打开天窗

我很像一个小商贩，我贩卖的是稀奇古怪的小趣味。我像个小贩一样大声吆喝：过路的大爷大妈大哥大姐，都往我这儿看呦！货真坐实新鲜出炉厂家直销呦！我有成堆的有趣，却只落得打折叫卖，不甘呀不甘。小商贩只有不停共和才不会被老婆骂作猪狗羊，我只有不断写书才不会被人遗忘。《都往我这儿看》是我的第四本书，从照片上看，虽然我能保持面部青春永驻，但无法阻止自己向成年逼近。

以锋芒毕露的才气和大胆惊人的话语风格，与你共享真实或虚拟的历史故事。《邪童正史》是以邪童的眼光，来歪解一个个中国历史小故事，虽没有什么微言大义，但正由于没有什么负担，才使蒋方舟的历史故事写得格外淘气和讨人欢心，你绝对能被她逗得很高兴。在神农个人档案的描述里，他是个生活有规律的人：\\\"早上起床，晚上睡觉;吃食物，穿布衣，和一只麋鹿住在一起;知道妈是谁，不知爸是谁;没有害人之心，是个好人(民知其母，不知其父，耕而食，织而衣，与麋鹿共处，无有相害之心，此至德之隆也)。

我的自理能力超差，总有一天我会把自己搞死的--洗脸被淹死，洗澡被烫死，不洗澡被脏死。她的幽默，就像用羽毛挠人家鼻子，刚一到高潮就立刻抽去羽毛，让人准备齐全好了的喷嚏，半路收回去。本书为享誉中外的神童作家蒋方舟对自己重新梳理后的另一种声音。

五年级学生蒋方舟和她的同班死党们正处于青春发育的前期，他们的成长痕迹中带有这个时代的典型特征。他们敏感，好奇，而叛逆。在他们的生活中，电子游戏成为日常进行的主要动力，电视广告像台词一样脱口即出，成人因素充斥了整个少年世界，早恋、发育等敏感问题随时爆炸出不可抑制的脸红心跳。总之，这是一个朦胧，躁动，充满未知的青春前期。

蒋方舟二十岁后，首度杂文结集。反思成长道路上的得与失，描画身旁被绑架的一代群像，重寻写作的意义。2008年秋天作者进入清华大学就读，2012年毕业，受聘为《新周刊》杂志副主编。回首过往五年，课业之外，作者亦经常参与公共话题的讨论及多种社会活动，生活不可谓不丰富不精彩。然而在忙碌与喧腾背后，作者却渐感迷失与困惑：参与的讨论越多，离真相仿佛越远；战斗檄文式的文章越写越多，却越来越不喜欢自己剑拔弩张的嘴脸。《我承认我不曾历经沧桑》本书由作者过去五年发表的各类文章精选而成。在书中，作者选择暂时回避各种大而化之的议论，退而反思自己的写作与成长历程，观察被时代绑架的一代年轻人——他们的童年早早消逝，青春期过早觉醒，他们过早地发现了成人世界的虚伪，更过早地被抛入一个充满竞争与争斗的世界——试着描摹群像，剖析标本。同时，在十七年的写作之后，重寻写作的意义，思考作家与时代的关系，袒露内心的文学地图。本书特别收录获得人民文学奖的长文《审判童年》。在四万余字的篇幅中，作者博采众议，纵横捭阖，重新审视与阐发涉及童年的若干命题，将戏谑的口吻与犀利的质问、游戏的精神与坦诚的剖析熔于一炉，读之或忍俊不禁，或瞠目结舌，令人耳目一新。不知道从什么时候起，大家谈论的内容不再是当下，而更多的是拼凑各种道听途说的消息，传递对风雨欲来的预测与恐惧；于是，不知道从什么时候起，我也开始用宏大的词汇说话，而不只关心文学及与之相关的；俗世的乐趣，不再是常态，而是暂时逃避的去处。而我越来越清楚地知道，真相是复杂而多面的。因此，当我写下中国、社会、时代、人民之类的词时，变得越来越心虚。我暂时放弃了对中国的总结，而去观察个体，见微知著。我们每往前活一天，就进一步被遗留在历史的坟茔里，总有一日，都成标本。做标本的制作者也是很有意思的，虽然这没有浮夸的语言和意识形态的争论来得吸引人，可不讨巧的笨功夫，也得有人来下。——蒋方舟

