京港回信

京港回信

作者:万莉塔 状态:完本 日期:04-05

新书《夜莺不眠港》3.2开更啦,欢迎追更~![全文完,多次精修增补,只对正版负责]*年龄差7/先婚后爱/老房子着火施婳幼时被寄养在京北贺家,寄人篱下,被欺负被戏耍,唯独贺家小少爷贺珩护她。从此贺珩身后多了个黏人的小尾巴。施婳一直以为贺珩爱她,直到订婚前夕,贺珩搂着身患绝症的白月光,一脸不耐地看着她:爷爷,婳婳真的只是我妹妹,我此生非清菀不娶!面对这场啼笑皆非的闹剧,施婳兀自笑出了声。视线却渐渐略过贺珩,望向那不远处沙发上……吸着雪茄吞云吐雾的男人。隔着灰白烟雾,她逐渐看清男人深邃雅贵的侧脸。贺砚庭——这位排行老九的年轻男人,矜贵倨傲,手腕狠辣,是贺氏真正的掌权者。传闻他清冷禁欲,私生活向来成谜。少女胆从心生,像只灵活的小狐狸来到男人身前,噘着嘴露出委屈巴巴的眼神儿:九叔……阿珩又欺负我。厅内霎时噤若寒蝉。众目睽睽下,只见主位上的男人摁灭了雪茄,睨向她的眸光高深莫测。半晌,他拍了拍大腿,过来,坐九叔这儿。2.旁人皆以为施婳妄图攀附贺砚庭是白费心机。直到上流圈内传出贺砚庭斥资上亿定制顶级珠宝、绝版婚纱,甚至购入奢靡至极的城堡庄园。被追问起,男人也不过轻描淡写:筹备婚房。更令人哗然的是,这世纪婚礼的女主角……正是施婳。无人知晓,贺先生与小姑娘识于微时,想碰不敢碰,日思夜寐……那是他藏在心底数年的心肝宝贝。#嫁给前任的霸总九叔#被退婚后我应有尽有#惊!清冷禁欲老房子着火了[京港大佬x播音美人]小剧场:婚后,施婳在丈夫书房抽屉里翻出了一沓厚厚的旧信封。油栗棕羊皮纸被他妥善珍藏。整整三十六封,那是她寄给笔友罗道夫斯先生的回信。她指尖轻颤,呼吸都变得湍急。三年,从莲港到京北,竟是他以笔友的身份,陪她度过了生命中最孤独微茫的一千多个日夜。「殊不知,那年莲港潮湿闷热的筒子楼里,她是短暂照亮过他的月亮。」文案写于19.10.29改于2023.4.10【微博@万莉塔】——专栏预收《港夜蝴蝶》求收藏——维港暮落时,我的阿蝶飞走了。港城顶豪太子爷x一心上位女明星港圈文/伪金.主文学/年龄差八岁——下本开《茉莉婚事》——(戳专栏收藏)岑茉莉在22岁这一年做了件令所有人瞠目结舌的事。——同一个只见过两面的公子哥闪了婚。一个是京圈望族周家的三公子,一个是破落户循规蹈矩的乖乖女。一个生来矜贵,一个卑如地底泥。天悬地隔,怎么瞧都不像一路人。*起初,圈里人都认定周燕临闪婚不过应付家里,往后酒照常喝局照常组,领证数月,据说周公子连婚房门都没踏进过。至于那位面若芙蕖的新婚妻子,不过是件摆设罢了。也是,谁不知道周三公子是个难近身的主,多少名媛千金争先献殷勤,就没见他赏过谁青眼。这样的高岭之花,怎么可能被一株落魄小茉莉拿住。*直到婚后一年,发小渐渐觉出不对劲。奇怪,三哥最近怎么神出鬼没的?可不么,俩仨月了,一到晚上就不见人影。知情友人轻嗤:人一下班就回家陪老婆去了,说是老婆怕黑,夜里离不了人。