耀梦韶华

《推背图》相传由初唐司天监李淳风和袁天罡合著，推算大唐以后中国2000多年的国运盛衰，与《乾坤万年歌》《马前课》《梅花诗》《藏头诗》《烧饼歌》《黄蘖禅师诗》并称为中国七大预言书，堪称传统文化中最具独特魅力的一部奇书。《推背图》因其预言的准确性，一直被历朝历代的统治者和平民百姓奉为经典，以各种手抄本形式在大内和民间广为流传。它堪称是古代先知留给世人的启示，帮助人们在前路茫茫的历史长河中，不至迷失乃至消亡。与西方预言家诺查丹玛斯所著《诸世纪》不同，《推背图》并没有打乱历史的顺序，而且更具系统性和完整性，因而更具有文化研究的价值。最令人感到欣慰的是，它与《诸世纪》预言的悲观世界正好相反，它预言世界大同，未来世界其乐融融。或许这是一幅更值得我们期待的人类前景图。本书以明末清初大才子金圣叹评注本为底本，对《推背图》的六十象一一进行疏解，便于人们一览其真实面貌。在作者看来，要破除人们对《推背图》的迷信，防范别有用心的人利用它图谋不轨，最有效的办法是让大家都知道《推背图》究竟有什么玄妙之处。

