幽谷百合

《欧叶妮·葛朗台》的故事情节简单：天真美丽的葛朗台是悭吝精明的百万富翁的独生女儿，她爱上了破产的表哥，为了他不惜激怒爱财如命的父亲，倾尽全部私蓄资助他闯天下。至此，父女关系破裂，胆小贤淑的母亲吓得一病不起。在苦苦的期待中丧失了父亲、损耗了青春的姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。巴尔扎克为整个故事情节提供了一个真实的行动背景，并在这一背景中塑造了一个个有血有肉的人物形象，这些人物形象不仅是典型化了的个人，而更是个性化了的典型。这种套路的故事，不但没有使巴尔扎克的作品落入俗套，反而更展现出了大师的风格与魅力，尽显整部作品的光彩。

奥诺雷·德·巴尔扎克是十九世纪法国批判现实主义代表作家，在世界文学史上占有崇高的地位。巴尔扎克出生在图尔城的一个资产阶级家庭。小学和中学时代一直过寄宿生活，未能享受家庭的温暖。一八一四年全家迁居巴黎。一八一六至一八一九年巴尔扎克攻读法律，并先后在诉讼代理人和公证人事务所当见习生，接触到形形色色的案件和社会的丑恶内幕。与此同时，他去巴黎大学文科听课，获文学士称号。从一八一九年起，巴尔扎克开始从事文学创作，在这一领域进行了十年探索。在这期间，巴尔扎克写过悲剧和神怪小说，成就不大。为了摆脱经济桔据，他曾投身商业，开办过印刷厂，出版过古典著作，最后负债累累，以赔本告终。随后他又重新转向文学事业，于一八二九年发表《人间喜剧》的第一部作品《舒昂党人》，初步奠定了作者在文学界的地位。巴尔扎克通过这一阶段的经历，以及对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等的广泛研究，思想发生了深刻变化。他坚持正统的保王观念，对贵族的衰落充满同情，但反对日益得势的金融资产阶级；他同情下层人民的困苦生活，但坚决维护私有制度。总的来说，在思想上巴尔扎克代表中小资产阶级。与此同时，他的创作艺术日趋成熟，走上了批判现实主义道路，把注意力投向当代社会风俗，写出了被称作社会百科全书的《人间喜剧》。一八二九到一八四八年是巴尔扎克创作《人间喜剧》的时期，也是他文学事业的鼎盛时期。他工作极其勤奋，每日伏案一般都在十小时以上，有时夜以继日，废寝忘食。他以惊人的智慧和毅力在不到二十年的时间内，创作小说九十一部，平均每年产生作品四、五部之多。《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱，在一次假面舞会上，她被人认出，便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她，将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰，并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层，他逼迫艾丝苔重操旧业，充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久，吕西安也在狱中自尽，伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后，终于归顺官府，当了巴黎警察局保安处处长。艾丝苔美丽单纯，原是风月场中名媛，遇上吕西安后，爱情给了她第二次生命。她对吕西安一往情深，渴望过幸福贞洁的生活。然而，烟花女的身世和地位使她与沉浮在上流社会的吕西安隔着一条无法逾越的社会天堑。吕西安是个花花公子，沉而于放荡和逸乐，他本性儒怯，却又怀着勃勃野心，向往在高层出人头地，于是他把自己出卖给了魔鬼伏脱冷，不仅害了艾丝苔，也使自己连同他的野心一起葬送在牢房之中。艾丝苔与吕西安的爱情只能藏藏匿匿，与世隔绝，一旦遇上冷酷无情的社会现实，必然带来悲剧性后果，正如艾丝苔悲叹的那样：这个世界永远不会接受我们，它屈膝于金钱和名气，却不肯对幸福和美德让步！他们的爱情，连同他们本人，仅仅是社会（包括上流社会和黑社会）统治势力相互斗争所需要的工具。艾丝苔就像一只风筝，吕西安犹如伊卡洛斯，[注]爱情一旦破灭，他们就会从空中坠下，摔得粉碎。

