驴皮记

驴皮记

作者:巴尔扎克 状态:完本 日期:09-05

贵族出身的青年瓦朗坦破产后投身到社交场所,落得穷途未路,准备投水自杀时,一个古董商给了他一张神奇的驴皮。这张驴皮能实现他任何愿望,不管是善念还是恶念,但愿望一经实现驴皮立刻缩小,寿命也随之缩短。青年瓦朗坦安贫乐道,怀着远大的理想,钻研学问,努力工作。有一次受朋友诱惑,投身到社交场所,输掉了最后一枚金币,正准备自杀时,一个古董商给了他一张神奇的驴皮,这张驴皮能实现任何愿望,但愿望实现后驴皮会缩小,寿命也随之缩短。起初他不信,随口许愿成了百万富翁,驴皮也缩小了。从此他惟恐驴皮继续缩小,因而有福不能享,有心爱的姑娘不能爱,眼睁睁地看着自己的末日来临。…

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  • 作者:巴尔扎克
    《幻灭》揭露了文坛和新闻界内幕,集中了作者最主要的生活经历和深切的生活感受,是《人间喜剧》中最有价值的作品之一。小说讲述了两个有才能、有抱负的青年奋斗失败、理想破灭的故事:一个颇有才华的青年,梦想凭生花之笔博取文坛上的荣名,但在文学已沦为商品的社会中堕落成出卖灵魂的无耻文奴,在文坛倾轧和党派斗争中身败名裂;另一个青年是埋头苦干的发明家,因心地善良,敌不过同行的阴险算计,被迫放弃发明专利,埋葬了科学研究的理想。作品反映了法国大革命后整整一代青年的社会处境和精神状态。
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  • 作者:巴尔扎克
    奥诺雷·德·巴尔扎克是十九世纪法国批判现实主义代表作家,在世界文学史上占有崇高的地位。巴尔扎克出生在图尔城的一个资产阶级家庭。小学和中学时代一直过寄宿生活,未能享受家庭的温暖。一八一四年全家迁居巴黎。一八一六至一八一九年巴尔扎克攻读法律,并先后在诉讼代理人和公证人事务所当见习生,接触到形形色色的案件和社会的丑恶内幕。与此同时,他去巴黎大学文科听课,获文学士称号。从一八一九年起,巴尔扎克开始从事文学创作,在这一领域进行了十年探索。在这期间,巴尔扎克写过悲剧和神怪小说,成就不大。为了摆脱经济桔据,他曾投身商业,开办过印刷厂,出版过古典著作,最后负债累累,以赔本告终。随后他又重新转向文学事业,于一八二九年发表《人间喜剧》的第一部作品《舒昂党人》,初步奠定了作者在文学界的地位。巴尔扎克通过这一阶段的经历,以及对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等的广泛研究,思想发生了深刻变化。他坚持正统的保王观念,对贵族的衰落充满同情,但反对日益得势的金融资产阶级;他同情下层人民的困苦生活,但坚决维护私有制度。总的来说,在思想上巴尔扎克代表中小资产阶级。与此同时,他的创作艺术日趋成熟,走上了批判现实主义道路,把注意力投向当代社会风俗,写出了被称作社会百科全书的《人间喜剧》。一八二九到一八四八年是巴尔扎克创作《人间喜剧》的时期,也是他文学事业的鼎盛时期。他工作极其勤奋,每日伏案一般都在十小时以上,有时夜以继日,废寝忘食。他以惊人的智慧和毅力在不到二十年的时间内,创作小说九十一部,平均每年产生作品四、五部之多。《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱,在一次假面舞会上,她被人认出,便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她,将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰,并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层,他逼迫艾丝苔重操旧业,充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久,吕西安也在狱中自尽,伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后,终于归顺官府,当了巴黎警察局保安处处长。艾丝苔美丽单纯,原是风月场中名媛,遇上吕西安后,爱情给了她第二次生命。她对吕西安一往情深,渴望过幸福贞洁的生活。然而,烟花女的身世和地位使她与沉浮在上流社会的吕西安隔着一条无法逾越的社会天堑。吕西安是个花花公子,沉而于放荡和逸乐,他本性儒怯,却又怀着勃勃野心,向往在高层出人头地,于是他把自己出卖给了魔鬼伏脱冷,不仅害了艾丝苔,也使自己连同他的野心一起葬送在牢房之中。艾丝苔与吕西安的爱情只能藏藏匿匿,与世隔绝,一旦遇上冷酷无情的社会现实,必然带来悲剧性后果,正如艾丝苔悲叹的那样:这个世界永远不会接受我们,它屈膝于金钱和名气,却不肯对幸福和美德让步!他们的爱情,连同他们本人,仅仅是社会(包括上流社会和黑社会)统治势力相互斗争所需要的工具。艾丝苔就像一只风筝,吕西安犹如伊卡洛斯,[注]爱情一旦破灭,他们就会从空中坠下,摔得粉碎。