《生死场》是萧红一部传世的经典名篇，写于1934年9月.是鲁迅所编奴隶丛书之一.它对人性、人的生存这一古老的问题进行了透彻而深邃的诠释。这种对人生的生存死亡的思索，超出了同时代的绝大部份作家。不过，它在艺术表现上也存在着不足之处，有人称之为文本的断裂。换言之，小说的后半部，是由人的生存死亡问题而转向了革命前途问题。鲁迅在为《生死场》作的序中，称它是北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎的一幅力透纸背的图画。《生死场》描写了九·一八事变前后，哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，字里行间描摹着中国人于生的坚强与死的挣扎。为《生死场》创作的封面，萧红设计了半黑与半红的图案。在经典的男性批评家看来，触目的红色是人民的鲜血。而在女性批评家看来，那是女人生产时流的血。在解读《生死场》的近七十年历史中，民族大义的话语占到了长期的主导。 东北的沦陷使得几乎所有的阅读者都认为这是一个典型的抗日题材作品。但是，这样的角度却无法解释年轻的萧红为什么如此迷恋描述女性的生育、死亡以及病痛。当然，激进的女性主义为这一文本的解读提供了一个角度。但是，这亦并不能解释抗日题材在这里的比重。而话剧《生死场》的解读在某种程度上提供了另一种解读的版本：即民族国家的话语与女性身体的交结。即在民族国家话语的掩藏之下，关心的是女性身体本身。对身体阐释由成业与金枝之间的私会开始。在不名誉的男女关系中，女性的身体开始变化，同时连带着羞耻、辱骂、焦虑以及恐惧。她的相好成业，在得知她有了身孕时是诅咒的――你的肚子真不好使，真不争气！她的父母因此而感到的是羞辱，村民们则是耻笑。在逃离的过程中，因为她的想念母亲，成业愤怒地撕咬的亦是她的身体。最终，当她在极度痛苦与屈辱中生下女婴时，她的父亲剥夺了这小生命的生存权。女性的身体在这里是被使用，被咒骂，被毁坏，以及被扼杀。原本属于人与人之间最欢愉的关系――男女关系因这女性身体的变化及诅咒被笼罩上了巨大的阴影，而这一切的最直接的承受者，则是身体的主人――金枝。赵三，戏中重要的男性角色，扬言要杀掉二爷（压迫者）、被公认为村里最胆大，最是男人的男人，其尊严与胆气的获得是经由那床上的女性的身体。在他与王婆关于男人的对话中，既是性行为中丈夫与妻子的对话，亦是习惯观念中的强势男性与弱势女性的一个对白。田沁鑫显然别有深意。王婆对赵三的多次肯定成就了他的狂妄与野心，一个原来怯懦的男人在性中――在对女性的征服中获得了力量。因而一个经典的颇有意味的场景如雕塑般定格：瘦弱的王婆（女性）背起了强势的赵三（男性）。女人的声音也是那么明亮而充满期待：她爹，你高高地！你高高地！性别意味强烈的让人无法忘怀。而这之后，赵三面对更为强势的二爷时那种懦弱、善变、奴性也与此场景构成了鲜明的对比。监牢里的赵三对二爷感恩戴德，而充满反抗意识的王婆则在痛苦、失望之中喝酒并吞下毒药。一高一矮，一明一暗的换位后彰显的是剧作的潜在用意――男人赵三的怯懦、苟且与女人王婆的坚韧与清醒。于女性身体的关注之上，死亡是剧作的一个关键词。每一次灯笼的点起就会喻示着有人死去。但死亡越来越变得有重量，当一片灯笼同时点起时，死亡开始变得悲壮。（在这死亡的人群中，女人占到了大多数）。男性赵三、成业以至二里半的觉醒与怒吼，是在金枝被杀害的那一刻。她是他们的女儿、相好，她的身体是他们的。但这身体要被外力所毁坏了。这外力如此蛮不讲理，于是，他们不得不起来。换言之，他们――这些村民们的起来，不是因为要亡国、亡村，而在于他们连活下去的最起码的条件都被剥夺了――他们女人与女儿被抢了。亡国奴的吼声更意识形态了些，或者是知识分子的一厢情愿。真正能让象蚂蚁一样生活的人们站起来、重新要求获得男性尊严的理由，是因为这女性身体的被杀害以及他们自我身体的死亡将至。年轻而美丽的女性身体再一次成为符号。她刚烈，没有受到外族男人凌辱，以及最后死在日本人（侵略者）的枪下的结局。在此基础上，剧中人喊出了死也要有死的法子，要看是怎么死的话。女人的死在这里被赋予神圣的意义：不当亡国奴。女性身体在此刻，亦即在民族大义之下获得了完满。这样的结局，是一个讨好大众的结局。大众乐见这样的结局并为此付出眼泪，因为这样的处理显然是他们所能接受的层面。但是，在小说中，萧红的金枝是活着。日本鬼子来之前，她为自己日益膨胀的身体与男人无休止的欲望困扰，而日本鬼子来之后，她的处境依然未变，依然要面对需要逃离男性欲望、骚扰以及侵害。无论是日本鬼子，还是成业，在民族国家之外，他们都有一个共同的名字：男人。萧红从女性身体的角度表达了对生死、对男性以及民族国家的理解，同时也表达了对民众真正觉醒的质疑。在民族国家的话语中，田沁鑫在最后一刻让金枝――那年轻的、痛苦的、焦虑的、不安的身体在敌人的刺刀下倒下，高昂且悲壮的情绪使整部话剧获得完满――台下唏嘘、掌声四起。煽情得到了最大程度的响应。剧中各种人物的复杂性在结局处戛然而止。这只属于公众意义的理解。换言之是对公众理解的一种妥协，为民族情绪提供了一个宣泄。虽然戏剧不同于小说，但我依然对这样的处理方式表示不解。虽然在剧作中田一直表达自己的质疑，但最后她又浓墨众彩地把这种质疑自我消解，说实话，这样的消解，与萧红原作的本义有着不小的距离。还好，田沁鑫又有意识地让剧作充满多个声音。在金枝死之前，她又言说了另一个女人――二里半老婆的死亡。这个被认为缺心眼，受到众人嘲笑的女人，临死前指着两个日本兵对二里半说他们两个操我一个，之后便屈辱得倒下。但意料之外的是，她死亡的身体因为失贞又挨了二里半――她活着的丈夫的一记耳光。不被认为是男人的男人二里半，在倒下的这个女性身体前面获得了一种权力，耳光使他更象个男人。而倒下的女性身体，其屈辱则是双重的：被两个男人凌辱（个人的），被两个日本男人凌辱（民族的）。同样死在日本人的刀下，一个因为身体纯洁受到褒扬，一个因为被凌辱而受村民诅咒。――并不是所有女性身体的被杀害都能象金枝一样完成民族话语的解释。二里半老婆之死其实是田沁鑫对这所谓民族尊严与男性尊严的的别一种注解。甚至不由不想到这里的处理是对萧红的一次遥遥响应：女性身体――生死场。它存在、孕育、死亡，不进入国家话语，也具有意义。看话剧的感受是复杂的。一方面惊讶于文字在这舞台上的复现。而另一方面是感染力――这是电影院、碟片所无法给予的。在最后的十几分钟里，愈到后来愈会落泪。在不当亡国奴的雄性吼声中无法不感动。但是，必须坦言，真正让我动容的是王婆死而复生后对着受人诟病的女儿金枝说：你生下孩子，我来养。而当赵三把襁褓的之中的女婴摔死时，让我泪水夺眶而出的不只是那被摔下的婴儿，还有那舞台正中的金枝。刚刚生产后的金枝柔肠寸断地亲眼看着她自己的父亲――赵三把孩子摔死。而她在生产中被捂住了嘴，失声失语而陷入死寂的场景更是触目惊心。这样的震动，犹如柔软而又坚韧的力量，疼痛地直击你内心深处。

