惜美人

惜美人

作者:惜之 状态:完本 日期:09-05

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    【原名《黑化仙尊的专属医修她跑了》晚11点更~】【已完结《流光入梦》 预收《反派他每天都在装可怜》《今夜为你着迷》,《我输你赢》 求收藏~】桑邈,卑微社畜,一朝突破次元壁穿成书里的纸片人。不幸中之大幸,她穿成书中戏份不重的第一医修。有钱有颜,所以她选择躺平。万万没想到,就在她戏份即将杀青时半路杀出个程咬金。她意外招惹上清冷绝尘的三界仙尊纪闻尘,还被人揪回老巢亲自看管。桑邈:喵喵喵?桑邈:谁都不能阻止我杀青!天王老子来了也不行!为顺利出逃她兵行险招迷晕他,没想到她自己也不幸中招。一夜过去,她从他怀里醒来,吓得她扭头就跑。于是画风逐渐变成她跑,他追的狗血戏码。很久之后她才知道她诈死那日,本该断情绝爱的仙尊纪闻尘为救她,白骨森然。桑邈消失的三年,他踏遍九州只求能再见她一面。【食用指南】1.医修是吉祥物,无攻击值。前期女主纯纯医修,后期战斗力会提升。2.一开始男主没对女主动心+嘴欠,二十章开始感情线逐渐明朗,男主护妻+死忠卑微追妻。3.慢热文,女主吸粉速度不快,但之后大家都喜欢女主。不喜欢这类型的友友们慎入,请不要攻击男女主人设(特别是前几章),谢谢啦~—预收文案—预收《反派他每天都在装可怜》意外穿进仙侠文的迟知暖在某次下山试炼时被她的头号黑粉下了合欢散。误打误撞她深夜强行闯入一个凡人屋里。清醒之后迟知暖留下她毕生所有灵石给那人当补偿金。万万没想到那人第二天就追上她要说法。他看上去冷冷的……来者不善,可一说话又温润恭顺得像忠犬:你要对我负责。啊,这……可不可以免了。朋友,不如当这是个美丽的误会吧。谁能想到那个凡人听她这么说就被气晕过去了。谁敢信?!从此她身边多了一个柔弱可怜,手无缚鸡之力的凡人。可奇怪的是自从身边多了这么一个拖油瓶,她意外走上躺赢之路。试炼时最凶的凶兽见了她都绕道走,各路小妖小怪主动送她灵石和奇珍异宝。当她转眼看见身后的小尾巴脸上透着病态的苍白后,一股脑儿又把所有东西都给了他。罪孽罪孽,她那一气直接把人给气出病根了。#欠什么都不能欠情债##我怀疑我偷了别人的气运#知暖不知,那些凶兽还有精怪在见到她眼中那个温顺善良的千司玄后胆子都快吓破了。他是天底下最善伪装的玉面魔。没有一人不怕他。只她傻傻的以为他是个手无缚鸡之力的文弱凡人。千司玄心里住了一个人,一住就是一辈子。所以今生今世他决定来找她。预收《我输你赢》第一次见裴长照是校庆那天,他作为学生代表发言。他是女生们遥不可及的梦,是她们青春中最热烈美好的夏季晚风。歌只是偶然间被风拂过的芸芸众生,什么也不是。大学再遇,她意外撞破别人和他表白。她被他一把拽到怀里,下巴磕在她头顶。这我女友。赶走那个女孩后他问她:你叫什么?他连她的名字都不知道啊。她稀里糊涂成了他名正言顺的女友,但仅限于人前做戏。毕业后他当着父母的面随口说要和她结婚,她终于意识到这出荒唐闹剧该落幕了。这几年他给她的除了虚情假意,没有别的。她消失那天,他疯了一般找遍国内所有航班。后来她从他抽屉里翻出来一张她大学时的毕业照,照片上他手握戒指盒站在她背后。眼里全是她。【痞帅恶劣狗乖软文静少女】预收《今夜为你着迷》几年前的某个雨夜,傅星雨在马路边捡到一只受伤的小狗狗。那天他听到月亮告诉他:跟我回家吧。她用了整整两年才捂热他的心,可后来他还是消失了。再见面时他是晏氏集团唯一的继承人,而她已经是业内小有名气的美女雕塑家。晏氏集团晚宴那天她像是第一次见到他:你好,晏先生。他勾了勾嘴角:傅小姐第一次见我?是。晏致倾身上前贴着她耳朵低哂:我会让姐姐想起来。谁也没想到后来高傲的晏致会自降身份给她当助理。晏先生,我们工作室庙小,恐怕屈才了。赶我走?是。男人冰凉的指尖擦过她嘴角晕开的口脂:没听说过请神容易送神难?没有人知道他消失的前一夜,星河灿烂,他偷偷吻了她。雨季来临时,他也曾落进她眼底。然后……野蛮生长。【只在姐姐面前人畜无害】
  • 作者:螺旋飞面
    左融只是个平凡的高中生,过着普普通通的日常。直到有一天父亲再婚,继母带来一只猫。等等,那只猫好像有点不对劲?白天:喵喵喵喵喵……夜晚:我才不会叫你哥哥呢!————已有百万字完本精品轻小说,可放心食用。
  • 作者:故得
    百日誓师那天,主持人语气激昂:大声告诉我,你的梦想是什么?台下,莘莘学子奋力喊出理想高校。左枝,你呢?好友问。慵懒娇媚的混血少女,恹恹地耷着眼皮看手机,西瓜味泡泡糖啪地破裂,潮答答地黏着红唇。她说:升官发财死老公。闻言,刚从台上下来的优秀学生代表,冷嗤一声,悠然瞥来挑衅的一眼。夏风灌入他的衬衫,拂动他的发,他单手插兜,浑身不可一世的少年气,矜贵轻狂,高不可攀。好友抓紧她胳膊,面红耳赤,气息不稳:宋延琛——左枝抬眼看去。擦肩刹那,少年高大颀长的影子欺压而下,清冽气息扼住她的呼吸。两人目光黏腻一瞬,躁动气氛一触即燃。手机震颤掌心,她心脏猛一跳,是他发来消息:【老子偏要与你长命百岁:)】她的青春,荆棘遍地,杂草丛生。直至他来,野火烧后,蛮荒重生。冷拽痞爹系霸总美惨强音乐制作人HE救赎校园到都市不完美人设未成年期间无早恋、亲热行为夜间18时更新——下一本《潮痕》专栏求收藏——不慎和前男友成为合租室友的某一天,苏青遥手滑点开扬声器:你说要找个钱多事少死得早的,这不就是?母亲催婚的激动声嗓传遍客厅,惊得她烤串都掉了。沈京珩正巧从房里出来。有别于白日的衣冠楚楚,此时发丝微乱,衣领半敞,性感喉结还印有一抹暧昧红痕。闻声,他撩起眼皮,散漫倨傲地瞥她一眼。她止住旖旎遐想,硬着头皮问:吃点?他轻嗤:不了,我怕死得早。……相亲当日,苏青遥决定当面拒绝对方。却见一只骨节分明的手拉开座椅,男人在她对面落座。她愕然:你怎么来了?沈京珩姿态闲适地给她斟了一杯茶,笑容蔫坏,磁嗓清冽:来和你相一场钱多事少共白头的亲。懒痞大少爷温软小仙女HE/合租梗/久别重逢/破镜重逢
