便衣警察

这是一部以表现中国女性善良宽容之美的抒情之作，奇巧与朴拙并存，阴柔与阳刚兼蓄，品质细致而又不伤大气。海岩在《玉观音》中讲述了一个跌宕起伏的爱情故事，女警察安心由于一次 偶然的外遇，生活发生了戏剧性的转折，在亲与仇，情与法之间痛苦地纠缠， 她经历了死亡的残酷，也重新体味了爱情的甜蜜，最终成长为一个坚强完满的女 性，投入到极其艰苦、危险的缉毒工作中。海岩善于把警匪题材与爱情故事相结合，他笔下的人物性格鲜明，情节扣人心弦，海岩小说以其青春激情和人性的壮烈，近年来拥有了不少读者。

肖童在接受了女刑警欧庆春未婚夫的眼角膜后，重见光明。当他第一次看到欧庆春时，便疯狂地爱上了她。欧庆春要肖童去欧阳兰兰家卧底，肖童为了欧庆春与欧阳兰兰周旋。几次交往后，欧阳兰兰为了留住肖童，施计让他吸毒。肖童忍受着毒品的折磨，将抓捕毒犯的情报送给了欧庆春，他却献出了自己年轻的生命。

十三岁那年，他发现本以为了如指掌的家，原来充满秘密。他清楚地看到姐姐与权虎抱在一起，嘴对嘴地亲着对方。但是，父亲坚决不同意这门亲事。就在抓捕行动箭在弦上，不得不发的紧要关头，姐姐带着她不该出生的孩子，出现在父亲与二伯之间。杨阿姨带来的女儿与保良势不两立，常常是一个流泪，一个头上冒着青烟。保良回头的刹那，眼睛被强光闪花，片刻之后，他才看清屋里拥进了好几个警察。在系主任办公室里，系主任向保良宣布了省公安学院做出的关子开除他学籍的决定。保良完整地回忆起权三枪向他抬起枪口的瞬间，他辨认图片时的果断令金探长意外。他突然发力，一把推开身上的菲菲，因为他看到卧室的门口，不知何时站着一个男的。

海岩最新的几部作品给人的印象是真诚，这事实上恰恰是海岩从一个小说作者向准确意义上的有社会责任感的文化名人的全方位转型，社会精英人士关注底层人民生活，历来是一个社会良性发展的晴雨表。从这一角度而言，我们能清晰地感受到海岩的变化，从《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》再到《平淡生活》，海岩开始关注下层人民的挣扎，关注社会很角落的现实与心理，这种有意识的变化加强了海岩在观众精神层面的影响。正如他所强调的那样，他自己的戏公安是外衣，爱情是衬衣。真正的内核是表现价值观的冲突与对峙。成功地用小说与影视两个桥梁来传达自己对社会的认识，海岩显然要比他认为的傲慢的文学圈里的许多同行高明，视觉释放的年代海岩又是一个优秀的现实主义者。

扼腕叹息的爱，震憾诡秘的情！延续了以往海岩小说的所有畅销元素，情节紧张刺激，细节浪漫柔美，残酷的现实与美丽的向往、丑恶的犯罪与绝美的爱情相伴相生，爱可以毁灭爱，爱也可以创造爱…… 时间是什么？时间是无论行走多远都将回到起点的一个周围，还是永远不会重叠的平行之线？本书要讲的这段生活，是关于一个人的命运，命运无常啊！是关于年轻人的爱情，年轻的爱情总是美丽多姿！没有爱情的故事，还叫故事吗？枪响之后万籁俱寂，风在那一刻莫名其妙地停了，刘川的视线渐渐抬起，他这才发觉，今夜的天空无星无月，但他的脸颊和发梢却略挂了一丝星月的凉意。他也许自己在想，这是自己身为一名人民警察，完成的最后一个任务，很不英勇，很不壮烈……《深牢大狱》以北京天河监狱为背景，以监狱系统的真人真事为基础，细致地描写了刘川沦落为犯人，在监狱里经历的身体与心灵的双重磨练。监狱内部的管理机能、犯人的改造分级、日常生活以及为犯人改造而进行的人性化管理等大量信息，为读者认识监狱提供了一个全新的视角，具有独特的认知价值。