众人:??谁信啊!*不久后,不信邪的发小们聚齐了深夜突袭半山豪宅。门铃响了好半晌。只见周三公子披了件薄绒睡袍,慵懒敷衍地开了门,一边儿去,少来耽误我哄睡。被关在门外的发小绷不住:不是,多大的人了,睡觉还要人哄?门内只传来三公子明秀暗秀的腔调:我媳妇儿,我不哄,你哄?……茉莉山穷水尽时硬着头挤上一趟闪婚列车,不曾想遇见了最好的驾驶员,此后路况无虞,余生安稳。假纨绔·真妻奴x温柔小茉莉先婚后爱超超超甜文!…

最新更新第14章 14
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  • 作者:何许人
    《老千》系列是当代第一部以骗术为主题的大型百科全书式悬念长篇小说,情节生动紧凑,题材传古叙今,实属居家旅行老少咸宜的优质读物,亦是一部精彩的防骗指南。第二部《盗亦有道》,讲述了老韩带领着陆钟、司徒颖一行老千智囊团,继续着寻找江相派秘籍的旅程。一路上,他们帮助了意想不到的人,也陷入了被人重重设计的陷阱。友情,爱情,亲情……考验着这些替天行道,只骗应骗之人为准则的老千们的,不仅仅有危险,还有诱惑。遭人陷害的好警察仇其,如何在老千们的帮助下摆脱谋杀嫌疑?涉黑女老大的罪证怎么会被人摆到了公安局门口?为救花不毁而撬开的超级保险柜中的疫苗管里,装的究竟是什么?司徒家族面临的股市危机该如何化解?传说中王羲之的真迹《黄庭经》难道真存在于武当山中?……《盗亦有道》将为我们揭开骗术世界的真实原貌,让每个读罢此书人的心脏,仿佛跟着剧中人物一起坐了次过山车,文章写作风格带有美剧式快节奏的画面感,所有的骗局和结尾都出人意料又一气呵成。
  • 作者:从羡
    【晚6点隔日更,下本《高热》见专栏】1.苦夏漫长,空气蒸闷,阵雨带来湿漉的风。宋亦霖初见谢逐,是在昏暗街巷,少年疏懒倚在墙边,眉目深利,淡漠朝她扫来一眼。天之骄子与乖学生向来是两路人。她却后来才知道,那场雨夜于她是初见,却是他的千百遍。2.谢逐年少成名,被媒体评价为颁奖台与竞技而生,备受瞩目,未来可期。十九岁,谢逐登顶世锦赛场,夺冠加冕。鼎沸欢呼中,他婉拒记者采访,无视身后直播摄像,走向观众席一名少女,将最高荣耀挂在她颈间。眉梢轻扬,少年意气——金牌和冠军,都归你。3.高三那年寒假,两人去寺庙闲逛,各写了一张笺。收笔时,宋亦霖随口问:你许的什么愿?谢逐扫她一眼,没答。多年后故地重游,二人已经公开,宋亦霖想起这茬,于是翻了翻,还真找到谢逐的那张。笺面字迹苍劲洒脱,寥寥数语,写着彼时少年心愿——我要她一生得偿所愿,苦尽甘来。【冷淡恣睢酷哥敏感伪善少女】【泳坛新星音乐才女】暴力、磨难与冷眼,构成宋亦霖短暂青春。众生觊觎光,而她从未想过自己也能被照亮。谢逐像风,遒劲自由,落拓不羁,不由分说闯入她世界。从此,光有了明晰的形状。#原生家庭与病耻# #涉及游泳竞技,无原型##女主视角放线钓鱼,男主视角暗恋不自知#——下本《高热》,专栏可见——谢仃二十年人生中,有两道分水岭——一、进入福利院,二、遇见温珩昱。