  • 作者:老舍
    有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统,发扬民族风格,理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点经验之谈,写在这里。一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。可是,这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用,它既能极简单地说明情节的变化,而且有时候又能有声有色。比如说:台上有一家人正在逃难,而强盗或敌兵已到,一家人就面朝内立着,强盗或敌兵疾风急浪地上来,又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节,且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场,但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧,如疾走的舞步或荡马,甚至摔抢背或吊毛儿,本来没戏,而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然,戏曲中的过场并不都如此,有时候虽看到说明情节的责任,而纤冗无力,只听锣鼓响,不见戏出来。话剧为了集中,能够删减冗弱无力的过场戏,这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏,更不能在过场戏中施展技巧,这是一失。一得一失,只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时,我只顾到了集中,而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它,和如何利用它,我把这当个问题,放在这里。二、在改编时,我改动了一些情节。我是这么想:川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动,我为什么不可以再改呢?可是,这是改编呢,还是借题再创造呢?这又是一个问题。在原剧中,金家与黄家俱因荒乱而逃亡,我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展,所以改为:黄员外来求亲,本来是为夺取金家的产业,而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来,霸占了财产。这样,既能显出剧情的有机发展,也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动!应该不应该这样变动呢?当然,剧本前后的安排都顺理成章,剧情发展水到渠成,非此不可,改动,即使是很大的改动,也是可以的。可是,一不留神,便会以今说古,把古人所没有的、不能有的思想感情,硬塞进去,就不大对头了。再说,一出戏的情节,往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动,能不能还保存古人的天真的愿望呢?黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼,自古有之,可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗?我还说不清楚。也当个问题,放在这里吧!三、不知别人如何,我自己有这个习惯:去看戏曲,我总希望听到些好的歌唱,看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢,我知道演员既不唱,也不甩发,耍雄鸡翎;我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说,我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧,不过是注意之点有些差别而已。可是,在改编戏曲为话剧的过程中,这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯,我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性,而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是,怎么使思想性加强呢?