天才解读天才。蒋方舟7岁写作，9岁出文集，无疑是文学界的传奇人物。身为一个文学奇才，她怎样看待天才儿童，怎样看待学霸？怎样看待中国式教育？蒋方舟用独特的视角击破常人的习惯想法，用随和却又犀利的语言讲述中国教育，揭示生活中不同观念下真正的LOSER和WINNER。

一场游戏以后，我又跳回了生活。没有跌宕的情节没有华丽的修饰，没有冷冽的旁观者，还剩下什么呢，生活本身罢了。没有神乎其神的功夫，没有细腻的情思，没有一智的言辞还剩下谁呢，我自己罢了。

二零一六年，我独自一人在东京生活了一年，东京也拯救了我。受日本国际交流基金会之邀，蒋方舟在东京独居了一年。她越来越喜欢写漫长的日记，觉得孤独地生活一辈子也不是坏事。日记共有四十六则，收录了她最新的短篇小说、演讲和时评，驳杂不失纯粹。从社会、艺术到当今中日两国世间百态，都有其独特又不失严肃的描摹与思考。同时，这也是一本病历，记录了一个人要活成本来面目所需付出的努力。就像在东京度过的一年并没有把我变成一个新人，我们只是更像自己本来该成为的样子。本书邀请日本纪录片导演伊藤王树一路旅拍，镜头下是东京的日常以及在别处 。

这是一本令人吃惊的书，因为作者仅仅12岁。你无法想象一个12岁的小女孩有如此老辣的文笔和如此超前的早熟！作者自己这样说：虽然不少人称赞我风格老练；但我觉得跟大人写的完全不一样。大人根本不了解我们小孩的生活……我们的生活是他们绝对想像不到的。不信你就看看吧。

本书比人还人的动物--女儿讲的故事；比几米还几米——母亲配的插图；母女组合——一次绝佳的写作实践！与韩寒齐名但远比韩寒更年轻，被誉为\\\"令人想入非非的旷世才女\\\"，以文笔幽默、尖锐、犀利著称的少年作家蒋方舟，推出长篇童话《我是动物》。《我是动物》一改作者在前几本书里仅写自己在学校里、家庭里的事，是一部长篇图文童话，讲述的是发生在动物王国以及动物与人之间的奇趣故事，还有动物与人之间情感与思想的冲撞，故事中的动物比人还有人性。全书构思奇特，文思遄飞，语言幽默机智，情节妙趣横生，书中还有著名网络作家、其母亲尚爱兰亲手绘制的精美插图。

在你故事里的别人，在别人故事里的你，你选择用什么样的方式开始一段故事，就选择了所有经过和结局，九种逃离，又回到最初的地方。《故事的结局早已写在开头》是一部寓言式的短篇小说集，也是一本抵抗时间的书。作者蒋方舟，本着青年写作者的诚恳，以这个喧闹时代少有的冷静，铺开荒诞离奇的情节，讲述了九个有关逃离的故事。每个故事都触动人心里*隐秘而矛盾的情感，真实尖锐纠结。是逃离还是回归？《台北·自画像》、《拉萨·绿度母》、《三亚·手铐》、《青岛·爸爸》、《伊瓜苏·海蓝宝》、《武威·腿》、《维也纳·衣柜》、《轻井泽·温泉》、《美国·香气》九个故事虽各自独立，人物却彼此勾连，他们或是朋友，或是师生，或是过去的恋人。前一个故事的配角是下一个故事的主角，在前一个故事中发生的一件小事，却改变了后一个故事中主人公的命运。其中《台北自画像》里的女画家姜夕，同时活在两种人生中，画画对于她来说，与野心无关，与热情无关，是为了逃避生活。《拉萨绿度母》中，唐鹏是《台北·自画像》里姜夕的前男友，唐鹏与姜夕，他要生活，她要逃避生活，于是两个人的生命线交汇又分离。唐鹏与妻子，他们对未来有着共同的构想。但实际上，唐鹏一直活在构想的虚幻中，当他反省着要在婚姻中寻找一些脚踏实地的真实感，却丝毫不知这是他末日的序幕。《三亚手铐》中，柯宏志是《拉萨·绿度母》里唐鹏的好兄弟，一个有志无为的记者、失去孩子的父亲和有婚外恋的丈夫。他做的许多事，终究是对真空下的窒息做无望的对抗。故事的结局早已写在开头，你选择用什么样的方式开始一段故事，就选择了所有经过和结局。