以上均为灾难性的恶劣事件。阔别多年,两人再度碰面。当年的温少爷如今成了温总,声名显赫,有口皆碑。眉眼情态一如既往,他却对她视同陌路,印象全无。而这正合她意。——他是她同学的叔叔。也是她蓄谋引诱,恶意厮磨的猎物。【命途坎坷天才画家道貌岸然名门权贵】谢仃向来懒得解读自己对温珩昱的情感。由恨滋生的爱摇摇欲坠,二者难舍难分,而她只想一生纠缠,谁都别好过。困兽犹斗,不死不休。*年龄差七岁/先做后爱/男主没失忆*女主情史多/没看错,是女主*势均力敌/两人都人格病态*疯子爱情
  • 作者:图抱
    【下本《我在灾后开商超》求收藏~】2550年,丧尸、天灾、病毒感染、变异植物、极寒极热...,各种非自然因素,让人类死亡殆尽。在末世挣扎求生了十年,唐凉夏最后却惨死在了队友刀下。距离末世爆发还有三年时,唐凉夏重生归来。身为仓鼠异能者,唐凉夏拥有巨大存储空间,她给自己定下了个小目标,三年时间花光公司账面上的一百亿,让自己在末世也过上最舒服的生活。五个亿山顶豪宅,买!八位数军用房车,买!米面粮油、零食蔬果、饮料奶茶、各种物资...,所见东西只要感觉有用。就是一个字,买!这次重生,唐凉夏决定远离安全区,进入了人类无法生存的丧尸包围圈。因为在末世,人心要比丧尸可怕的多...末世如约降临,天灾如期而来。当幸存者们已经开始为了食物自相残杀的时候。唐凉夏打开一罐黄桃罐头,桌上是不输满汉全席的大餐,再点开下饭神剧,开启了她舒适的末世生活。排雷:1.重生末世文,前期主囤货,但也会有其他剧情线,毕竟光囤货剧情很难展开。2.有主角团,男主未确定,属于买股。3.女主不圣母,冷血但不绝情,会对威胁到她的人杀伐果决。4.末世文无逻辑!无逻辑!逻辑党慎入!!5.文笔小白,介意慎入,谢绝写作指导。————分割线————下本写《我在灾后开商超》丧尸病毒席卷蓝星,人间变成炼狱。机缘巧合下,江星楚觉醒了异能,拥有一台每天刷新的自动贩卖机。那就开个超市好了!江星楚说干就干,所有物品明码标价,丧尸晶核来换。末世第五年,有了丧尸晶核辅助提升,江星楚已经把贩卖机,经营成一家商场,物品应有尽有。她的末世超市在这片废土上,已经小有名气。眼看商场升级到大型商超,只差一线距离,却怎么都突破不了。江星楚干脆祭出自己的镇店之宝,一台加特林重机枪。明码标价,童叟无欺,只要拿着丧尸王的晶核,即可来换。此消息一出,掀起了轩然大波,许多幸存者都加入了这场猎杀丧尸王之战。江星楚没等到晶核,丧尸王迟恒竟然亲自送上门来。迟恒:听说你要我脑子里的晶核?江星楚:都是误会!可不论她怎么解释,还是被迟恒绑回了丧尸老巢。称霸末世的丧尸王迟恒,绑走江星楚没有恶意, 不但每天会为她送来许多晶核,甚至还有些粘人。可江星楚只想做好末世商人。直到一天,迟恒撬开了自己脑袋,把她一直心心念念的丧尸王晶核取出,塞进她手里。迟恒:那我买你,陪在我身边好不好?