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    一部传统的小说,自然可以用传统的方法去解读。让我们着重看一看《邦斯舅舅》中的主要人物邦斯舅舅。邦斯舅舅是个旧时代的遗迹。小说一开始,便以极富象征和概括性的手法,为我们描绘了他那悲剧性的外表及这外表所兆示的悲剧性的命运。故事发生在十九世纪四十年代的巴黎,那是七月王朝统治时期,法国社会生活的各个方面正经受着激烈的动荡。贵族阶级逐渐没落,资产阶级政客、大银行家,投机商和大批食利者占据了法国的政治和经济舞台,而邦斯舅舅在这个时代的的舞台上是显得那么格格不入:他衣着的某些细微之处依旧忠实地保留着一八○六年的式样,让人回想起第一帝国时代。这个又干又瘦的老人,在缀着白色金属扣的暗绿色上衣外,又套着一件栗色的斯宾塞!……一个穿斯宾塞的人,要知道在这一八四四年,不啻于拿破仑尊驾一时复生,怪不得他一出场,巴黎街头早已麻木的无聊看客也不由得发出含义丰富的微笑,带着讥刺、嘲弄或怜悯:他身上无意中留存了某个时代的全部笑料,看起来活脱是整整一个时代的化身,就像人们说帝国式样家具一样,毫不犹豫地称他为帝国时代人物。这位帝国时代人物,原本是个颇有才华的音乐家,他的曲子还获得过罗马大奖。当初,国家把他派往罗马,本想把他造就成一个伟大的音乐家,可他却在那儿染上了古董癖,还染上了七大原罪中恐怕上帝惩罚最轻的一桩:贪馋。一方面,邦斯那颗生机盎然的心灵永不疲惫地欣赏着人类壮丽的创造,在收藏和欣赏人类的艺术创造中得到慰藉和升华;另一方面,他那张挑剔的嘴巴充满嗜欲,腐蚀了他的气节,那嗜欲潜伏在人的心中,无处不在,在那儿发号施令,要冲破人的意志和荣誉的缺口……从表面看,似乎是邦斯犯的那桩原罪——贪馋把他推向悲剧的道路,由一个具有艺术追求的音乐家沦落到一个吃白食;养成了吃好喝好的恶习,只要能够继续活个痛快,尝到所有那些时鲜的瓜果蔬菜,敞开肚子大吃(话虽俗,但却富有表现力)那些制作精细的美味佳肴,什么下贱事都能做得出来。他不仅为满足自己的贪馋付出了沉重的代价,丧失了独立的人格,而且还被腐蚀了灵魂,对交际场上那些客套,那些取代了真情的虚伪表演全已习以为常,说起来恭维话来,那简直就像花几个小钱一样方便。然而,这仅仅是邦斯人生悲剧的一个方面,一个非本质的方面。他的悲剧的深刻原因,在于他的穷,在于他与他的那些富有、显赫的亲戚根本上的格格不入。一个在一八四四年还穿着斯宾塞的帝国时代人物,偏偏又生活在一群七月革命的既得利益者之中。在他身边,有法国药材界巨头博比诺,当年闹七月革命,好处尽让博比诺得了,至少与波旁王族第二分支得到好处不相上下;有不惜牺牲自己的长子,拼命向政界爬的老卡缪佐;有野心勃勃一心想当司法部长的最高法院庭长;有公证人出身,后来当上了巴黎某区区长,捞尽了好处的卡尔多。邦斯担任乐队指挥的那家戏院的经理,也同样是个典型的资产阶级暴发户。从本质上讲,邦斯是个艺术家。只有在艺术的天地里,他才拥有青春;只有与艺术交流时,他才显得那么才气横溢。在乐队的指挥台上,他的手势是那么有力;在他的那间充满人类美的创造的收藏室里,他是那么幸福。对于艺术和美的创造,他是那么一往情深。他热爱艺术,对任何手工艺品,对任何神奇的创造,无不感到一种难以满足的欲望,那是一位男士对一位美丽的恋人的爱。甚至,当他因为得不到爱而绝望,投入到连富有德行的僧侣也不可避免的罪过——贪馋的怀抱时,也是像投入到对艺术品的热爱和对音乐的崇拜之中。然而,他对艺术的热爱是与他所处的那个时代的价值取向和道德标准相悖的。对七月王朝时期那些资产阶级暴发户来说,音乐只是那些音乐家的一种糊口的手段,戏院经理戈迪萨尔看重邦斯的,不是他的才华,而是邦斯编的乐曲可以给他招徕观众,带来滚滚财源;对爱慕虚荣,耍尽一切手段要让丈夫当上议员,乃至司法部长的德·玛维尔庭长太太来说,邦斯搜集的那些艺术品,那些稀世珍品,纯粹是一钱不值的玩艺,艺术痴迷的邦斯,完全是一个怪物。在这些人的府上,邦斯老人经受着百般的奚落、嘲讽和耍弄,最终被逐出他们的天地,实在是不可避免的。在他们这里,没有艺术的位置,他们崇拜的是成功,看重的只是一八三○年以来猎取的一切:巨大的财富或显赫的社会地位。剧院的头牌舞女爱洛伊斯·布利兹图说得是那么一针见血:如今这个世道,当老板的斤斤计较,做国王的巧取豪夺,当大臣的营私舞弊,有钱的吝啬抠门……艺术家就太惨了!看来,邦斯由艺术家沦为吃白食的,这不能不说艺术本身的沦丧,而邦斯的悲剧,恐怕就是艺术的悲剧了。
