大魔术师

2094年7月。沃落戈茨基。比起以往的炽热干燥，今年出现了时断时续、凉爽多雨的天气。然而还有不少阳光灿烂的日子。在一个这样的天气里，劳累了两年之后，第一次得以脱身回归故里休假的柯拉·奥尔瓦特躺在林间溪边的草地上，任凭北方的煦日温柔地照着她美丽的赤裸裸的胭体。柯拉认为穿着泳衣晒太阳会在身上留下深浅不均的印迹，黑一块白一块的，多难看啊。

本书收有《他们的世界——中国男同性恋群落透视》、《东宫·西宫》、《大学四年级》、《黑铁公寓》、《茫茫黑夜漫游》、《夜里两点钟》。人的存在是一种自然现象，而不是某种意志的产物。这种现象的内容就包括：人和人是不一样的，有性别之分，贤愚之分，还有和异性恋之分，这都是自然的现象。把屋于自然的现象叫做丑恶，不是一种郑重的态度。

【本文将于4月17日入V,倒V章节26-74,看过的亲请不要重复购买。新章三更合一,谢谢大家支持！】【青梅竹马++各披马甲++合约蜜恋】小时候,母亲曾跟他说：要防着女人骗你。越漂亮的女人越会骗人。长大后,他遇到那个秀美灵动的少女,被她骗得流血又流泪。他心甘情愿。【男主视角文案】决心向全武林复仇的张无忌与儿时玩伴杨不悔再见时,互不相识。他是酒后轻浮的逍遥侯,她是化名小微的幽灵宫在逃宫女。可他对她一见钟情,荡平幽灵宫和无垢山庄也要强留她在身边。彼时,他听说不悔被移花宫俘虏,念及幼时情谊,便单枪匹马,杀入移花宫救出了自称是杨不悔的少女。直到他被假不悔刺了一刀后,他才知道,他的小青梅骗了他许久。原来,他儿时的生.命.之.光,亦是他成年后的欲念之火。【女主视角文案】身为明教左使的千金,不悔被千娇万宠长大,我行我素。因指婚一事,她带着侍女连夜逃婚！本以为逃婚后便是广阔天地,大有作为。谁知谣言猛于虎,江湖竟传她是被白云城主掳走的…在酒馆喝酒的不悔听着四周造谣她与叶孤城的流言,气的捏紧了酒杯,明教与白云城誓不两立！恰时一位自称逍遥侯的老男人上前调戏她,不悔娇骂一声：登徒子！杯中酒水倾倒在男人面具上。就在不悔做好与之一战的准备时,却看见这个老男人面露着笑,眼睛直直望向她,好似在看什么稀罕物。即便被大庭广众之下泼了酒,也丝毫不生气的样子。不悔：……有病？后来,老男人一路杀伐,屠尽武林黑白两道,却偏偏将冒用她名字的白莲花捧到手心里宠,她叹气：果然有病。—注：酒馆不是男女主第一次相遇,男主不是见色起意。日更。封面：殊弥（感谢授权）本文又名：《男主假扮大叔后被虐惨了》,《我要找的人原来一直在我身边》,《我是我自己的情敌》

《人间滋味》是一部经典的美食散文集，内容涵盖五味人间、食肉和饮茶、吃食与文学、四方食事四大方面。文章的主要叙述对象包括地方风味、家常小菜、民间特色美食等内容，无论是谈萝卜、豆腐、栗子，还是谈韭菜花、手把肉、故乡的元宵，在他的描述之下，所有吃过的和没有吃过的食物，全部都是美食。这些都是汪曾祺崇尚恬淡自然的精神境界的体现。每篇文章篇幅适中，从容闲淡，朴素而自然，字里行间流露出作者对人间至性至情的热爱和对旧日快乐生活情景的缅怀和深深眷恋之情。

何书晏——一个斯文儒雅又温柔的新好男人。他出于友谊的善意关怀，却让陶安洁沉溺在他的体贴中，无法自拔。纵使知道他的眼始终追逐着另一个女人，他的心底不可能有她的位置，她仍无可救药的迷恋着他，期望他有一天回头能看见默默守候的自己。谁知一次酒后的「意外事件」，让他误以为自己犯下不可弥补的错误，有责任感的他允诺要照顾她一辈子，这对她而言宛如天上掉下来的礼物！她抗拒不了这种甜蜜诱惑，索性隐瞒真相、放纵这个「美丽的错误」。但是这样的「交往」她感受不到一丝情意，反而换来无尽的痛苦和悲伤，他们只是一对有名无实的情侣，他们之间的火花从来就不是爱情。她不是他的心头肉，她只是他心上永远卸不下、摆脱不了的沉重负担。忐忑不安的她，害怕着真相揭晓的那一天来临，她将会完全的失去他……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

凌天仙尊陆霜雪,仙盟盟主,一心向道维护正义,生平最讨厌的人就是那个涧魔界的魔尊迟风。仙盟和涧魔界是死对头,他和她也是死对头。魔尊仙尊大战到最后,被人暗算双双同归于尽了。之后一起重生到一个小世界,然后,仙尊发现,魔尊成了她一个侍妾了。前有暗算者搜魂斩草除根,后有这辈子原生家庭的乱七八糟,最重要的是,仙尊和魔尊现在还是个筑基小菜鸡。两人同时发现,新身体有点缺陷,想要重修实力,就必须继续互相采阴补阳/采阳补阴。陆霜雪:…………一开始,迟风不肯的,奈何形势咄咄逼人他十分屈辱答应了。但其实他对陆霜雪这个假仙的女人深恶痛绝等重修到巅峰,报了大仇,他肯定一脚把她到踹到天边去。他发誓！后来的后来——他再发誓,他以后绝不胡言乱语了！#真香##正道其实挺好的##求你了,老婆不要把我踹到天边去QAQ#* 基调小轻松,外表禁欲内心能跑火车的英气盟主女主和外表高傲睥睨魔王却内心纯情的童 子鸡男主的故事

《逍遥游》是班宇继《冬泳》之后的第二部小说集，收录了七篇风格殊异、故事时间向度横跨三十年的中短篇作品，呈现出更为开阔丰富的面貌。落魄的小说家、饲养蚂蚁的男人、患病的女孩、追寻彗星的爱人、消失在时间里的父亲……他们身陷一片大雾之中，在摇摇欲坠的光芒里，却总想着笨拙起舞。这些故事浸润着社会变迁中人们的阵痛与印记，书写璀璨与暗淡、希望与绝望之间，我们真实的怯懦、渴望、困顿和挣扎。溺水者想要上岸透口气，迷途者等待一个晴夜。暗夜不会永远深不见底，因我们一旦选择仰头，便能看见星光随行。班宇以精湛的叙事深入日常生活的肌理，在混沌之中创造出沉静的飞升时刻，形成一种让人耳目一新的叙述语调：如中国北方的自然环境一般，严苛、寒冷而富于诗意。一切凡俗与苦痛在他笔下变得澄澈如冰，开阔邃远。我们也共同听见了那些被历史与日常掩藏的呜咽，并为之停驻片刻。