一部传统的小说，自然可以用传统的方法去解读。让我们着重看一看《邦斯舅舅》中的主要人物邦斯舅舅。邦斯舅舅是个旧时代的遗迹。小说一开始，便以极富象征和概括性的手法，为我们描绘了他那悲剧性的外表及这外表所兆示的悲剧性的命运。故事发生在十九世纪四十年代的巴黎，那是七月王朝统治时期，法国社会生活的各个方面正经受着激烈的动荡。贵族阶级逐渐没落，资产阶级政客、大银行家，投机商和大批食利者占据了法国的政治和经济舞台，而邦斯舅舅在这个时代的的舞台上是显得那么格格不入：他衣着的某些细微之处依旧忠实地保留着一八○六年的式样，让人回想起第一帝国时代。这个又干又瘦的老人，在缀着白色金属扣的暗绿色上衣外，又套着一件栗色的斯宾塞！……一个穿斯宾塞的人，要知道在这一八四四年，不啻于拿破仑尊驾一时复生，怪不得他一出场，巴黎街头早已麻木的无聊看客也不由得发出含义丰富的微笑，带着讥刺、嘲弄或怜悯：他身上无意中留存了某个时代的全部笑料，看起来活脱是整整一个时代的化身，就像人们说帝国式样家具一样，毫不犹豫地称他为帝国时代人物。这位帝国时代人物，原本是个颇有才华的音乐家，他的曲子还获得过罗马大奖。当初，国家把他派往罗马，本想把他造就成一个伟大的音乐家，可他却在那儿染上了古董癖，还染上了七大原罪中恐怕上帝惩罚最轻的一桩：贪馋。一方面，邦斯那颗生机盎然的心灵永不疲惫地欣赏着人类壮丽的创造，在收藏和欣赏人类的艺术创造中得到慰藉和升华；另一方面，他那张挑剔的嘴巴充满嗜欲，腐蚀了他的气节，那嗜欲潜伏在人的心中，无处不在，在那儿发号施令，要冲破人的意志和荣誉的缺口……从表面看，似乎是邦斯犯的那桩原罪——贪馋把他推向悲剧的道路，由一个具有艺术追求的音乐家沦落到一个吃白食；养成了吃好喝好的恶习，只要能够继续活个痛快，尝到所有那些时鲜的瓜果蔬菜，敞开肚子大吃（话虽俗，但却富有表现力）那些制作精细的美味佳肴，什么下贱事都能做得出来。他不仅为满足自己的贪馋付出了沉重的代价，丧失了独立的人格，而且还被腐蚀了灵魂，对交际场上那些客套，那些取代了真情的虚伪表演全已习以为常，说起来恭维话来，那简直就像花几个小钱一样方便。然而，这仅仅是邦斯人生悲剧的一个方面，一个非本质的方面。他的悲剧的深刻原因，在于他的穷，在于他与他的那些富有、显赫的亲戚根本上的格格不入。一个在一八四四年还穿着斯宾塞的帝国时代人物，偏偏又生活在一群七月革命的既得利益者之中。在他身边，有法国药材界巨头博比诺，当年闹七月革命，好处尽让博比诺得了，至少与波旁王族第二分支得到好处不相上下；有不惜牺牲自己的长子，拼命向政界爬的老卡缪佐；有野心勃勃一心想当司法部长的最高法院庭长；有公证人出身，后来当上了巴黎某区区长，捞尽了好处的卡尔多。邦斯担任乐队指挥的那家戏院的经理，也同样是个典型的资产阶级暴发户。从本质上讲，邦斯是个艺术家。只有在艺术的天地里，他才拥有青春；只有与艺术交流时，他才显得那么才气横溢。在乐队的指挥台上，他的手势是那么有力；在他的那间充满人类美的创造的收藏室里，他是那么幸福。对于艺术和美的创造，他是那么一往情深。他热爱艺术，对任何手工艺品，对任何神奇的创造，无不感到一种难以满足的欲望，那是一位男士对一位美丽的恋人的爱。甚至，当他因为得不到爱而绝望，投入到连富有德行的僧侣也不可避免的罪过——贪馋的怀抱时，也是像投入到对艺术品的热爱和对音乐的崇拜之中。然而，他对艺术的热爱是与他所处的那个时代的价值取向和道德标准相悖的。对七月王朝时期那些资产阶级暴发户来说，音乐只是那些音乐家的一种糊口的手段，戏院经理戈迪萨尔看重邦斯的，不是他的才华，而是邦斯编的乐曲可以给他招徕观众，带来滚滚财源；对爱慕虚荣，耍尽一切手段要让丈夫当上议员，乃至司法部长的德·玛维尔庭长太太来说，邦斯搜集的那些艺术品，那些稀世珍品，纯粹是一钱不值的玩艺，艺术痴迷的邦斯，完全是一个怪物。在这些人的府上，邦斯老人经受着百般的奚落、嘲讽和耍弄，最终被逐出他们的天地，实在是不可避免的。在他们这里，没有艺术的位置，他们崇拜的是成功，看重的只是一八三○年以来猎取的一切：巨大的财富或显赫的社会地位。剧院的头牌舞女爱洛伊斯·布利兹图说得是那么一针见血：如今这个世道，当老板的斤斤计较，做国王的巧取豪夺，当大臣的营私舞弊，有钱的吝啬抠门……艺术家就太惨了！看来，邦斯由艺术家沦为吃白食的，这不能不说艺术本身的沦丧，而邦斯的悲剧，恐怕就是艺术的悲剧了。