我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。全球畅销近千万册被翻译成40多种语言《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》——那不勒斯四部曲NO.4令人欲罢不能的大结局穷尽友谊对一个人最极致的塑造《失踪的孩子》是那不勒斯四部曲的第四部，小说聚焦了莉拉和埃莱娜（我）的壮年和晚年，为她们持续了五十多年的友谊划上了一个令人心碎的句号。我为了爱情和写作，离开丈夫带着两个女儿回到了那不勒斯，不可避免地与莉拉，还有我曾想要逃离的城区再度变得亲密。我和莉拉甚至在同一年怀孕、生子，并经历了恐怖残暴的那不勒斯大地震，一切都分崩离析，一切又将被重建。我在不自觉中卷入莉拉秘密的企图——她希望利用我的名声和写作技巧来对抗城区陈腐而猖獗的恶势力。但在经历了生命最恐怖的打击之后，莉拉选择以一种怪异夸张的方式在城区彻底将自己流放。而我也将以惊人的韧性和诚实面对写作、爱情、家庭的失败。在经历了多年的自我怀疑之后，我决定忤逆（罔顾？）莉拉的告诫，将我和她一生的友谊写成一本小说，却招来了最深的背叛……

因为太喜欢他、因为不想失去跟他做「朋友」的特权，所以她一直在忍耐，誓死不让他知道，她其实一直都在消想他的美男色。可，天下没有藏得住的秘密──当他逮到她的弱点，趁着她酒后乱性，再加上他是唯一一个记住她生日的好心人，她失控了！而这也没什么，最让她伤心的是，他竟在刚吃饱后，告诉另一个女人，他后悔了！这……太过分，她只好从此避他唯

本文将于2月9日倒v,倒v章节为32-38章,感谢各位宝子们的支持~若林绯宁活了两辈子也不知道怎么谈恋爱。为了回家,只能敷衍的完成封印兽给她发布的恋爱任务。早晚定时,短信问候。【您好,我是若林绯宁,我非常喜欢你,请问你愿意和我交往吗？】日复一日,一成不变,改一个标点符号都算她认真。当然,对方也很冷漠,一个多月也没回复她的消息。直到有一天她沉迷游戏忘记发消息。谁知对方比她还急：【为什么不发了？】【这就坚持不下去了吗？这就是你的喜欢吗？】【……。】【你能再发一遍吗？】【……我知道了。】【我答应你,所以,我们应该是男女朋友了吧。】绯宁：？封印兽：？那晚,绯宁沉默许久,问跟随她一起而来的封印兽：所以,这人是谁来着？呃……好像是个网球天才来着,叫什么龙马吧……很好,因为太过敷衍完全不记得男朋友是谁来着呢-漫画中的世界被鬼怪侵染,伟大的魔法师在崩溃之前,将不同故事的主角召唤到一块,试图拯救濒临破碎的世界。绯宁受召而来,随之而来的还有一个自称魔法封印兽的黄色布偶,一个说自己17岁实际上只有小学生身高的小学生侦探,还有一个白毛死鱼眼每天都提不起精神的爱吃甜食的大叔。怎么说呢。队友某些时候很强悍。某些时候又疯狂地拖后腿。比如事业线驱散怨念方面,她的每一个队友各显神通,他们的事业线突飞猛进,所向披靡。但一提起感情线,一个比一个躺平的都快。封印兽：我不是人,我不谈。小学生侦探：我有喜欢的人了,我不谈。白毛死鱼眼：我没什么理由,但我不谈。喂！不要把恋爱全都丢给她和越前谈啊！1、ooc预警,文笔有限,只能说是尽量还原人物性格,但因为理解偏差和剧情需要,出现ooc不可避免。2、慢热文,主线+日常向。3、剧情到关东大赛,成年后谈该谈的恋爱,cp越前且一见钟情。4、20W存稿,v前三天凌晨或者早上更,后稳定18：00,保3争6,非整点更新都是捉虫或者修文。