坦荡异常，细致入微、孤独到骨，关于少年出走的种种；两个男孩两个女孩，为了一纸天才证明的意外流浪；成长和蜕变的背后，梦想和爱情是 独一代生活本身！ 昔日小邪童，今日美少女，青春文学进入蒋方舟时代？《骑彩虹者》关注少年的梦想与孤独！《骑彩虹者》的故事围绕一个寻找天才测试展开。三个主人公夏锦落、江日照和占乃钞本来是平常的中学生，但在一次测试中入选天才候选名单。为了证明自己是否是天才，三人相约离家出走去寻找居住在另一个城市的专家，于是一段悬念迭出、险象环生的寻找梦想之旅开始了……本书是七岁时即开始创作生涯的天才美少女作家蒋方舟耗时最久的一部长篇。作为一个本土意识十分强烈的少年作家，蒋方舟宣称，这部新作是她对时下流行的韩国青春小说的一种抵抗。在《骑彩虹者》里，蒋方舟将笔触回归到了青少年问题上，讲述了四个少年离家出走、排遣孤独、寻求梦想的故事。世事不分的美丽少女、善恶不辨的愚昧房东，不想言说的家庭、萌芽了的爱恋，如电影般跌宕起伏的情节、华丽的想象、颓美的语言，使中国读者有理由相信青春文学将摆脱韩流的影响、进入蒋方舟时代。蒋方舟：1989年10月27日，出生于湖北襄樊。10岁出版《打开天窗》，两年后出版《正在发育》。2002年先后出版《青春前期》、《都往我这儿看》。2003年11月起，在《新京报》和《南方都市报》开设专栏《邪童正史》。2004年8月，获中国少年作家杯一等奖。2005年10月1日当选为中国少年作家学会主席。2006年7月，首部长篇小说《骑彩虹者》由长江文艺出版社出版。

连笑一个人，站在夕阳辉煌的金黄色雾气中，捏紧了拳头，郑重地说：我一定要在这所高中里扬名立万！埋头扫地的校工爷爷听到了，丢下扫把冲上来，紧紧地握住连笑的手，热泪盈眶地说：孩子，你得先在这儿成功而坚强地活下去。那天我在教室里做数学题时，想到我新小说的男主角——沐垂阳——不禁感叹道：这样的题他三秒钟就能RUN出答案吧。紧接着又哀怨得不得了，他这样聪明，我配不上他。过了一会儿，又攥紧了拳头，咬紧牙齿说：我配不上，女主角又何尝配得上？不行！我不能把他放配给女主角！做完了数学，又拿出一本参考书，愣了一下，忽然腼腆而甜蜜地笑道：咦？他有件衬衣，和这本书封面颜色一样！

入V：和编辑大大商量4月7日入V,入V当天万字大章掉落,欢迎小可爱订阅支持！玄学大师唐馨宁重生成为了平平无奇的单身妈妈以后,本想把崽崽养大就好了,谁料想崽崽想要亲爹,无奈之下,唐馨宁只能去给崽子找爹,谁能想到,崽崽亲爹居然是H国大明星,还偏偏频频遇鬼,无奈之下,玄学大师也只能重操旧业,左手拿着桃木剑,右手拿着各种符咒,开始了捉鬼生涯……从此之后,唐馨宁开始了升级打怪的生涯……PS：解释一下被举报的问题,书名类似,是蠢作者没想到的,至于全文抄袭,是没有的事,灵异类的文,基本都相差无几的设定,像是符咒,像是什么养小鬼,像是献祭,基本都差不多,所以,蠢作者没抄袭,至于一直没出面解释,就是想等网站给出结论以后,才出来解释,省的大家说什么狡辩,现在网站判定蠢作者没抄袭,那位举报蠢作者的作者,请以后不要没证据的情况下举报！！！

