我和大师兄中门对狙的日子

将于9.1入V,从第17章开始倒V,感谢支持owo！[本文已全文存稿,日更不坑,喜欢请收藏喔][新文《风吹过下雨天》求预收,文案在最下面,同样全文存稿中=3=]先婚后爱/久别重逢/暗恋成真清冷十八线演员女主x邻家哥哥型直球豪门少爷男主十年前,温柠最喜欢的,是住在隔壁的沈知易。人人都说沈知易长得帅成绩又好,可惜是个大冰山。但温柠不觉得,她眼里的沈知易,温柔又可靠。沈知易不辞而别的那年,温柠才十四岁。倾盆而下的大雨没能留住他,也浇灭了少女才刚萌芽的情愫。她将这份喜欢深埋心底,成了一道不可再提的伤疤。-十年后,温柠在商定联姻的饭席上再度见到了沈知易。彼时他已经是沈氏集团的掌权人,业界新贵,炙手可热。七个亿的联姻协议,沈知易眼睛眨都不眨就签下来。温柠笑着说：这就是十年不见你送给我的大礼？她笑得比哭还难看。沈知易看着她,心也沉沉地塌了下去。-人人都说,温柠一个十八线小演员能嫁进豪门真是三生修来的福气。却不知道在那分别的十年里,沈知易是如何在后悔与煎熬里度过。他会在梦里一遍遍见到那个如日光般耀眼的女孩,唤她姓名,却无人回应。后来他终于回到她身边,用联姻的名义绑住了她。一日三餐,四季更迭,柴米油盐酱醋茶,十年错过的,我想用余生来填补。传说中那样高冷骄傲的人,此刻却小心翼翼地问她：可以吗？-[你听说过时差吗？][就像每个人都有自己的一块钟表,每块钟表都按照自己的时间在转动。][她在这里哀悼过一段无疾而终的感情,而你花了十年,才走到这里咀嚼她留下的伤心。][如果我们之间真的有时差,你就按自己的速度往前走就好了。][我会追上你,不论用多久,我都会追上你。][相信爱能融化时差。]1.SC,HE2.第一次写现言,请多关照,不喜点叉即可,请互相尊重【鞠躬】3.文案留于2023.7.29————看看孩子正在存稿的预收————《风吹过下雨天》[全文存稿中,敬请期待=u=][久别重逢丨女视角先婚后爱丨男视角暗恋成真][甜美坚韧小太阳女主x冷傲内敛大boss男主][文案]婚礼前一个月,商羽的未婚夫出轨了。大家都在幸灾乐祸等着看她的笑话。然而婚礼照常进行,新郎却另有其人。晏归,杭城晏家的二少爷,矜贵显赫,高冷疏淡。想和他搭上关系的名媛不计其数,他却从未给过她们眼神。一朝闪婚,圈内哗然。关系好的朋友去打探消息。他懒懒点烟,冷静又残忍：各取所需,能有几分感情。朋友了然,暗自猜测这段婚姻什么时候到头。-没过多久,商羽的未婚夫追悔莫及,给她打去电话。电话里响起的却是一个慵懒磁性的男人嗓音。我太太没有空理你,以后也不会有空。挂了电话,他俯身吻住商羽柔软的唇。夜色深沉,一贯冷傲自持的晏家少爷嗓音喑哑,几近失控。想他干什么？你要看着我。你的眼里,心里,这里……都只能有我一个人。-没有人知道,晏归喜欢了商羽多少年。盛夏时节,毕业的那个下雨天,他等她到入夜,以为这次分别就是永远。多年后,她却像一只湿漉漉的小鸟,摇摇晃晃落在他面前。娶我是勉为其难,还是各取所需？不,是趁火打劫,是心之所愿。[他走过的下雨天 也是轻盈的舞旋][别提思念 有人快疯癫][多想再见你一面]——曹方《风吹过下雨天》1.SC,HE2.文案完成于2023.8.7,修改于2023.8.25

