好笑的爱

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

风筝在两人的面前轻轻飘落，掀起一阵微风，带着丝绸特有的柔软和轻暖。我要走了，这个送给你。男孩点点头，又弯下腰去把风筝捡起来，塞进她的手里，眼睛里的星星闪闪发光。这是我的天使，送给你，迷路的话，它说不定可以带你找到家哦！女孩轻轻地伸手接过来，那一瞬间从此定格，凝聚在她的记忆里，永不消逝。她只记得，那一刻握住的双手，仿佛拉住了某个灵魂。而她被紧紧吸引着，好像就要被带去某个不可知的神奇地方。那里，会有天使在守候着她吧。

【校园+都市/双向救赎/破镜重圆】时隔多年,秋沅再次拥有记忆中的男孩。年少时的他白皙,挺拔,拥有一双钢琴家的手。教养良好,家世体面,晃眼的优秀。却在十八岁那年一个潮湿的夏夜,与她携手经历人生中最离经叛道的一次奔逃。少年人的抉择再轰轰烈烈,最终也落得惨淡收场。旧爱不辞而别。如今再重逢,都已面目陌生。前途光明的钢琴家再不能弹琴,曾经的体育生右脚微微的跛。昔日的天之骄子,所有人艳羡仰望的对象,依然对她无限纵容,予取予求。就连拥抱也是清凉安全的,仿佛允许她可以随时撤身而去。秋沅只是一口咬在他的肩膀上。-周恪非第一次注意到她,是初一轮换同桌。课间时分,她伏在桌上,两肩不住轻颤。再抬头已是满面潮红,眼睛潮湿光亮,像是薄雨中的两盏街灯。-下本开《做我的狗》,专栏直达预收,可提前收藏。文案：在国际新闻的描述中,尤伽芝是被幽禁的亡国公主。她的父兄死于军事政变,家国一夕倾塌,重回军政府统治的时代。年轻的将军曾是她的奴仆,得势后将她囚于高塔顶端的天牢,与外界完全隔绝。没人知道每当夜深人静的时候,国家至高无上的掌权者总会悄悄登上塔顶密室,跪在尤伽芝身前沉低双肩,削直的鼻梁迷恋地碰触她的鞋尖。【成年前没有感情及亲热描写】【6.28入V】

专栏预收文《把傲娇反派夸哄上天[穿书]》求戳————本文文案:扶桃被狗系统带进一本万人迷女主的修仙文中,穿越到一个声名狼藉,想要破坏男女主感情而上位的恶毒女配小花精身上。而原文中,她最终的命运是被女主爱慕者之一的大反派祁瑾拦腰斩死,挫骨扬灰。不过现在书的末尾异常崩坏,剧情方向不受控制。这个祁瑾是个病娇,爱而不得,将女主关进设了结界的小屋子里,导致大结局男女主无法在一起。而系统要修复崩坏部分,于是让扶桃在大反派黑化前跑去给他灌输正能量,引领他走向正道,帮男女主HE。[系统:亲爱的扶桃,任务启动后便不可逆,若不完成任务,您非但回不去,还要接受角色原定结局。]扶桃:……我有的选吗？为了苟活,扶三好少女桃只能硬着头皮上。刚开始,小扶桃成日担心自己会一不留神被病娇大反派拍死,但直到见到本尊,发现那简直是个襟怀坦白的好少年啊,长得好看,人又乖又听她的话,除了暂时是个瞎子外哪哪都挑不出毛病。完全和系统描述的不一样。所以任务进展异常顺利,看到男女主甜蜜在一起时,扶桃抹着幸福的眼泪就要跟系统回去,结果万万没想到那个人畜无害的三好少年翻脸了。她被祁瑾拎到一个房间,环顾与原文关女主那段描写无二的屋子,才后知后觉这个少年小白人设似乎不太对劲,这哪里是系统说的黑化啊,这分明就是藏在骨子里的坏。关键你坏就坏吧,怎么关的对象还能换人呢？！扶桃哭了:狗系统,快带我逃,即便回不去,那也想办法让我离开他！[系统:容易当娘,请勿尝试。]扶桃:……阅读指南:1.女主穿书后,半万人迷半金手指。2.男主隐藏病娇,白切黑,前期隐忍后期爆发。3.沙雕风,男主很在意女主,只宠不伤。4.扶桃眼里:我想和祁瑾做好朋友。祁瑾眼里:我想和扶桃做小朋友。预收文《把傲娇反派夸哄上天[穿书]》文案:司度度发现自己穿书成了仙门下存在感几乎为零的炮灰女弟子。不仅如此,此时此刻刚穿越来的她,为解救被反派魔君抓住的女主,与女主换了衣服替女主留在魔界。在女主逃脱不久后,司度度就被发现了,按照原文剧情发展,她的命本该终结在此。但是她脑抽,临死之前夸了这反派两句。然后反派奇迹般留了她的小命。后来她发现,这个外人看来就是个杀人如麻,手段毒辣,性格极端不被人亲近,口口声声说讨厌谄媚的魔君晏启居,实则怕黑,怕老鼠,怕小虫子,内心深处明明特别渴望得到别人的夸赞与鼓励但却装作不喜欢。司度度看的通透,从此跟在晏启居后面把他当孩子似的又夸又哄。看他乖乖吃饭说:好棒！看他乖乖睡觉说:好棒！看他乖乖修炼说:好棒！看他一夜忘点灯睡觉,在黑夜中惊醒,拍了拍他的肩头说:睡吧,我守着,别怕。结果也不知道这魔君是不是受够她了,一声放肆！后连夜把她送回仙门。再后来,仙门带人去魔界谈判,几番前往却总不见晏启居的人影,从此六界传开了魔君殒了的消息。仙门山上某个不起眼的小屋子里,司度度坐在床边看着搂着她腰睡觉的男人,碰了碰他的手,外面都炸了,说你人没了。晏启居一个翻身将她拉入怀里,不想理他们,没了就没了吧。阅读指南:男主傲娇又黏人,死不承认内心还又脆弱。一听度度说好棒会偷偷脸红。基友文推荐1.《望春心（女尊）》by墨扇白衣2.《太后也要养家糊口》by公子醉无忧文案：明德太后荣宠半生,本以为苦尽甘来,没曾想一场风寒将她带到现代,随之而来的还有然并卵用的系统小A。明德太后觉得自己已经够倒霉,谁知原身比她更倒霉！真假千金她是那个假千金,养父养母无情舍弃,亲生母亲病患在床一心只念着养女,亲弟弟叛逆逃课不良少年,未婚夫婿指责她恶毒,转身和真千金相亲相爱,不但家徒四壁还负债累累！明德太后思忖半晌,哀家可是当过太后的人,还不信治不了一个小小的豪门？后来……因为时代无法跨越的代沟而工作碰壁,明德太后险些饿死街头。好的,哀家收回之前的豪言壮语。