改名了,原名《邪魅王爷永不过时》1、唐兆宁在山上捡到个野男人,并与他成了亲。夫妻俩琴瑟和鸣,早出晚归干农活。后来,她跟着男人进城,才知道这野男人居然是当朝王爷！她哭着骂男人。你个不要脸的,有了三妻四妾还与我成亲,看我不把你的头拧下来！王爷将她的眼泪擦干：我哪来的三妻四妾,你进去找找,若是找到了再来拧我的头也不迟。2、之后。唐兆宁发现她家死鬼没有三妻四妾,没有看不起她。还求皇上赐了婚,小两口依旧琴瑟和鸣。男人对她很好,好到她开始胆大包天,惹了一堆情债。3、男主版本：谢召玉痴心一女子多年,女子却与他的皇兄一见钟情,眼看女子即将成为他的皇嫂,谢召玉坐不住了。他等到了个机会,趁女子意外失忆时,将她藏在小村落里。三年后,去村里接她回城,光明正大与她成了亲。排雷：1、男处,女主第一次和男主,后期有和男配的感情线和发生关系。2、男主男配均身心如一,结局女主和男主HE。3、男主白切黑,本质舔狗恋爱脑。4、失忆梗,女主后期会恢复记忆。5、男主控慎入【PS：排雷有修改过,原本排雷标的是男女双处,作者刚开始弄错了双处的意思,以为男女主第一次时彼此都是处就叫做双处。现已对排雷部分进行修改,鞠躬抱歉！】【排雷会根据大家的需要持续补充ing】————下一本《嫁给糙汉战神后》求预收~文案：因家族势力失衡,虞家那娇滴滴的小女儿虞子钰,被迫嫁给了骁勇善战的年轻将军邵望洲。虞子钰心有不满。听说那邵望洲出身低贱,只知舞枪弄棒,大字不识,是个粗鄙的汉子,她才不愿嫁糙汉子呢。邵望洲这边也是眉头紧锁。他在外征战多年,二十年来,连女子的手都没碰过,突然塞给他个如花似玉的媳妇儿,这可如何是好？洞房花烛夜,邵望洲一双粗糙的大手,颤抖着掀开了新娘子的红盖头。只是一眼,他便心神荡漾,原来一见钟情是这般意思。他咽了咽唾沫,略微羞涩道：媳妇儿,我是个大老粗,也不知如何疼人,你下命令,我听你的便是。虞子钰抬起俏脸,盯着英俊挺拔的男人,抬脚踢了踢他的膝盖。我们虞家的规矩,新婚之夜,新郎要给新娘磕三个头才能入洞房,你可愿意？邵望洲搓了搓手,犹豫着：磕一个行不,磕三个那不是上坟吗？

一部中国版《辛德勒的名单》 《乱世佳人》！在严歌苓的诸多著作中，《寄居者》无疑是最具代表性的作品之一。书中有亚洲人、欧洲人、美洲人，在血淋淋的战争年代里，没有人能逃脱寄居的命运。大上海，小世界——爱情与信仰，忠诚与背叛，对自我的追寻与迷失，都在其中。这部小说是严歌苓在题材、写作手法和女性角色塑造上又一次新鲜而成功的尝试。这就是一部中国版《辛德勒的名单》 《乱世佳人》。严歌苓创作《寄居者》的灵感源于柏林墙 ，生活中精彩的故事往往超过我们的想象。依我看，刻意去找戏剧性和刻意避开戏剧性一样，都没有必要。1993年，我和我先生去柏林旅游时，参观了从东柏林穿越柏林墙，逃亡西柏林的故事。许许多多人的故事都写在柏林墙的一个展览馆。有一个故事简直就像一篇小说，说的是一位小伙子跟一个姑娘在东柏林订了婚，小伙子先到了西柏林，他深爱着他的未婚妻，在几年后还无法忘怀她。一次，他在欧洲见到一位姑娘，非常像他的未婚妻，他就勾引了她，把她带到东柏林，偷了她的护照，让他的未婚妻假冒那个欧洲女孩，用欧洲女孩的护照过了关口。在小说里，严歌苓把主人公变成了一个中国女孩。《寄居者》故事发生在1942年的上海，会让人忍不住将严歌苓与善于描写上海的张爱玲进行比较，然而我怎么可能和张爱玲像呢？她的上海也不是我的上海。我的上海比较脏、臭，比较像地狱，特别是在我写的那个时期。为了创作《寄居者》，严歌苓读了十多本有关那个年代犹太人在上海的作品，还专门从老一代人那里了解细节，比如什么牌子的香水，什么裁缝店，什么舞厅，什么牌子的风衣大衣等等。严歌苓说：做史料研究是小说家的日常工作。我总是在为下一部作品或者可能写的作品查资料，做采访。一部这样的小说需要的准备时间往往是几年。《寄居者》的故事发生在抗战期间的上海，由女主人公玫在晚年讲述给一位传记作者听：玫在1939年的上海，爱上一名刚刚逃离集中营上岸的犹太男子。那时赶上约瑟夫•梅辛格臭名昭著的终极解决方案就要实施，为让爱人去美国，玫临时在上海抓了个救星——另一位美国青年——做自己的丈夫。乱世中，小人物们开始一串连环套式的命运救助，最后，玫用爱人的钱赎救了丈夫，用丈夫的护照让爱人脱险，同时，以毁掉对爱情的原始理解和信念的方式，去实现了爱情……故事结局在爱情的部分出人意料，令人叹惋。这部作品是严歌苓在题材、写作手法和女性角色塑造上又一次新鲜成功的尝试。同时，小说延续了作者独特的自述式与视觉化的叙事风格。