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    贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名,可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右,但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身,是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像,又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理,侵扰着她自己的灵魂,也破坏着别人的幸福;在与瓦莱丽的淫荡结合后,更形成为一种巨大的,甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是,贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下,而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者,巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家(指邦斯舅舅一一笔者注)是穷亲戚,心地善良,受到不公正的重压;贝姨是穷亲戚,生活在三四个家庭之间,受到不公正的重压;一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心,由嫉妒而不择手段地报复,这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理,也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下,贝姨还是一个处于野蛮人和文明人,或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人,她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等,具有充沛的精力和顽强的意志,同时,她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎,在受到京城的影响,知道了法律、认识了社会之后,她开始用理智抑制情欲,以文明驾驭愚昧,形成了更为繁复的色彩。一方面,贝姨对不平等的感受更加强烈了,因而复仇意识也更加强化,嫉妒激愤之中,似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面,巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性,使她变得工于心计,藏巧于拙,于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁,分崩离析。经过文明修饰的野蛮,显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话,那么,我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆,也在制造着畸形、变态;社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族,也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后,同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时,也使自己陷进了肮脏的泥潭,毒化了自我的灵魂,直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨,嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者,又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型,属于巴尔扎克风格,也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物,又是一个充满矛盾的复合体:城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦,巧妙地交织于一体,融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样,这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月,一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载,一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此,可以说作家新写的是刚刚过去的,甚至是尚未完全过去的生活。这段时期,属七月王朝后半期,是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括:在一切地方,上至宫廷,下至低级的咖啡馆,到处都是一样卖淫,一样无耻欺诈,一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层,不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来,在这种形式下,投机得来的财富自然要寻求满足,于是享乐变成淫荡,金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣,甚至颇有抵触,但他却以史家的真诚和艺术家的敏感,勾勒出这幅荒唐绝伦的图画,仿佛也预示了现存秩序的难以为继。
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    【本文将于5月24日周五入V,届时掉落三更,谢谢宝宝们的支持!!】宋远杳从小出身低贱,万幸长得貌美,靠拙劣的心机,引得芝兰玉树实则表里不一的男人愿意娶她。可在成婚三年,男人莫名死了。彼时,她膝下无子,若丈夫死去,她分不到多少家产。为了将来的锦衣玉食,她瞒下夫君死去的消息。盯上了从京州回来,跟夫君长相相似的小叔子,虽然他是出了名的心狠手辣的酷吏。她想要与之珠胎暗结。可小叔子一心怀疑她夫君的死,跟她有关系,步步紧逼,想送她进牢狱。-经过一番周旋后。宋远杳有了孩子,翻脸不认人,打算两人就此断了。可她却发现眼前的男人疯了一样,将她困在逼仄的账房,阴沉地道。嫂嫂,我兄长没了,理当让我娶你。阅读指南;1.男主确认兄长死了后,才对女主有感情。2.女主和男二婚姻有bug。3.心机愚蠢,奈何貌美女主vs冷血酷吏男主3.封面美工劳斯提供。4.女非男处,1v1接档预收:乱世小娘子和泥腿子。文案:信安六年,长京失守,百姓流离失所,作为从小养大,只为了嫁给世家门阀子弟做小妾的江秋儿,在这年,阴差阳错地成为了流民。可她除了勾引男人,一无所有,在饿了三天三夜,食不果腹的江秋儿,盯上了五大三粗,除了一身蛮力,看起来就凶神恶煞的赵蛮子。你能不能收留我,我以后会嫁进世家门阀,到时候我一定能报答你江秋儿将芙蓉秋水的相貌藏在污泥下,跑到跟人打架,正咬着炊饼的赵蛮子面前。不过赵蛮子嗤笑一声,你骗谁呢?江秋儿气恼,忍气吞声,缠着男人不放。我对天发誓,我江秋儿若是骗你,我……我……我以后吃不饱饭,嫁不了世子公子爷。少女满身污秽,说的话却掷地有声。……-赵蛮子无父无母,全身上下,靠一身蛮力在乱世中活下去。可他没想到,某天有个浑身脏兮兮的小娘子跑来找他,眼馋盯着他手里的炊饼,想让他护她。在乱世中保护一个身无分文的小娘子,他想也不想拒绝。可小娘子跟个小尾巴一直缠着他。久而久之,他就勉强答应护她周全。他们两人许诺,等到她勾搭世家子弟,让对方娶她,就给他一大笔赏银。谁知这一路上,小娘子除了美貌一无是处,打水烧柴都不会,洗衣裳还能洗破,十指不沾阳春水,跟个大户人家小娘子一样。他简直给自己招了一个祖宗回来。