  • 作者:云晴
    要不是为了引起他的注意,她干嘛在耳朵上打了十七个耳洞?她干嘛让一头黑发变绿变红又变蓝?她干嘛三十三次离校出走?这个黑氏集团继承人,到底知不知道她喜欢了他九年又十个月呀?而他在这九年又十个月里,却将她丢在寄宿学校,不闻不问也就算了!居然还要偷偷的结婚去!?哼哼!她要是让他顺利完成婚礼,她就不姓任……
  • 作者:老舍
    有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统,发扬民族风格,理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点经验之谈,写在这里。一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。可是,这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用,它既能极简单地说明情节的变化,而且有时候又能有声有色。比如说:台上有一家人正在逃难,而强盗或敌兵已到,一家人就面朝内立着,强盗或敌兵疾风急浪地上来,又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节,且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场,但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧,如疾走的舞步或荡马,甚至摔抢背或吊毛儿,本来没戏,而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然,戏曲中的过场并不都如此,有时候虽看到说明情节的责任,而纤冗无力,只听锣鼓响,不见戏出来。话剧为了集中,能够删减冗弱无力的过场戏,这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏,更不能在过场戏中施展技巧,这是一失。一得一失,只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时,我只顾到了集中,而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它,和如何利用它,我把这当个问题,放在这里。二、在改编时,我改动了一些情节。我是这么想:川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动,我为什么不可以再改呢?可是,这是改编呢,还是借题再创造呢?这又是一个问题。在原剧中,金家与黄家俱因荒乱而逃亡,我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展,所以改为:黄员外来求亲,本来是为夺取金家的产业,而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来,霸占了财产。这样,既能显出剧情的有机发展,也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动!应该不应该这样变动呢?当然,剧本前后的安排都顺理成章,剧情发展水到渠成,非此不可,改动,即使是很大的改动,也是可以的。可是,一不留神,便会以今说古,把古人所没有的、不能有的思想感情,硬塞进去,就不大对头了。再说,一出戏的情节,往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动,能不能还保存古人的天真的愿望呢?黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼,自古有之,可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗?我还说不清楚。也当个问题,放在这里吧!三、不知别人如何,我自己有这个习惯:去看戏曲,我总希望听到些好的歌唱,看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢,我知道演员既不唱,也不甩发,耍雄鸡翎;我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说,我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧,不过是注意之点有些差别而已。可是,在改编戏曲为话剧的过程中,这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯,我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性,而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是,怎么使思想性加强呢?在某一些戏曲节目里,只要把音乐、歌唱、舞蹈,穿插等等组织得很好,就可以成为热热闹闹的戏,思想性不十分强烈也未为不可。(有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。)那么,把音乐歌唱等等都删掉,变成话剧,我上哪儿去找更多的思想性来补充呢?凭我的一点点本事,实在难以胜任。若不这样办吧,则既无歌舞,又思想平平无奇,可有可无,改它作甚?若努力这样去作吧,又恐怕改来改去,面貌全非,与戏曲原著无关了,那怎能叫作改编呢?是呀,连写台词也是这么顾此失彼,不知如何是好。我下笔写台词的时候,耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪!何事惊慌?且住!……不断地来到我的耳中,也就顺手儿落在纸上。于是,台词儿遵古有余,而清新不足。有的地方还是新旧两掺,很不一致。为矫此弊,想用力舍旧取新吧,又怕台词太新,失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢?是该全旧,还是应当全新?若是新旧两掺为妙,则新旧语汇的比例怎样才算合适呢?我不知道。若是随便一写,非驴非马,总非上策!人物的形象与动作也有这样的困难:以丑角来说吧,我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人,而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角,就凭他(或她)的服装、扮相儿,一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗?若是过多地袭用那老一套,恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来,而没有锣鼓,也不歌唱。若从新创造吧,又没把握!抓不到一定的形象,而欲性格鲜明,颇有些困难。最难办的是:在戏曲里,到了时机,演员叫起板来,只要唱得好,戏就往上升,台上一曲高歌,台下点头默赞。话剧可不好办,以大段朗诵诗代替歌唱,偶一为之,未为不可;屡屡如此,恐怕就会失败。改用大段对白,也有危险。如此说来,就非添新东西不可。可是,添什么呢?以川剧《荷珠配》而言,我觉得它的喜剧气氛还不太足,我就从这里下手,使金三官充分地丑化,而且把小姐也变成既胖且蠢,甚至给小生也添点可笑的动作,以便加强喜剧的气氛。这么作对不对,暂且不说。更要紧的是:川剧《荷珠配》是新近修改过的,所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲,可怎么办呢?比如说,改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈,人物性格十分鲜明,场子紧凑,唱腔脍炙人口,行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢?说到这里,恐怕这种改编工作还应是再创造,而不是顺着竿儿爬;那爬不出名堂来。想想看,剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿,而且既不唱,也不舞,光把原来的故事架子摆在台上,怎能成为戏呢?戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离!据我看,由戏曲改编的话剧,当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西,而主要地是要再创造。要不然,改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合,也要争奇斗胜,各尽所长。千万别放弃自己的长处!不动手,不知困难所在,也就无从克服困难。在事前,我没想到会遇上这么多问题——语言的,人物形象的穿插的……等等。一动手,我招架不住了。这点经验之谈的目的,主要是希望大家指教,以便更好地进行试验,少走弯路。