在时间的缝隙里，在芸芸众生的意识洪流中。各自存在地球一隅的爱德华与伊丽莎白，不惜一次又一次地穿越时空，找寻记忆中的对方。为的，仅仅是相逢的瞬间，彼此倾吐思慕与爱恋的片刻幸福。即使短暂的相聚换来的是生离死别的痛楚与悲伤……五则沉淀在记忆深处的爱情寓言，时空横跨十七世纪的伦敦、十九世纪的瑟堡和牛津、二十世纪的巴拿马和佛罗里达。一个梦境交织着另一个，一个故事开启了另一个故事。几百年前相逢的记忆，会经过几个世代后才苏醒？深刻的牵绊与爱恋，真的难敌岁月的消磨？

巴黎，沉浸在幸福快乐中的小女人苏菲，被噩运找上了。刚开始，都是忘记一些小事情，渐渐地，事情变严重了，她会搞错自己亲手订的戏票日期，甚至忘了买给婆婆的生日礼物放在哪里？她的丈夫文森开始给她脸色看，而苏菲也不敢向他提及自己的健忘症。苏菲开始睡不稳，她经常吃安眠药，但情况并未获得改善。苏菲在给她朋友的电子邮件中，提及了这些愈来愈令她困扰的健忘问题。提及她和处不来的婆婆大吵一架之后，梦见自己将婆婆推下楼梯。隔天，婆婆竟已坠楼死亡，死状和苏菲梦境中的一模一样接着，她身边的人，甚至丈夫文森，一个一个发生意外，离奇死亡。苏菲记忆中那些日渐扩张的空白也愈来愈令她恐惧。苏菲认为自己要疯掉了，而亲朋中那些愈堆愈高的尸体，就是她会在失忆状态下杀人的证据。为了躲避警方调查，她只好开始逃亡，不断换地方，隐姓埋名，直到有一天，她灵机一动，想到何不找个人结婚，让新夫婿给她一个全新的姓，全新的人生……本书一共分为三部，每一部的叙述观点都会转换。第一部是苏菲发疯的经过，从苏菲的观点，第三人称。第二部是一本日记，从第一人称的观点，读者读到这里，会对苏菲发疯的前因后果，有更多的了解，但仍是疑云重重。第三部是苏菲再婚后的新生活，但她真能就此脱离困境，还是陷入更深的炼狱之中呢？《新郎礼服》在亚马逊法文网的销售排名正急速上窜中，并已被翻译成德、日、匈牙利和荷兰文，且有制作人提出改拍成电影的计划。无论是媒体书评或惊悚小说迷的网路论坛，对于《新郎礼服》均一致叫好。作者的写作技巧和文字风格，充满着一种让读者的手从第一页开始，就会迫不急地要往下翻的张力，直至最后完全令人料想不到的结局。

*******殷松梦又被拦了。这次是隔壁体校校草,捧花求复合。你来晚了,我有新男朋友了。她被缠烦了,朝人群外气质隽绝的男生抬了抬下巴,喏,就他。那是蒋溯,清贫、衬衫洗得发白,表情寡淡看着这切,事不关己的漠然,他说：我跟她,不熟。夜过,昏醉的殷松梦踹了踹男生小腿肚,嘟囔：渴。男生捞起衬衫披上,揽她靠怀里,喂给她水。她端详那张再熟悉不过的脸。不熟？故意嗤他。蒋溯绷颌,眸黑了点。后来了,当蒋溯以为殷松梦爱惨了自己,应按计划狠狠甩了时,然而他的贪恋一天叠一天,始料未及先迎来对方的分手电话。殷松梦分完手,依家族安排去见联姻对象。包厢内,却是西服考究的蒋溯,隔着袅袅茶烟看向门口时,镜片后的眸色黑得发沉。殷小姐,又见面了。蒋溯笑意凉恻恻。衬衣领边吻痕若隐若现。昨晚她咬的。*******多情者薄凉,禁欲者疯狂。一场伪装身份的报复游戏,蒋溯栽得很惨。他疏冷不再,抚弄着她的唇角：就只玩我一个人,不好么？风情娇蛮x假清贫真阔少联姻对象不是男主。