日子久了,待到江秋儿真的傍上不长眼的世家门阀子弟后。他又后悔了。在江秋儿嫁给世家子弟当小妾后的那晚。他被护卫揍得鼻青脸肿,跑到新房前,将所有的银两还有半块炊饼,全部给了江秋儿。你要嫁人了,这是我给你的嫁妆。——江秋儿觉得自己疯了,不然,她为何抛弃荣华富贵,竟跟眼前莽夫私奔。越想越不甘心的江秋儿,趴在他的后背上,一起踏入流亡之路。我不管,你以后要当大官,要让我锦衣玉食一辈子。好。赵蛮子鼻青脸肿,背着江秋儿,跋山涉水,从一介莽夫,到一方枭雄,直至万人之上的帝王。他这一生,只为那句。我护娘子,永生永世,衣食无忧。【一心想要过富贵人生,却在乱世挣扎的小娘子vs为了娘子有口饭吃,往上爬的泥腿子】阅读指南:1,前期男女主都是小人物。2,2024年/2/1文案已截图
  • 作者:姜之鱼
    唐茵,张扬、任性,人美路子野。陆迟,正经、话少,说话小结巴。在其他人眼里,两个人就像是标准的狐狸精与书生。每天,路过三楼的那些同学都能听到,唐茵强撩陆迟时的话。后来他们才知道——掩藏在书呆子表象下的,是强烈的占有欲。**双学霸,治愈系翻译x医生微博@姜之鱼y【新文《偏心眼》】周岁那个病秧子竹马治好病搬回来了。父母叮嘱:没事和泊元多亲近亲近,跟人家多问多学,什么时候能懂事。从那天起,这句话没停过。躲在天台的周岁耳朵起茧,回嘴:说破天我一句也不会听的!也没撒谎。陈泊元被她压在身下,神色自若说:你只听了半句。他的嘴唇都被亲肿了。天台门被物业打开。街坊邻居们看得目瞪口呆。.小时候,周岁觉得自己的人生是童话故事。父母上班,姐姐上学,没人管自己,还有个病秧子竹马可以欺负。长大后,周岁觉得自己的人生是个悲惨故事。前有榜样姐姐,后有三胎追生的弟弟,所有人都说,你要成熟点。没人告诉她为什么,该怎么成长。直到那个病秧子竹马治好病搬回来了。周岁发现,陈泊元和他们不一样。.我目前人生的每一岁都有你。继续好一辈子吧。陈泊元比世界上的任何人都爱周岁。*高武力值少女x爹系竹马
  • 作者:洝九微
    日更,系列文《灰白鲸鱼》(双学霸)已开~下一本《心动玄学》,求收藏呀~————【乖软x混球】【翻译官x工程师】【从校服到婚纱】江家住进来个小姑娘,长得甜软乖巧。江母叮嘱江遇:听欢以后和你一个学校,你是哥哥,要照顾好妹妹。江大少爷冷笑。*众人发现,江校草最近很忙。忙着送孩子上学,接孩子放学,给孩子辅导功课。有人八卦:江遇是不是喜欢宋听欢?一众狐朋狗友坚定道:不可能!兔子不吃窝边草,遇哥不干这种没品的事!后来,夏夜海岛,江遇将一侧的耳机挂在宋听欢的耳朵上。什么歌?宋听欢问。男生看着她,黑眸灼灼,喜、欢、你。宋听欢听见自己的怦怦的心跳声,像叠涌的海潮,一浪高过一浪。【小剧场】:某次国际高端会晤上,一段长达12分钟的翻译惊艳全网。镜头里的翻译官眉眼温软,低眉抬眼间速记速翻,有条不紊,利落精准。网友直呼:学霸!女神!老婆!有热心网友连夜考古宋听欢,却发现她的每一条微博下都有个名为jy的铁粉狂刷存在感。网友@jy:你是宋老师的…?Jy:哦,老公。全网:???昔年为江遇辩白的狐朋狗友:……(狗、日、的)两人正式的同框是在国内首个航天港落成的那一天。他们一个是中方代表的随身翻译,一个是航天研究所最年轻的总工。视线隔空相接,是从遇见到喜欢的第十二年。【阅读指南】:1、1v1/sc,从校服到婚纱,校园+都市。2、成年之前无亲密描写。3、无原型,背景架空,请勿带入三次元。4、日更,不断更,零点更新。———————————————————————————下一本《心动玄学》【都市甜文】【职场美人x港区大佬】程麦是个销售。入行三年,就拿下了公司的年度销售冠军。圈子里的人提起程麦,无外乎三句话:聪明爱钱,心气儿太高,仗着有张漂亮脸蛋一心想钓金龟婿。对此,程麦本人回应:谢邀,只想搞事业,不想搞对象,男人只会影响我赚钱的速度。*发现和晏惟深的关系逐渐失控的当晚,程麦毅然搬离两人共居的豪宅。朋友问程麦:晏惟深哪里不好?攀上这样的男人,这辈子下辈子你都可以直接躺赢。程麦垂眼笑。没哪里不好。就是因为太好了,所以只能仰望,无法企及。再遇,是在一场谈判局。男人西装革履,一副金边眼镜,眉眼深隽,依然是那个站在金字塔尖上的豪门继承人。他们隔着一张谈判桌对望,程麦潋滟红唇弯得恰到好处:晏总。后来,圈子里评价那场谈判,都说这大抵是晏惟深此生最狼狈的一场谈判。这位港区大佬全程一言未发,还生生被对方的美女老总撕走七个利润点。但亲历那场谈判的高层却不以为然。狼狈?不存在的。一切不过都是老板哄老婆的小把戏。呵呵哒:)