旅游学院饭店管理专业毕业生潘玉龙，因为租房子结识了真实舞蹈组合的唯一女孩汤豆豆，经历了一些意外和风雨，两人成为患难之交。潘玉龙凭借实力考入知名五星饭店——万乘大酒店。恰在此时，刚刚失去了父亲的韩国时代公司法定继承人金至爱为了躲避集团内部权力斗争和家庭财产继承纠纷入住了万乘大酒店。一个阳差阳错，潘玉龙成了金至爱的贴身管家，负责她在酒店的一切生活。涉世不深又处于四面楚歌之中的金至爱在唯一的亲信被对手陷害之后，把全部的希望寄托在潘玉龙身上，潘玉龙被卷入了一场异常残酷的帮派与利益的斗争之中……著名集团企业盛元公司聘请真实组合作为服饰品牌代言人，而老董事长突然病逝，在遗嘱中透漏汤豆豆乃是他的非婚女儿，在家族中掀起轩然大波……

海岩最新长篇小说，是海岩在涉案、亲情等写作之后，对爱情这一主题的回归。云朗舞蹈学校毕业的高纯因生计所迫成了出租车司机，机缘巧合，他与云朗歌舞团的舞蹈演员金葵相遇，金葵的一段《冰火之恋》，激发了少年高纯的爱情，对舞蹈共同的热爱也让他们一见如故。金葵正不堪父母为挽救家族事业而逼她放弃舞蹈，而高纯从未露面的父亲也从北京派来朋友寻找高纯，希望能在重病中见到儿子。在金葵的鼓动下，两人决心离开故乡，见见高纯的父亲，并报考北京舞蹈学院，寻找共圆舞蹈梦的机会。但一场突如其来的车祸夺去了高纯父亲朋友的生命，除了父亲的名字和一张北京某俱乐部的会员卡外，他们失去了所有的线索。而到了北京他们发现，高纯父亲用了一个假名，而会员卡也没有提供什么有用的信息。尽管如此，他们还是决定留在北京，一面工作挣钱，一面练习舞蹈。漂在北京的生活充满艰辛，但萌动的爱情与对舞蹈的痴迷还是让两个年轻人感到充实与幸福。他们为自己的舞蹈《冰火之恋》设计了服装——冰一般纯洁的白纱裙，火一般热烈的红绸巾，并晨昏苦练，渴望有朝一日能梦想成真。为了尽快挣足上学的费用，高纯成为一个老板的私人侦探，全天跟踪一名叫周欣的女子。一天，金葵被家人劫回云朗，深夜从家里出逃后在慌乱中陷入了更大的困境，竟被卖婚到山村。高纯遍寻不着金葵，后辗转打听到金葵已嫁给有钱人并出国深造。周欣是一位颇有前途的女画家，却屈身公司做了老板的助理。在跟踪周欣的过程中，高纯发现周欣表面上与老板虚与委蛇真正的动机是为了替母亲复仇，两人不知不觉间建立了信任，在高纯的帮助下，周欣最终拿到确凿的证据举报了偷税漏税的公司，完成了母亲未竟的心愿。高纯却因此被对手致残，陷入生命垂危的困境。为筹到救高纯的钱，周欣想尽一切办法，终于找到高纯的生父，但在高纯同父异母姐姐的阻挠下，高纯的财产仍掌管在姐姐手里。为了挽救高纯的生命，报答高纯的恩情，周欣毅然与瘫痪的高纯结婚，以妻子的身份获得了掌管高纯财产的权利。

在名古屋上高中时，多崎作有四个非常要好的朋友，两男两女，他们的姓氏都带有色彩——赤、青、白、黑，唯独多崎作的姓名中没有色彩，也只有他离开名古屋到东京读大学。大二假期返乡之际，多崎作突然被四位朋友告知要绝交，对原因没有任何说明。他深受打击，几至形销骨立，许久许久才恢复过来。十六年来，他们始终没有见面.如今已经三十六岁的多崎作，在女朋友的劝告下，终于下决心去拜访抛弃自己的四个朋友，弄清真相。由此开始他的巡礼之年。当最后一块拼图集齐，谜底揭开，十六年前的秘密、十六年间的变化，以及十六年后的结局，都令人唏嘘伤痛。