在某一些戏曲节目里,只要把音乐、歌唱、舞蹈,穿插等等组织得很好,就可以成为热热闹闹的戏,思想性不十分强烈也未为不可。(有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。)那么,把音乐歌唱等等都删掉,变成话剧,我上哪儿去找更多的思想性来补充呢?凭我的一点点本事,实在难以胜任。若不这样办吧,则既无歌舞,又思想平平无奇,可有可无,改它作甚?若努力这样去作吧,又恐怕改来改去,面貌全非,与戏曲原著无关了,那怎能叫作改编呢?是呀,连写台词也是这么顾此失彼,不知如何是好。我下笔写台词的时候,耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪!何事惊慌?且住!……不断地来到我的耳中,也就顺手儿落在纸上。于是,台词儿遵古有余,而清新不足。有的地方还是新旧两掺,很不一致。为矫此弊,想用力舍旧取新吧,又怕台词太新,失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢?是该全旧,还是应当全新?若是新旧两掺为妙,则新旧语汇的比例怎样才算合适呢?我不知道。若是随便一写,非驴非马,总非上策!人物的形象与动作也有这样的困难:以丑角来说吧,我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人,而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角,就凭他(或她)的服装、扮相儿,一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗?若是过多地袭用那老一套,恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来,而没有锣鼓,也不歌唱。若从新创造吧,又没把握!抓不到一定的形象,而欲性格鲜明,颇有些困难。最难办的是:在戏曲里,到了时机,演员叫起板来,只要唱得好,戏就往上升,台上一曲高歌,台下点头默赞。话剧可不好办,以大段朗诵诗代替歌唱,偶一为之,未为不可;屡屡如此,恐怕就会失败。改用大段对白,也有危险。如此说来,就非添新东西不可。可是,添什么呢?以川剧《荷珠配》而言,我觉得它的喜剧气氛还不太足,我就从这里下手,使金三官充分地丑化,而且把小姐也变成既胖且蠢,甚至给小生也添点可笑的动作,以便加强喜剧的气氛。这么作对不对,暂且不说。更要紧的是:川剧《荷珠配》是新近修改过的,所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲,可怎么办呢?比如说,改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈,人物性格十分鲜明,场子紧凑,唱腔脍炙人口,行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢?说到这里,恐怕这种改编工作还应是再创造,而不是顺着竿儿爬;那爬不出名堂来。想想看,剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿,而且既不唱,也不舞,光把原来的故事架子摆在台上,怎能成为戏呢?戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离!据我看,由戏曲改编的话剧,当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西,而主要地是要再创造。要不然,改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合,也要争奇斗胜,各尽所长。千万别放弃自己的长处!不动手,不知困难所在,也就无从克服困难。在事前,我没想到会遇上这么多问题——语言的,人物形象的穿插的……等等。一动手,我招架不住了。这点经验之谈的目的,主要是希望大家指教,以便更好地进行试验,少走弯路。
  • 作者:梦枕獏
    唐朝贞元二十年(公元804年),首都长安妖异事件频传,一只露吐人语的黑色妖猫侵入金吾卫官员刘云樵家中,作威作福,占夺其妻。最后并预言:德宗皇帝即将驾崩;骊山北麓的棉花田上,出现一种怪异的细语,预言德宗的嫡长子,也就是皇太子李诵即将病倒。果然,这两则预言都被证实了。辉煌壮丽的长安城笼罩在一股诡谲的妖异氛围之中,一场穿越时空隧道的妖异鬼宴传奇就此拉开序幕了……《沙门空海之大唐鬼宴》,就是以盛唐时期的空海为主角而写成的小说。事实上,空海停留长安之际,曾历经两次皇帝更迭。这部小说,就是有关空海解开皇帝死亡秘密的故事,本册为卷4。还有一封写给李白的信函。这是玄宗的亲信宦官高力士临终前留给安倍仲麻吕的,信中透露了更为骇人的内幕。黄鹤与贵妃的关系,不空和尚扮演的角色,高力士隐藏内心的秘密——被揭露出来。而那个跨越时空的咒语,更使得卧病在床的顺宗濒临死亡,惠果竭...