黑化男主以为自己火葬场了

*我隔壁文《豆腐西施驯夫指南》,古言甜宠日常向,已经更了前三章,大家可以看看喜不喜欢,点点收藏！谢谢大家支持！*推推我亲亲师父的文《二嫁忠犬摄政王》互相救赎的大美人忠犬男主~-----------------本文文案--------------------作为21世纪的知名气象学家,许溪云对自己的业务能力很有信心。可一朝穿越,她不仅要靠自己的手艺吃饭,还得靠自己的手艺活命？村民绑了她姐姐献祭求雨,行,那她就人工降雨！反派想靠人造地震害死她,行,那她就做个地震模型！泥石流,洪涝,冻害,还有荒漠化治理,统统不在话下！许溪云：呵,要不是你们装备落后,我能给你盖个气象局出来！这不,大家都知道,京城开了个气象铺子,每天晚上都会播报第二天的天气。人体舒适度：三级,炎热。晨练指数：二级,不适宜。穿衣指数：越薄越好。每天晚上,京城人民吃完饭,都得溜达过来瞅瞅看看。再然后,京城里都在传,这个气象铺的主人,竟然去宫里司天监做女官啦！乖乖,这可不得了,自南珰建朝以来,钦天监的女官,这可是头一个！许溪云入了朝,心里还惦记着她的百姓,开始夜以继日的研究新产品。地动仪,做！风候仪,造！气象灾害预防指南,写！百姓们这才反应过来,原来这是捡了个大宝贝！-程砚从小便不受别人待见,父皇瞧不起他出身低微,母妃只拿他当夺权的棋子。明明那个太子哥哥一无是处,偏他就能受万人宠爱。他不服,他苦读诗书,四处游历,只为有一天别人能正眼看上一看。后来遇见那个人,他知道自己的机会来了。若是能将她纳入麾下,自己必能在朝堂中立足。他费尽心思,隐瞒身份,只为将那人与自己绑在同一条船上。即使那人出口即惊吓,即使那人颇不在乎世俗纲常,即使他已隐隐感觉到,那人好像并不属于这里。他还是选择一而再,再而三,三而不竭,千次万次,对她说的话深信不疑。只为贪图那一丝欢愉。小剧场：近日,皇后总把自己关在功能房里,一关就是一整天。饭也不陪皇上吃了,早操也不陪皇上做了,晚上更是叮呤咣啷到深更半夜,才悄咪咪的爬上床。程砚叹气,对许溪云来说,那些奇奇怪怪的东西,好像永远都比他重要。这日借着微弱的月光,许溪云轻轻掀开被子的一角,准备像往日一样先钻进去,再慢慢往里挪。刚躺好准备闭上眼睛,却蓦地被人下意识地揽进怀里。那人睡眼惺忪,嗓音喑哑,下巴抵在她的额头,嘟嘟囔囔的抱怨：不若这皇帝让你来当。让我来做你的臣民,这样也能分得你更多关注。可好？（文案废尽力了,大家还是点进正文看看叭）-阅读tips:*朝代架空,私设如山,请勿考究*关于专业知识均来自网络,若有写的不对的地方,欢迎批评指正*1v1,双c,HE,不舍得虐亲女鹅第一次写文,努力进步中,欢迎多多评论提意见建议,但是不要吵架哟。如果你喜欢,请留下宝贝的支持,这对我来说很重要（擦眼泪）多多点点收藏吧（拜托拜托）尽量日更,但不能保证~绝不坑,每周一定会有更新！-

爱在人间本是平凡又不平凡的事，在张小娴的笔下，男女间轨迹的重叠，远远超越个人的感情纠葛，透视了众生共同面对的惆怅与茫茫。她擅写爱情与男女关系，笔法独到，洋溢大都会流动的气息之余同时笼罩强烈的感性氛围。一针见血的文学、令人拍案叫绝的爱情观，犀利明快不失温柔……本集里，作者主要续写了林方文和程韵这两个人的成长，林方文死后，程韵开了一家面包树书店。葛米儿不幸患了绝症，程韵陪她回斐济。在那里，她意外地看到死去的林方文。原来他没有死，只是选择了另外一种人生。葛米儿的葬礼上，林方文用歌声表达了对程韵的至爱和不舍：最美好的爱，是成全，成全你去寻找你的快乐……而程韵也终于由林方文的死有所成长，原来人生的过渡，当时百般艰难，一天默然回首，已是飞渡千山，而且成长之后的爱情，才是更圆熟的爱！《面包树上的女人》那个阶段的程韵，以为爱情是人生的全部。《面包树出走了》的时候，林方文是程韵的一切。到了《流浪的面包树》，程韵已经有了自己的梦想和人生。成长，才是女人最后的归宿。成长之后的爱情，才是更圆熟的爱。