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

这部名闻遐迩，常盛不衰的小说，一般被视为《人间喜剧》的序幕。《人间喜剧》中的许多重要人物，都在本书中初次登场。小说以大学生拉斯蒂涅入世之初的经国为线索，展示了一个令人眼花缭乱而又骇人呼闻的巴黎社会，作者让这位未来的风云人物从不同的社会阶层，以不同的方式接受到同样性质的启蒙教育，终于使这个来自外省的青年丧失了天真，正直和良心，为今后的飞黄腾达打下了基础。在所有这些教育中，最惊心动魄的莫过于高老头的惨剧，正是在埋葬了自己最后一滴眼泪，从此以野心家的姿态向社会发起了进攻。

《幻灭》的中心内容，是两个有才能，有抱负的青年理想破灭的故事，主要公吕西安是一位诗人，在外省颇有些名气。他带着满脑子幻想来到巴黎，结果在巴黎新闻界恶劣风气的影响下，离开了严肃的创作道路，变成无耻的报痞文氓，最后在党派倾轧、文坛斗争中身败名裂。他的妹夫大卫·赛夏是个埋头苦干的发明家，因为敌不过同行的阴险算计，被迫放弃发明专利，从此弃绝了科学研究的理想。作者将这两个青年的遭遇与整整一代青年的精神状态，与整个社会生活，特别是巴黎生活的影响联系在一起，使之具有了普遍意义。在巴尔扎克笔下，十九世纪的巴黎好比希腊神话中的塞壬女仙，不断地吸引着和毁灭着外省的青年。

【本文将于周六凌晨入V,届时火葬场开启。】付明歌及笄那年,嫁给了青梅竹马的永康侯世子陆恒。婚后数年之间,陆恒如乘东风,平步青云。而付家受党羽牵连,落为五品从官,贬离京城。明歌失去所依,陆恒也渐渐露出本性,原来当初与她成亲是别有目的…而他心念的另有其人。明歌放不下这份自年少起的情分,对陆恒在外的事情装作不知,贴心陪在他身侧,只等那个与她一同长大的公子,终有一日会回心转意。然而某日夜里,她被一场大梦惊醒。梦中,她终究没有等到陆恒回头,为了与郡主成亲,陆恒与了她一纸和离书,将她弃于冰冷的外宅。而她数年隐忍终郁郁生疾,孤身病亡于陆恒与心上人大婚之日…醒来之后,明歌恍若隔世。等回彻夜未归的陆恒,明歌递上一纸和离书,便就到此为止吧。她不爱他了,她会为了自己好好活着。**陆恒庶子出身,步步为营,连婚约都只是他上位之路的垫脚石,最终袭承侯府世爵,位及一品人臣。风光了半生,却夜夜梦回明歌还在的那些年。浮华到手,却早已索然无味。他所念的唯有一个明歌罢了。再一睁眼,他回到了大婚后的第四年。明歌还在他身旁,身体康健,没有病痛,日日对他嘘寒问暖。他发誓这辈子定不会再让她受任何委屈。然而将将回到家中,明歌却与他递上来一纸和离书,要与他一别两宽…