红尘一梦，众生一游；我本无心，奈何添愁。

十年前，大哥哥在她妈妈离世时，给了她勇气，勇敢面对伤心。十年后，大哥哥变成她的相亲对象，明知道他已经变得冷酷、变得讨厌她，她还是要成为大哥哥的妻！还好，他们婚后的生活渐入佳境，两人相处既愉快又温馨，但……上天似乎看不惯他们的甜蜜，执意要她只剩几年寿命，换取这短暂的幸福回忆－－

她不过是崔府大小姐的贴身丫头而已，他堂堂进士干吗老是追着她跑呀？先是肿着一张惨不忍睹的脸蛋博她同情；然后夜夜到她房里打地铺，说什么一回生两回熟；还说要找出她的卖身契，赎她娶她宠爱她……他应是懂她的，所以追逐。只是她有多少秘密呢？她假意迷糊，又说冷宫深深，他看不透她，只能一心惜她。哀兵政策加浑水摸鱼的求爱方针是不错啦，但要赢得芳心似乎还得来点苦肉计哩。嘿嘿，谁叫他是奸诈狡猾的小混混呀！

桃桃淘电影、史航感动推荐，最贴近现代人深层体温的作者吉田修一全新力作。这个傻傻的、有点丧的男人，满足了我对好人的一切幻想。《横道世之介》同名电影千万读者贡献票房，豆瓣年度电影十佳8.8高分。人生不如意，万岁！人生衰到底，万万岁！陪你度过人生低谷期的朋友世之介，只要有世之介在就有欢笑在。24岁的善良青年世之介找不到工作的一年，契合当下现状，可谓与我们的生活无缝衔接，希望可以给读者带来感动和勇气。编辑部6个人看哭了5个，还有1个笑出了眼泪。这是一本满载着欢乐、感动，治愈温暖、积极向上的书。人生这种东西，绝非全都是花好月圆。有好的时期，也有坏的时期；有最棒的一年，当然也有最坏的一年。十八岁从长崎小城到东京求学的横道世之介，大学毕业遇上就业冰河期没能顺利找到工作，二十四岁的他依旧靠打零工和玩小钢珠度日。这一年里，他和立志成为寿司师傅的女孩在小钢珠店抢椅子；和社畜新人小诸一起体验人生中的第一次海外旅行；他有了一段新恋情，走入了一个带着三岁儿子的美丽单身母亲的生活……就算失意，世之介也从未改变！他的单纯、善良和发自内心的对生活的爱，继续感染所有与他相遇的人。

她是华裔美国人，爹地与妈咪都是道道地地，如假包换的中国人，爹地今年三十三岁，是旅行社的导游，个性一板一眼，沉默内向，每次只要那个嗲声嗲气的女人打电话来，翌日他就会匆匆忙忙出国去；而她妈咪，今年二十九岁，却一本正经，不苟言笑，每天都梳老太婆的包包头，穿最保守古板的服装，看起来就像个九十二岁的老太婆。每次只要一听到那个声音傲慢的