厉北鱼的公司急需招聘一位研发部负责人,筛选各种条件后,她找到了自己十年前打游戏认识的网友,请他来应聘。温哲行,互联网大厂前员工,高水平系统架构师,上一份工作年薪一百三十万上下。厉北鱼：我是这家公司的创始人,你来跟我一起来创业吧！温哲行：你们公司靠谱吗？厉北鱼：靠谱！我就是靠谱的代名词！但是你以前工资太高了,我没法给你开那么高,不然我们公司很快就发不出工资了。温哲行：你这真的靠谱吗……要不然我薪资减半？厉北鱼：减半还是太多了,给你三分之一吧！我可以再给你一点原始股。别介意,你要相信我们公司的未来是光明的！我知道你不是在乎金钱的人,你一定有更崇高的理想！来我们公司,你会收获更多用金钱买不到的东西！温哲行：……你这真的真的靠谱吗？观前提醒：1、事业型女主X恋爱脑男主,女主易燃易爆炸,男主性情超温顺。2、男主八章后真人才出场3、女主是不婚主义者,介意者慎入4、结尾HE

《天台》的故事发生在一个复古怀旧的虚拟时空，故事描述着两种人生，一种是住在天台上的人，他们天天载歌载舞，过着无忧无虑的日子；而住在天台下的人，却是比较有钱有势利。住在天台的医馆穷小子浪子膏却恋上繁华的加利利市的大明星。故事有兄弟的情深义重，有爱情的唯美清新。六年积淀，描绘出周杰伦内心的美好年代！将会呈现这种反差的生活。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

《凯斯宾王子》（Prince Caspian 1951）是纳尼亚传奇的第二部。故事发生在彼得等四兄妹回到自己的世界一年后。他们四人在假期回校时坐在火车站的长椅上等车，忽然感到有股特殊的力量将他们拉进纳尼亚。他们得知，自从他们离开纳尼亚后已经过去了几百年。纳尼亚原国王的弟弟弥若兹篡夺了王位，杀害兄长。在他的残暴统治下，所有会说话的动物和精灵们都隐藏起来了。然而老国王的儿子凯斯宾王子渴望解放纳尼亚，他逃离王宫，在森林里找到了纳尼亚的老居民，并得到他们的支持。正邪双方展开激战。王子在寡不敌众的时候吹响了苏珊的魔法号角，将彼得四兄妹唤回这个世界帮助他们。他们领导纳尼亚的动物和精灵们战胜了邪恶的国王，凯斯宾王子继承了王位，纳尼亚又恢复了以往的生机勃勃。彼得四兄妹又重返自己的世界。

《大宝传奇》成於1986年，乃续写金庸《鹿鼎记》。据诸葛青云於「自序」称：「爰不辞『狗尾续貂』之嗤，博涉冥搜韦小宝成长为韦大宝後之後半生更精采更热闹事蹟，写成《大宝传奇》一书，贡献於爱好武侠读者！」诸葛青云因韦小宝已年老，故改称其为「韦大宝」。本书内容承《鹿鼎记》，又同以茅十八作为开首。写韦小宝与七美偕隐，奉母远适云南，唯

本文将于11.23号从23章开始入v,当天三章感谢,谢谢大家对文文的喜欢哦^.^朱姜是皇帝文乐逸培养的暗卫。正常来讲的话,她应该在暗地里为他扫清一切阻碍。可朱姜有别的主意。靠着时灵时不灵,发现八卦第一名的读心术,她接连发现身边来自异世界的同僚,京城里擦身而过的重生女和穿越女。并凭着自己和同僚的暗卫经费,开了一间八卦报馆。秦员外新纳小妾身世竟然是这个？！景阳侯的独子为何长的不像亲爹？！真假千金一朝换回,原因竟然是这？！心中有她,却另娶其姐是为哪般？八卦社带你走近京城豪门生活。还有更多话本同步连载哦什么？您说我的消息保不保真？报馆馆长本人读心术,为您吃到第一手瓜保驾护航。——重生女知道一些未来的信息。以朱姜为首的情报部门,将成为暴君手里最利的一把刀。传闻中不管什么秘密都瞒不过他们。重生女打定了主意要绕着她走。而当她小心地从朱姜身边走过。朱姜：嗯？看看我发现了什么。当重生女含泪在报社书写投稿自己前世爱情故事的时候,仍然想不通自己是哪里暴露了。穿越女是从未来穿越而来的,同样知道暴君手中最恐怖的情报部门。传闻几年后的三王叛乱,又在一夕之间被皇上一网打尽。其中就有他们的手笔。一天她从朱姜身边走过。当她不甘地在报社写腹黑王爷和他的逃跑小娇妻时,仍然想不通自己是何时露出的破绽。朱姜：是读心术啦,读心术,好啦,报刊的截止日期要到了,给我加油写。什么写不完？那就熬夜写完啊。*文乐逸是传闻中的暴君,他命令手底下的情报部门散布对自己不利的消息,以达到蒙蔽三王,引蛇出洞的目的。这个任务被交到了朱姜的手中。师父耳提面命地叮嘱她：不要传的太难听,陛下面子上过不去。也不要传的太轻微了,达不到目的。你也大了,自己思考着怎么办吧。终于有一天,任务的内容暴露了。文乐逸高坐在殿堂上,低头看着狼狈跪在殿内的下属。谁让你传朕不举的？朱姜：我太难了。*什么情报头子,我只是开了一间小报馆啊？什么暗卫？你别乱说,小心我上官府告你诽谤！为什么给皇帝散布谣言,打探消息？那是我们报馆外接的项目啊。