已经过了多少个钟头了？不，也许才不过十分钟。伸子不知道。只是等待的时间令人觉得漫长无比，何况她很害怕老师的到来。下午的课早就开始了。本来读高一的木下伸子也应该在课室里上课的——这堂是数学，对伸子而言，她并不惧怕这科目。然而，对现在的伸子来说，什么都不重要。现在，她只想见老师。不见不行。风从走廊吹过。同时从那儿传来砰的关门声，使伸子悚然一惊。是风的关系？抑或是——

创造力枯竭的作家蒂姆·马登陷入了苦闷，终日饮酒寻欢。一日，他邂逅了一位美艳动人的金发女人，与之一夜狂欢后，却陷入了离奇凶杀案——他种植的大麻地莫名出现一颗金发女人的头颅，同时，他胳膊上的文身、家中和车内的血迹、通灵朋友的证词皆表明凶手非他莫属。诸多巧合令蒂姆毛骨悚然，而破碎混乱的记忆又让他茫然无措。为了揭开凶手之谜，蒂姆卷进了爱欲、血腥、谋杀的旋涡。然而，每一条蛛丝马迹都显示，身边每个人都与凶杀有难以分割的关系，每个人都不排除凶手的可能……包括他自己。死者是谁？凶手是谁？蒂姆陷入了理智与疯狂的双重煎熬。

本书为俄罗斯作家德·梅列日科夫斯基所著《基督与反基督三部曲》之一《诸神之死：叛教者尤里安》。这部小说取材于罗马帝国的历史，反映了基督教和多神教的残酷斗争，刻画了罗马皇帝尤里安的悲剧形象。小说从尤里安的童年写起，描写了他一生的活动。这位君主在基督教产生三百年以后宣布宗教自由，企图恢复古希腊时期的多神教。因为他推崇古希腊艺术，把奥林匹斯诸神视为美的理想、力量的源泉。尤里安在历史上被基督教会宣布为叛教者，本书却把尤里安刻画成一个悲剧性的英雄，对他充满同情。

只见盟主夫人施王娘，与两名幼童，双手朝后反绑，被四名白发老妪押解入场，那四老妪，赫然正是幽灵地宫的四长老。　　一行人到赤面金刚身旁立定。

末世降临，全球游戏化！丧尸，变异兽，魔兽席卷而来！食物，水消失………想要生存，去打怪！食物卡，饮水卡，装备卡，………叮！你获得了技能【盗神】！【盗神】技能？这是什么鬼？叮！你盗取了【骷髅战兵】，召唤骷髅一具！叮！你盗取了【龙女内甲】，力量+300，体力+300！卧槽，我没这么重的口味啊！不过这加成好诱人啊…………叮！你盗取了【人参果】，寿命+1000！这个好，这个好！叮！你盗取了【九爪金龙幼崽】一只！叮！你盗取了【九尾天狐幼崽】一只！就在项宇以为一切都要结束的时候，……