进江家,多了个哥哥。哥哥总是穿着白衬衫,温温柔柔地唤她喃喃。他给她补习,帮她开家长会,带她去游乐园。也陪她淋雨,陪她逃课,陪她纹身。南羡要什么,他都给；南羡想做什么,他都陪。南羡说,哥哥是世界上最好的哥哥。江郁然眸色浅浅,声音轻柔,说他会满足喃喃的一切愿望。兄妹两人亲密无间,朋友开玩笑是未来的嫂子和妹夫都会吃醋的关系。江郁然一笑而过,唯有南羡攥紧了哥哥的小指,心里压得透不过气。所有人都羡慕他们,没人知道南羡对哥哥不只是想当兄妹的心思。直到周过臻的到来。表面上,南羡总是眨着干净的眸,温软地喊他过臻哥哥。私下却连一个眼神都懒得给,唯恐他打扰到她和江郁然的生活。少年探到她深藏心底的秘密,紧紧锢住南羡纤细的皓腕,盯着她白净修长的脖颈上挂着的星星,探到她耳侧,一字一顿字字戳心：令人作呕。女孩却在他紧盯的目光下,蓦然一笑,看他的眼神微凉,嗓音依然轻软：喜欢令你作呕的妹妹,你就不恶心吗？周过臻突然扯唇散漫一笑,只是眼底看不见笑意。也没人看见他身侧捏紧的拳几乎出血。-就像没人知道南羡喜欢江郁然。周过臻幼时与女孩在雨天长桥相遇的事,也没人知道。南羡忘记了过往的记忆,也忘记了有人曾给她一颗星星。对她说,以后,看见星星就像看见我,喃喃,你别怕。**乖张孤僻但很能装x温润有礼但心机深x浪荡不羁但很深情南羡x江郁然x周过臻看看专栏点个收叭（比心

牛哥(1925年－1997年)，本名李费蒙，生于香港九龙蒲岗村，擅长写小说与画漫画，因出生于牛年之故，故取笔名为牛哥。他在年轻时曾为抗日当过间谍，而这项际遇也使得他日后在写小说时有所帮助。牛哥的作品记录了1950年代至1960年代的台湾社会，反映了社会的现实情况。他的著名作品有牛伯伯(漫画)、牛小妹(漫画)、职业凶手(小说)、赌国仇城（小说）等。其中赌国仇城曾多次搬上银幕，堪称李费蒙最著名的代表作。牛哥在1949年结婚来台，1955年结束了第一次婚姻，1958年与牛嫂(冯娜妮，其父为冯庸，与张学良是至交)结婚，1962年时开始收授徒弟，但并不收取学费。在1980年代时，他发起了漫画清洁运动，以抗议漫画审查制度对于台湾漫画家创作的打压，也因如此，他与政府机关和出版社开始了长达四年的官司，在这四年里，牛哥的创作都停止了，但最终他获得了胜利，使之后台湾新一代的漫画家(如朱德庸、敖幼祥、郑问等)可以有出头的机会。

【本文12.6日入v,11日结束抽奖】飞升的叶翡在最后关头被一道雷劈晕,醒来发现进入一本末世文里。——你是名柔弱女配,被龙傲天救后一见钟情却得不到回应,吃醋之下惹出许多祸端伤及无辜,成为主角团里人人厌恶,避之不及的存在。——你不断作死,最终在丧尸王的攻击下为保护龙傲天而牺牲,死后大快人心无人挂念,达成工具女配成就。被捆住的叶翡刚看了眼身边即将变异的感染者,望了眼徘徊门外窥伺已久的怪物,闭了闭眼：…………好累,先躺个平吧。摆脱地狱式开局,抛开工具人身份,叶翡计划该如何在资源匮乏的世界开启养老生活。……比如,忽悠几个劳动力种地再说？#主剧情升级流##非科学种田##走龙傲天的路让他无路可走##男强女更强#阅读指南：略微克系+废土,会出现灵气复苏剧情流轻松基调,小白文为爱发电,弃文不必告知