该书是张恨水先生在抗战期闻影响最大、最受欢迎，也是大后方最畅销的长篇小说。文学界盛赞该书是一部奇书！作者用寓言十九托之于梦的手法，笔酣墨畅，恣意泼洒，全书充满了诡谲玄幻的悬念，上下古今，纵横捭阖，把那些间接有助于抗战胜利的问题，那些直接有害于抗战的表现，燃烛犀照，痛加鞭笞，毫不鹭情，因而该书具有很高的文学价值。作家以辛辣之笔，巧妙的构思，深刻地揭露了国民党官僚的贪污腐败，投机商人的巧取豪夺；画出了一幅雾重庆昏天黑地、五花八门的丑图。南京大屠杀后，张恨水曾呈文政府，请求自费上山打游击，但请缨无路，他把浓烈的爱国热忱和一腔孤愤书于纸上，创作了大量根据真人真事改编的抗日小说，为中华民族留下了许多抗御外寇的珍贵历史 《热血之花》是国内发现的最早抗日小说；《大江东去》是第一部直接描写南京大屠杀日寇暴行的中国小说；《虎贲万岁》最早描写抗战著名战役常德保卫战的全景，表现中国将士可歌可泣、气壮山河的英雄气概；《巴山夜雨》、《八十一梦》则是抗战痛定思痛之作，被称为张恨水作品的巅峰之作……

作为世界古代文明发源之一的中国，与古埃及、希腊、两河流域、印度一样，也有着灿烂的古代体育。与其他几个古代文明不同的是，中国文化从来没有间断过。发祥在这块古老土上的文明之光在几千年的风风雨雨、曲曲折折中一直延续了下来，形成了独具特色的中国文化。中国古代体育充分体现了中国文化的这种特色。中国古代有着丰富多彩、种类非常齐全的体育活动，这在世界其他古代文明中是罕见的。

哈格雷夫家的儿子雅各布在8岁那年意外溺死。然而五十多年后的一天，他们亲手埋葬的儿子再一次站在了家门前，声音样貌一如五十年前那个生机勃勃的小男孩。世界各国的死者纷纷重现人间：惨遭谋杀的家庭、二战时期的纳粹士兵、声名远扬的法国艺术家……恐惧日益蔓延，世界一片混乱。面对和自己昔日亲人一模一样的归来者，有人选择了欣然接纳，有人则拒之门外。从坟墓里归来的亡者们，究竟是久别重逢的亲人，还是入侵人间的魔鬼？

沈瑜成亲第三年,在她那温柔清冷的夫君怀里做了个预知梦。梦里她的夫君谢翕是个假装正派,绿茶技能满点的灭世魔头。披着悲天悯人的圣人皮,骨子里却早就腐烂透了。连对她,都是利用多过真心。最后被利用干净的沈瑜孤零零惨死。换来的却是谢翕面无表情的几滴眼泪,和他即将迎娶白月光女配的消息。预知梦外。重新睁开眼的沈瑜,冷不防被人捏着下巴亲了一口。温热的指腹拭去她眼角残泪,那人望向她的眸中满是深情怜惜阿瑜可是做噩梦了？……）那你猜猜我梦见谁了？【清冷疯批VS糊弄学甜妹】真夫妻就是要互飙演技今天也在努力表演和灭世魔头伉俪情深**谢翕身负半妖血脉,生来低贱。他从尸山血海中走来,无情无欲,眼中只有算计和杀戮。就连枕边之人,都可以利用。直到那一日,他那向来听话乖顺的小妻子,当着他的面一步三退,跳进了献祭妖鬼门的阵法中。顷刻之间,魂灯熄灭。她说,谢翕,要走正道,要向善。她说,我希望你做个好人。红莲业火滔天。他肝胆俱裂也没抓住她一抹残魂。*沈瑜再睁眼时,五百年已过。新魔主残虐嗜血,将修仙界变成了一座被绝望和恐怖笼罩的炼狱。非常不巧的是,新魔主姓谢名翕。沈瑜……很好。劝他的话一句没听。食用指南1、男主从头到尾只喜欢过女主一个人2、女主视角的破镜难圆,男主视角的先婚后爱3、文中穿插三个小世界4、he,但会虐男主【以下是预收】——————————————————————————————————————————————————————————————预收一《夫君养了外室之后快穿》辛夷是穿书工作者,这次她绑定的是完美人妻的外室系统。接下来她要穿去不同的时空,成为各类被教条驯化的,不懂得反抗的完美人妻。让她们也能在丈夫负心之后,拥有属于自己的精彩人生。世界一薛含素是最典型的世家女,一张婉约秀美的鹅蛋脸,眉如翠羽,齿如含贝。不仅熟读诗书,还温柔知礼、从不逾矩。哪怕她那成亲不过两年的夫君一边说爱她,一边在外面偷偷养起了外室。她也能若无其事的忍下,继续为他料理宅院、小心侍候。她本应这样一辈子过下去。逆来顺受,不吵不闹的接纳夫君的妾室新欢,吞着夹生的饭郁郁寡欢,终老一生。直到辛夷穿了过来。面对变心的丈夫,和他那恃宠生娇的心机外室。辛夷略一思索不就是外室吗？养！她看原主丈夫的私生子弟弟就挺好的。世界二将军夫人VS艳妾的弟弟世界三病弱师娘VS惊才绝艳天才剑修世界四贵妃VS落魄质子（其他世界待补充……）————————————————————————————————————————————————————————————预收二（现言）《潮湿春蝶》含着金汤匙长大的沈绿,有一个浪荡爱玩儿的竹马。竹马长相惹眼,桃花太盛。后来两人一起考进了洲大,隔着一道院墙,他一边吊着小青梅,一边和别的女人暧昧得风生水起。甚至在沈绿生日那天带着别的女孩留下的唇印,跑来公寓楼下问她,你能不能再等等我？浪荡多情的公子哥迷恋外面的世界,没有做好收心的准备。对上那双痛苦挣扎的眼睛,沈绿心一软,没好意思说自己从来就没等过他。而且,就在她穿着拖鞋下楼的前一刻。还陷在公寓里的窄窄单人沙发里,和竹马的高岭之花室友隔着一层棉质睡裙吻得难分难舍。【别人的小青梅VS她的清贫高岭之花pao友】——文案灵感截图于2023.1.3日