【不好意思小天使们,七月以来我的工作突然变得很忙碌,工作和写文变得很难调和,经常写到凌晨两三点发文然后第二天七点去上班,长期熬夜每天都头晕胸闷得厉害,去看了医生医生让我放松一段时间调理身体不能再熬夜了,我也感觉身体确实撑不下去了……这个世界写完后我就打算完结了,剩下的剧情预计十章左右,我会在八月内尽快赶完_(:」)_,给大家造成困扰了非常抱歉！】师师穿梭在各个世界,成为了命运凄惨的小可怜。爱而不得,得非所愿,永远都只能做别人的垫脚石。但别人不知道的是,她还有另一个身份——万物之主。被人当成残疾兽人全网黑的十八线小明星,原来是世间仅有的纯血人族；（已完结,苏爽打脸风）来自垃圾星的贫困机甲生,居然是帝国最稀少最珍贵的女孩子；（连载中,轻松女票文~）……这世间污浊黑暗,唯有你是全部的光。阅前须知:大女主玛丽苏爽文,无论男女老少都会喜欢女主的设定,属于那种不带脑子看会很爽的文。【苏女主,男人或者男人们只是点缀,不会存在女强男更强这种让我天雷的剧情。】码字不容易,小天使要是不喜欢的话轻点喷QAQ2020.12.19截图存梗

顶在他肚皮上的匕首突的向里挺了一点，谢沧州全身一僵，张开大口就待呼叫，但是，当他的目光在一刹间与对方相触，却又立即打消了这个念头——那紫疤客的眼神是森冷的，漠然的，也是寡情的，谢沧州亦是见过不少世面了，他知道这一类的人，几乎全是铁铸的心肝；他如果想呼叫，这人会毫不迟疑的将手中匕首送进他的肚皮，甚至连眉头都不皱一下！

《大宝传奇》成於1986年，乃续写金庸《鹿鼎记》。据诸葛青云於「自序」称：「爰不辞『狗尾续貂』之嗤，博涉冥搜韦小宝成长为韦大宝後之後半生更精采更热闹事蹟，写成《大宝传奇》一书，贡献於爱好武侠读者！」诸葛青云因韦小宝已年老，故改称其为「韦大宝」。本书内容承《鹿鼎记》，又同以茅十八作为开首。写韦小宝与七美偕隐，奉母远适云南，唯

《本文将于10月22号周末入倒V,倒V章从30章开始,看过的宝子请勿重复购买哦,入V三更奉上。谢谢大家一直以来的支持,往后也请继续支持！！！》繁华的帝都。在教会与黑暗势力水火不容的冲突里,在这个女人不顺从,不温柔,会被打上女巫标记被活活烧死的年代。黑女巫茉莉在自己的中古店门口,逮到了一个砸碎了玻璃张牙舞爪的野猫。纤细的少女提着裙摆双手掐腰,两脚叉开像圆规一样的站着。粗鲁,恶毒,没教养。除了那张娇俏艳丽像是十一,二月份,枝头绽放的金色山茶花的脸。可以说是一无是处。初次见面的时候,顶着打到淤青的脸。幼稚的隔着满地玻璃残渣和竖尾巴炸毛的凯西互相哈气,被回来的女巫茉莉薅住命运的后脖颈。恶意的尖叫刺穿耳膜。欠揍的叫嚣着,怒气汹汹的朝着归来的黑女巫伸出锋利的爪子。打翻了茉莉抱在怀里的牛皮纸袋,奶香的面包滚了一地。第二次见面。粗鲁无礼气势汹汹的小野猫差点变成软踏踏的死猫。茉莉本来是打算见死不救的。但是濒死的小家伙被女巫身上香香的食物气引诱,明明奄奄一息却死死绊住她脚。自此充满罪恶的城堡里,开启了女巫隐秘的门扉。『《城堡里的秘密门扉》别名也叫《女巫的猫咪》书名待定中,起名无能请谅解。本书是《恶魔的救赎》分支小故事,本来不想开的,但个人实在是很爱愚蠢但是脸蛋实在是美丽的笨蛋美人黑女巫茉莉X早死的金丝雀保罗。不老女巫X愚蠢暴躁美人。一对一。男主是女装大佬,有黑暗不洁史,介意误入。』