【本文3月22日周三入V,谢谢大家支持】听奶奶讲完她年轻时的故事,田琬睡梦中带着一纸婚书身穿回七十年代,举目无亲又无身份证明的田琬在茫然无措之时,了解到她现在正处于七十年代的安城,是睡前奶奶才与她说过的姨奶奶被拐之前的婚约对象部队所在的地方。看着手里的婚书,田琬决定赌一把,她找到了姨奶奶的婚约对象简城。简城独身多年从未有过什么亲近的对象,有一天一个长得格外好看的小姑娘拿着一纸婚书站在他面前,言辞灼灼的说是他的婚约对象。秉承着实事求是的原则,简城一个电话打给家里老头,得到了肯定的答复,挂完电话的男人看着眼前娇娇软软的小姑娘,咬了咬牙决定把人带回部队,以后这就是他媳妇！———————————预收文《八十年代替嫁后》,专栏可收姜棠穿越成八十年代一个被领养的女孩。此时原主养母怀孕,把原主送回了姜家,姜家打好算盘把这个没什么感情的女儿代替妹妹姜翠嫁给秦霄。这样既不用和没感情的姜棠相处,还能解决难缠的秦霄,一举两得。妹妹姜翠更是见到姜棠这个亲姐姐的第一眼就不喜欢,他们村最有出息最漂亮的一直是她,看到姜棠这个比她漂亮比她优秀的姐姐时,控制不住的嫉妒,等姜棠嫁给了她不要的秦霄,秦霄还是个根本不会疼人的男人,姜翠这才舒心。谁知道姜棠嫁过去之后反倒是越过越好,秦霄对她更是疼爱宠溺,小两口的小日子越过越红火,姜翠悔恨交加。—————知道姜翠背着自己有了对象,秦霄打算上姜家退亲,正好让姜家人把这些年从自己这里得的东西都还回来,听说姜家打算让刚回来的女儿换亲给他,秦霄嗤之以鼻,这姜家人还真不是东西。本来想退完亲就离开,但到姜家看到姜棠之后,男人思忖,这要换人嫁过来也不是不行。

本书为纳博科夫第三本小说，讲述一个象棋天才由于长期沉溺于棋局而逐渐精神失常的故事。主人公卢仁小时候是个不引人注目、性格孤僻忧郁的孩子，对父母来说他就像一个谜，是同班同学嘲笑的对象。现实生活总是让他感到焦虑，于是他把象棋作为逃避现实生活的避难所。事实证明，他是个象棋天才，并一跃成为象棋大师。然而，他也为此付出了代价：象棋棋局渐渐取代了他的现实生活。在一次比赛中，他精心设计的防守之策因为对手出其不意的着法而变得一文不值，这样的现实让他的精神世界最终崩溃。尽管有体贴的妻子的帮助，但是他沉湎于在想象中与一个未知的力量对弈，不能自拔，最终他使用唯一的解决方法退出比赛来结束这场比赛，也结束了自己的生命。故事情节紧凑，引人入胜，读者不仅能感受到卢仁作为象棋大师的魅力，更会对卢仁的遭遇感到深切的同情。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

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血腥轰炸，惨烈惊世。政要、平民，空中搏杀、外交风云……四个家庭演绎血与火中的人生命运、民族命运。周恩来运筹帷幄，蒋介石以拖待变，汪精卫无耻叛国……本书披露个中情景。中国脊梁，抗战史诗。把日本法西斯永远钉在历史耳辱柱上！

《岳飞传》是武侠一代宗师还珠楼主最重要的历史小说之一，于1956年出版，全书20回16万字，讲述了岳飞从一个贫家之子成长为一代名将，最后含冤屈死的悲壮生平。书中贯穿岳飞一生的主线如拜周侗为师的曲折，大战仇敌的紧张，抗击金兵的智勇，剿灭群盗的恩威并施，都描写得大气简洁，极富传奇色彩；虽然大开大合，然而并不粗疏，对生活细节的描写，尤其具有人情味。对人物的心理也刻画得细致入微。岳飞的精忠报国、顾全大局、仁爱谦逊，都写得极其充实。《岳飞传》主要依据《宋史·岳飞列传》而作；采用旧式武侠小说的笔法，注重故事的布局结构，突出戏剧性与传奇性，充分、恰当地体现了岳飞一代名将的风采，确为一部超好看的岳飞传记。

这是美国人开发（或侵略）西部时的故事。北美当时有一个印第安部落苏族，他们的名字是以某人所在环境或经常或曾经进行的活动命名的。John被印第安人发现时在与狼跳舞，得此名。John因为作战英勇被将军给予某些自由，如随意愿到任何地点服役。也许他意识到了他们军队的强大，所以他跟边境指挥官说要到最边境的地方去服役，趁着边境还没消失。（这个边境偏僻到原来驻守的人员坚持不住四散而去，可是他们刚走了，John和补给物资就到了。）与狼共舞在边境地带体验了长久的孤独，不过这也给他大量时间来写日记。与他同样孤独的还有一匹狼，这匹狼孤独到每天看着他做什么，有时候还跟着他出去跑两圈。故事的女一号握拳而立原本是个美国人，在大约5岁的时候被掳到印第安人的部落养大。她的印第安老公在一次与其他部落的斗争中战死，她伤心自残的时候被John救下。这样John第一次进入了印第安部落。之后的交往中，握拳而立利用她那点残存的英语充当了翻译。有总比没有强。