《浴血罗霄》是萧克著的一部长篇小说，解放军文艺出版社出版，作品被评为1984-1988年度茅盾文学奖荣誉奖。小说描写的是抗日战争时期，罗霄纵队为配合中央红军的战略决策北进，以罗霄纵队司令郭楚松为代表的共产党员的高风亮节。《浴血罗霄》是一部真实再现红军生活的小说，具有浓烈的时代气息，给读者一种全新的感受。本书曾荣获第三届茅盾文学奖荣誉奖。

本文文案：每次重生都在进宫前的那天晚上,谢岑儿就很迷茫——这有啥意义？？？做过太后,当过女皇,还扶持过哥哥当皇帝,在这权力巅峰,她都要腻了啊！！！难道还有什么更巅峰的她还没攀登上吗？如果没有意外,她谢岑儿就只是一个普普通通的代姐进宫的穿越女,以宫斗冠军的身份成为太后,走上人生巅峰,成为今后所有宫妃学习的榜样！但她重生了！并且还在一次又一次地重生,一次又一次地回到她进宫前一夜的潇潇冷雨中。回顾这么多次重生经历：第一次,她宫斗冠军,成为太后,小皇帝前脚刚登基,后脚她重生了；第二次,她痛定思痛,改变思路,干死皇帝,登基为女皇,成为女皇的当晚,她重生了；第三次,她仔细钻研认真思考,争取做一个佛系妃嫔,岁月安好,然而不争不抢也没有好下场,她被冤至死,再次重生；第四次,她再变思路,分析大局,把自己亲哥哥扶上了皇帝宝座,哥哥成为皇帝的那一天,她再次……重生了………………第十七次,她终于发现在这世上,有一个默默爱慕她、心心念念都是她的男人,因为求而不得,所以向上天祈愿希望人生重来？？？于是她毫不留情赐死了他,结果人生再次重来……第十八次,她已经很明白了,那个男人就是她苦苦没有走通的恋爱线,没有这条恋爱线,她的事业线永远无法推进。于是她决定先忍一手,把这莫名其妙的恋爱线解决掉,再完成她永恒的事业线,去当女皇！看着面前这个玉树临风的俊朗青年,谢岑儿伸手捏了一下他的下巴：你为什么不看本宫？你不是喜欢本宫吗？

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。