【本文二代cp会单独开坑,青梅竹马校园文,指路专栏《踩尾巴》】儿时,因为一罐橘子汽水,夏桑子成为唯一能和孟行舟说上几句话的人。高考那年,孟行舟放弃名校保送名额,以省状元的身份考入军校。周围邻居议论纷纷,夏桑子未置一词,只是弃文转理,毕业学了医。孟行舟野外集训受了伤,夏桑子给他包扎,始终一言不发。孟行舟难得多言:你这一身医术,合着都用我身上了。夏桑子松手,弯腰,与他额头抵额头,声音一分不差,落在他的心尖上。不用你身上,我学什么医？后来连续一周,队里都在传——冷面孟队长遭小青梅调戏,捂着额头在医务室回味了大半天。- 单车白裙、迷彩医褂、青空飞鱼,都是我们。*易燃易爆竹马兄x贴心棉袄邻家妹* 本文背景架空,纯属虚构,所有地点人物事件无原型,部分设定为满足剧情需要,皆是作者YY,勿考究勿较真————下面是二代文预收文案————《踩尾巴》孟熙为叫了章佪十八年的哥哥,章佪拿她当妹妹疼了十八年。任谁见了他们都要感叹一句兄妹情深。直到高中毕业聚会,孟熙为喝大了。章佪得到消息过来接人,走到门口,里面正好聊到他。都是些听惯了的车轱辘话,怎么也绕不开兄妹两个字。章佪在门口停顿了几秒才推门,同一时间——孟熙为像踩了尾巴的猫,一秒跳起来, 晕晕乎乎举着空酒瓶嚷嚷：兄妹来兄妹去的烦死了！告诉你们,我和章佪,情深可以有,兄妹只能是play！再说具体点,就是白天我叫他哥哥,晚上我让哥哥叫。章佪：……*青梅竹马/日常向/主校园*男女主无血缘,无法律上的亲属关系,互称兄妹只是因为有年龄差*《橘子汽水》二代文,男女主改过名字,年龄差改成了两岁,其他设定不变

《Y的悲剧》（The Tragedy of Y），又译为《Y之悲剧》，是美国推理小说家埃勒里·奎因的作品，初版于1932年。《Y的悲剧》和哲瑞·雷恩悲剧系列中的其他三部一样，最初是在巴纳比·罗斯这个笔名之下出版的。相比与《X的悲剧》的那种平均的完美，《Y的悲剧》则是一种突兀的完美。《X的悲剧》的每个完美的要素重量都比较平均，而《Y的悲剧》却在拥有相当多称得上完美的推理小说构成要素的基础上，加入了让人震惊的东西！这是一部华丽的解谜小说，也是一部发人深省的推理故事。简单来说，这是一部梦幻般的推理小说。故事讲述了哈特家族以疯狂、恶毒著称，在邻居眼中是可恶的人。所以，当有一天这个家族的代表人物，专制、暴戾的哈特老太太被谋杀时，没人感到特别的不安、伤心，除了她在第一次婚姻中生下的女儿，又聋又哑又瞎的女儿路易莎。同时，路易莎又遭遇两次毒杀阴谋，只是侥幸脱险。案件中的诸多线索都指向哈特老太太的第二任丈夫，约克，然而，约克早在几个月前就已自杀。陷入困境的萨姆巡官只得求助于老演员哲瑞•雷恩，一起名副其实的悲剧渐渐浮出水面。

说什么生命之瓶，恒久永馨。于她却是流年不利。才刚结婚丈夫就意外惨死。当个挂名的垂帘太后不算。还要和他的前妻儿子住在一起。竭力解除医院危机。最后还不是替人在做嫁衣。想她鼎鼎大名的唐灵晰。自遇到那个少年起，就惨落如此境地。金钱帐好算，感情帐可怎么处理？