虫族至高神被封号后

【本文将于9.26日开始倒v,倒v章从23章开始,看过的宝认准明天的万字大肥章哦】各地灾难频发,人类惶惶不安。带着从超市购买的物资回家后,虞沅被系统绑定。随着她触碰家里的物资,系统不断提示：[滴,检测到十斤主食类物资,已为您解锁农田一块][检测到三箱生活类物资,系统仓库扩充三立方米][检测到一箱营养类物资,请您在随机辅助道具和提升身体素质之中二选一][检测到20斤肉类物资,解锁牧场,目前牧场养殖栏位为1][检测到10斤蔬果类物资,农田作物生长时间减少1%]虞沅狂喜,华国人最爱的就是种田,她这是要靠着系统走上发家致富的道路了！结果开心没过三秒,系统告诉她,十几分钟后她就要进入天灾副本生存。系统：[天灾副本结束时存活人数不到百分之二十,天灾将随机选取地区降临至现实世界]虞沅：微笑.jpg【已完成副本：雨水污染】作话：有囤货、零元购剧情。女主不圣母,在不损害自己利益的情况下会酌情帮助他人。女主感情线出场晚且背景板。女主所做的决定正确率不一定是百分百。文中内容均发生在蓝星,架空世界设定与地球没有一丝关系。文中设定均为剧情服务,各人物三观不代表作者三观,请勿代入。点个收藏养肥我吧（星星眼）

本文于4月18日入v穿越到希腊神话的达芙妮奉行低调做人的原则,奈何还是被光明神阿波罗缠上。达芙妮：说好的厄洛斯的金箭呢,阿波罗你不按牌理出牌,她的偶像是阿尔忒弥斯啊！阿波罗退散！她不想做一棵一动不动的月桂树！成神前,达芙妮:如何成为狩猎女神的侍女?阿波罗:看看我。成神后,达芙妮:想和阿尔忒弥斯做朋友。阿波罗:看看我。我爱你啊,达芙妮！达芙妮崇拜、憧憬、追逐着狩猎和森林女神阿尔忒弥斯,而女神的弟弟光明神阿波罗却疯狂的迷恋达芙妮。

《身体知道答案》作者从一名心理学者的角度，结合大量生动的案例，分析了身体与心灵、意识与潜意识的关系，指出了我们的心是如何构建了自己的世界的。我们身体的很多反应，其实都是有着深层的心理原因的，因而作者提倡回归身体，将身体与心灵链接起来，成为真实的你自己，做到这一点后，你将发现，生命真的可以是自由的。

羽绒般的雪花漫天纷飞着，将天地素裹。白茫茫的大地上走着一长列的离乡灾民，一个挨着一个，在雪地上艰难地缓缓前行。陡然间，藏匿在林间的一伙盗贼鬼魅似地冲出来袭击灾民，老老少少的灾民悉数倒地，盗贼掠夺到的战利品仅有一条细细的金手链，遂扬长而去。纯白的雪地上溅染了殷红的鲜血，但是很快的，新飘落的雪花便将惊心动魄的血迹慢慢掩盖住。大地仍是一片洁净的雪白，彷佛方才的杀戮不曾发生过。这一年是清嘉庆二年的冬天，大清国运由盛渐渐转衰了。

姐妹连载《重生之我在酒厂当酒保》by养乐多不加冰：小土狗靠土味情话震撼全酒厂我的预收《建设和谐流星街,人人有责!》：下一本猎人文,bking女主携带旅团众人走上建设流星街道路《漫画背景板的我被迫出圈了!》：身为路人甲的我一天跑三个片场真的不会猝死吗《为了太宰先生我说不定连毁灭世界也能做到》：太宰先生嘿嘿嘿嘿嘿嘿太宰先生@我是一个穿越者,虽然没有上辈子的记忆,但我知道我是一个穿越者。自我有意识以来,就绑定了一个暴富系统。系统可以帮我实现一切愿望,但是只能实现一个,不但有时效性,愿望实现程度还和我的家境有关。但是因为我那无恶不作的人渣老爸,纵然我只是一个出生不到几个月的婴儿,我的家境也在与日飙升。好景不长,拜我那人渣老爸所赐,我们被揍敌客抄家了。不留一个活口啊。眼睛的地方被电子屏所掩盖却依旧不减风姿的美丽妇人用扇子遮住了嘴巴,杀意迸现。我:.....【听说揍敌客家很有钱,并且不会杀害家人。系统,你说我将愿望改成成为揍敌客家的崽有机会活吗？】我在脑海中给系统打着商量。【不知道,你试试？】于是我便试了,因为各种乱七八糟的bug,居然成功了。眼前妇人的电子眼发出了急促的波动,下一秒她拉开尖锐的嗓子叫了起来:我的孩子怎么在这个地方？！！我:【不是吧,这都行？】系统:【不是吧,你这都行？】就当我以为可以正式成为揍敌客坐拥万贯家财走上人生巅峰的时候,我发现了几个噩耗。第一,洗脑不是万能的,呆得越久暴露得越快；第二,这揍敌客家对别人狠,对自己人更狠呐！训练后,被折磨到几近死亡的我含泪咽下几大盘掺着毒药的食物。于是我打算逃出枯枯戮山,为了实现目标我给自己列了几个点。1,把所有人的好感度刷到很高,万一暴露之后有人愿意看在以往的情意上放我一条生路呢？2,找各种方法逃,总之就是逃逃逃,越远越好！看文须知——1,团宠向,30万字左右,如果手感好字数应该会上去,cp不出意外应该是酷拉皮卡,但出现可能比较后面2,本质沙雕轻松,请不要太细究逻辑,第一人称,放飞自我,无大纲3,是用来放松的,所以是随榜更,有事情长期不更会请假,但会好好完结的。4,一群猫猫里面混入了一只萨摩耶

楼小乔腰细腿长,杏眼桃腮,是个名副其实的大美人。一觉醒来,她穿成年代文里面的苦逼原配,为了拿到孩子抚养权能净身出户的伟大妈妈。前夫出轨后不仅嫌她丑,还嫌她俗,逼着她为了孩子净身出户。看着即将签字的离婚协议,楼小乔很大度的改口：我是一个很庸俗的人,既然你那么喜欢孩子,我也不好同你争,孩子们都给你,我只要那些旧房子和存款,请你们一定要白头到老哦。前夫：……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

渡边太郎是一个江胡杀手，他英俊潇洒魁梧挺拔，机警敏捷，为人可靠。他唯一爱好的运动就是追女人，当然是追那些风骚美艳，身体丰腴，体态袅娜，貌似鲜花的女人，人称调情圣手。而那些性感异常的女人们也是非常喜欢渡边这位体格健壮，不知知疲倦的公牛似的美男，他们个个如鱼得水，难舍难分，整日纵情享乐，恣肆欢娱。女人像一朵渴望滋润的旱地，而他就象倾刻就下的急风暴雨。恰似干柴烈火不点自燃。但渡边作为一个职业杀手，实在也是当之无愧，他具有沉着应战，胆大心细的优点，所以战无不胜，无人能敌。终于以情圣自居的渡边，居然也拜倒在聪明的美奈子脚下，开始了他们俩人的爱情马拉松……