锦世医妃

赵泛舟突然靠近她，紧紧地抱了她一下，很用力，那种要把她揉进身体里的用力，说：「对不起，我走了。」她没反应，像个破碎的布娃娃，任他收紧手臂。他松开她，转身要走。周筱突然反应过来，迅速地从背後抱住他，「不要走。」他叹了一口气，掰开她的手，没有回头：「乖，懂事点，我得走了。」赵泛舟很快速地离开，没有停顿，没有回头。周筱在他转身走的时候也跟著迅速转身，往机场外走，她不要再看到他离开的背影，不要！他离开她两次。第一次，她抱著他说，你一定很难过吧。第二次，她笑著摇头说，我这张旧船票，早就不想重登你那破船。赵泛舟听著她的脚步声愈来愈远，远到好像要远远离开他的生命，他们之间的距离，早就不只一个太平洋。我们的幸福就是，你的手心叠著我的手心，永远不分离！

【预收预收】《修什么仙,谈恋爱去》求个收藏啊我的宝们！！！一句话简介：飞升失败后我卷土重来和白切黑死对头谈恋爱了尤悠穿成了一篇修真文里除了美貌一无是处的女主,按照剧情她应该掉下悬崖为魔尊解开封印,然后再和魔尊谈一个惊天动地你死我活三生三世的恋爱但是遇到魔尊后,她还没来得及说上一句话,身后任劳任怨的跟屁虫小师弟不过是抬了抬手,命中注定要和她虐恋情深的魔尊就灰飞烟灭了尤悠：？？？？？？系统：！！！！！！尤悠（怒了）：这就是你说的秒天秒地天上地下唯我独尊的魔尊？你是在拼夕夕里连夜购买的吗？!尤悠的小师弟,面瘫高冷任劳任怨,上能剑斩妖邪下能洗衣做饭——是她师父精分的尤悠的宠物猫猫,活泼可爱乖巧黏人,一爪子一个小朋友——也是她师父假扮的尤悠命中注定的道侣魔尊,日天日地唯我独尊,每天最爱唠叨的就是你晚上睡觉为什么踢被子——就是她师父本人,他甚至连装都不装一下了!尤悠(掀桌):师父你能不能正常一点?!脾气不太好的笨蛋美人女主x任劳任怨身兼多职的老妈子男主排雷1.男主C,大写的C,从头到脚,每一根头发丝都属于女主2.男主徒弟脑非常严重3.假扮成师弟前没有感情线,心动是后面师姐弟相处的时候发生的,前期当师父主打一个放养+溺爱【预收】《修什么仙,谈恋爱去》文案南荛勤勤恳恳修炼兢兢业业内卷,苦修百年终于飞升然后——她重生了南荛：狗屁天道骗我飞升！！！什么飞升仙界脱凡入圣全是骗人的,没有仙界不说,飞升居然是找死当肥料！一朝重生,南荛决定了,既然天道不仁,那大家都别修仙了全给她谈恋爱去吧！佛门圣子和合欢宗妖女相爱不得相守？她直接把佛子打晕过去塞合欢宗妖女床上冰山剑修转无情道要杀妻证道最后搞追妻火葬场？给他一剑物理超度送他见天道去妖族少主爱上人族修士但苦于人妖有别不得相爱？她转头把老古董们踢进幻境里给他们一一配上个异族道侣谈不死就给她往死里谈！师徒恋有违伦常？人妖恋天地不容？不好意思,违不违,容不容,她手中的剑说了才算等等,死队头顾京墨的红线什么时候缠上来的？？？阅前须知1.女主天下第一,没心没肺迟钝系,男主是死对头,白切黑芝麻馅汤圆,双重生2.男主C,大写的C,从头到尾每一根头发都属于女主的3.本文主线女主和男主谈恋爱,支线女主让别人谈恋爱,顺便穿插打怪升级

黄昏时分，有一个人在残阳夕照下唱着流浪之歌：秋风起，秋草黄。残阳埋进沙岗。暮鸦归，雁南飞。牧人回望；天涯苍茫。流浪人啊！我要回故乡——故乡是营飞草长的地方。那里，山碧水又长……歌声停了，胡笛不歇，如流水一样的笛声，在长空里回荡……回荡……音波渐渐的低沉，消散……沙漠里重又恢复了冷寂的面目。沙漠上静谧如止水之中，突然传来两个人呜呜的哭声。哭声转烈，沙哑的声音之间又夹杂着悲痛的怒骂狂号！

无法拥有纯粹的爱，不甘心当一只棋子，月璃选择了离开。一次意外的邂逅，一个云淡风清的女子，让月璃的心灵蜕变化蝶，顿悟了爱的真谛。她披上了美丽的婚纱，微笑着为心爱的男人达成他们的心愿。在一片喧嚣中，精灵一般的美丽少女再次飘然离去。在那座如诗似画的楼兰小城，海滨柳枝随风飞舞，追爱的人摆脱了心魔的束缚，终于相聚一起。欧阳西辰，凉宫雪野，还有痴痴守候的东方祭，谁将成为精灵少女的王子？

这是麦克尤恩写给孩子的第一本书，讲的是一个十岁的小男孩彼得所做的白日梦。在英美两国，《梦想家彼得》都是以带插图的童书形式出版，而在许多别的国家，是以较为严肃的供成年人阅读的形式出版。正如作者本人在序言中所说，我们之所以喜欢儿童书，是因为我们的孩子读这些书时的快乐，这跟文学关系少一点，而跟爱关系多一点。麦克尤恩在写作和为他的孩子大声朗读《梦想家彼得》时，他开始觉得忘了伟大的儿童文学传统，为成年人写本关于儿童的书，用的是儿童也能理解的语言，这样也许更好。他希望它的主题——想象力本身——对那些拿起一本书的人来说，都有所参与。

本书荟萃了作者18篇精彩的中、短篇小说，从中可领略这位大文豪的整体创作。居首之篇《堕落》是曼处女作，它以女演员和大学生恋爱为材，小说一面世就被人们大为赞赏，这给作者增添了走文学创作道路的决心和信心。中篇小说《特里斯坦》是作者的成熟之作，它以一座疗养院为背景，通过对作家史平奈尔和一位温柔美丽的富商太太间的暧昧关系的描写，反映德国当时上层社会的病态生活。《死于威尼斯》充满诗情画意，文字优美，是作者本人的得意之作，也得到评论界的大力推荐，1971年由英国和意大利合作搬上银幕，影响深远。压轴之篇《马里奥和魔术师》是曼的巅峰之作，由于是一部意味深长的政治小说，一出版就被法西斯当局列入禁书名单；小说不但有鲜明的政治内容，也有较高的艺术性，作者对许多场景都作了绘声绘色的描写，读来扣人心弦。本书中其他各篇也有其特点和韵味。

《借我一生》是余秋雨对中国文化界的告别之作，涉及他和他的家族诸多不为人知的经历，还描绘了记忆中文革时大揭发、大批判的整人模式……从前辈到自己，作者以平实、真实的记忆组成一部文学作品。我历来不赞成处于创造过程中的艺术家太激动，但写这本书，常常泪流不止。《借我一生》是秋雨先生的生命之旅， 是他蔑视灾难、不断突破的精神历程，是以散文笔调贯通成的一部家族史诗。他独创的文体交糅了体验与论述、激情与冷静、宏观与细节等诸多对立性因素，呈现全方位的表现力度。

在这荒郊野地，在这兵荒马乱的年代，马蹄是一个沉沉梦魔，压得人胆颤心惊。有时虽只是稀稀落落的蹄声，却教人忍不住惊疑，会不会是长毛的急先锋？