[西幻]召唤出了我过气的黑魔法老师以后

我觉得很口渴，想自己倒茶喝。我虽然发现刚才京极堂坐着的座垫旁有茶壶，却看不到重要的茶罐和热开水。这时，我的视觉突然被摊在桌上的书吸引住了。书中的图描绘着下半身看起来像被血染得鲜红的半裸女人，抱着也像被血染红的婴儿。四周是荒野。倾盆大雨。女人单手摭在额头前，另一只手并像很紧要似地抱着婴儿，彷佛正要渡到这一边来似的。女人的表情阴郁。但不是劳苦、伤心、愤恨。是一种困惑的表情。如果是愤恨的表情，那是很恐怖的。可是，与其说愤恨，不如说是困惑。是不吉利的。图画上写着「姑获鸟」。生产死去之女人，由于怨念，变成姑获鸟。孕妇怀胎二十个月，能否顺利生产？下场又会如何？……以迷宫布局见长、善于描述人心错综复杂现象的京极夏彦，推出此书后即声名大噪，成为日本新风格畅销作家。作者以魔幻式舒张手法，探索心灵科学，开创推理小说崭新境界，深深吸引读者的注意力。本书在日本文坛深受欢迎，极为轰动。

《精怪》是香港科幻作家倪匡以第三人称叙述的原振侠系列科幻冒险小说第八部。以花為名的十二个女特务，第一个出现的是海棠，而她则於《精怪》首次出现。原振侠的医院住了一名病人厉大猷，对医药方面之知识非常丰富，应该是一个极其杰出的医生。他曾说过没有想象力，就不能做好一个医生。一天，他对原振侠说，他有一个儿子，但是又杀死了他。厉大猷死后，他的遗嘱表示要将三楼保险箱中的一切，交给原振侠。若原振侠拒绝接受，则送给他的管家陈阿牛，而不是交给他的三个女儿。保险箱打开后，裡面是一个玻璃瓶，瓶中有一个某种动物的标本。

起风了。相思仰起脸，望向蔚蓝清明的天空，红日喷薄东升。安静的风柔柔刮起一地的落叶，轻拂过相思的脸颊、发丝。「娘，您来了吗？」相思浅笑，平整放在掌心的一落冥纸随风飞去，纷纷舞向天空。贴着金箔的白色冥纸在风中回旋着，宛如一只只白色的蝴蝶，翼上闪动着金灿灿的光芒，愉悦地振翅飞翔，越过了坟头，飘飘地，在阳光底下飞逝。相思在风中张开双臂，风溜进了她白色的衣袍，吹得她的宽袖鼓胀了起来，她觉得自己身轻若燕，彷佛就要随风飞去了。她依稀听见风中几不可闻的吟诵声——

黄昏时分，有一个人在残阳夕照下唱着流浪之歌：秋风起，秋草黄。残阳埋进沙岗。暮鸦归，雁南飞。牧人回望；天涯苍茫。流浪人啊！我要回故乡——故乡是营飞草长的地方。那里，山碧水又长……歌声停了，胡笛不歇，如流水一样的笛声，在长空里回荡……回荡……音波渐渐的低沉，消散……沙漠里重又恢复了冷寂的面目。沙漠上静谧如止水之中，突然传来两个人呜呜的哭声。哭声转烈，沙哑的声音之间又夹杂着悲痛的怒骂狂号！

【4.11入V,从23章起V,会倒V两章】（散兵个人向,原创女主,主第二人称）你自又一次的死亡中醒来,你遇到了一位美丽的少年。你出于求生欲,强制性与之建立羁绊。你喜欢他的脸、喜欢他的声音你成为他的部下、做到他的左右手。你除掉他身边所有心怀不轨的人、保护他在你的视线范围内不受到任何伤害。你不会拒绝他,不会反抗他。你只希望,他能如他所想的强大。不过,你并不会阻止别人打破他的梦。你知道他不可能成神。但你认为他需要成一次神。就算到最后遍体鳞伤也无妨,你会接住他、治好他。散兵捡到了一个没有心脏的女孩,他把她带了回去。女孩很听话、很强、很天真,从不会违背他的命令,像是个只会听他的话的乖巧人偶。直到某天他发现她会跟着同事出入一些特殊场所。散兵大人,我没有在这家店做什么特别的事,只是让漂亮的人在舒适的房间里陪了陪我、夸了夸我……呵,想要有人陪？想要有人夸？他愿意满足她的愿望,同时禁止她再光临这种店。既然是他的仆人,自然不是什么人都能碰的。可某天散兵发现,他自己似乎也没怎么碰到她。浅浅在女孩脸上落下一吻,但他却只得到对方的一脸不解:散兵大人不必做自己不想做的事,我对您的喜欢也不需要您这么做。真是蠢死了,散兵边这么想,边一把揉乱她的头发。1.女主心理不正常,很强2.女主有名字,人设有参考我过去一本同人的女主,没看过不影响。3.本文对博士和雷神有较多负面描写,博士厨、雷神厨慎入4.希望大家多来点评论——————————————————————预收《要素过多的不死异乡人》和《我不狡辩,我馋你们身子》求收藏,根据收藏量二选一地开文

艾米利奥和妹妹艾米莉亚过着相依为命的贫苦生活，他们的生活黯淡无光。安吉丽娜的出现，像一道光照亮了艾米利奥，30多岁的艾米利奥坠入了爱河。但安吉丽娜本质上却是个放荡薄情的女人，她一次次地欺骗艾米利奥，辜负他的感情。艾米利奥却深陷其中，在这段感情中心力交瘁，无暇顾及自己的妹 妹，妹妹最后因病去世，安吉丽娜与别人私奔，艾米利奥同时失去了妹妹和情人… 这是文学史上关于爱情和孤独的一声呜咽。

根据报导指出，她那结婚三年却都过家门而不入的老公，竟然和他的秘书有染！？虽然他们并非是恋爱结婚的，但那也不表示她同意他向「贝哥哥」看齐啊！不，说什么她都咽不下这口闷气！她决定要向他讨回公道……不过，她千算万算都没算到－－身为妻子的她都出现在他面前了，他竟还认不出她来，这也太夸张了吧……

本书副标题：侯孝贤电影纪录。戏味愈淡，走向愈纯粹的电影。到了电影的边界，令观者起好大疑虑，这到底算不算电影？直接进入人，面对物事本身。当人物皆一一建立起来撼他不动时，结果虽可能只是采用了他的古光片羽，那都是结实的。显现的部分让我们看见，隐藏的部分让我们想象。那么环绕他现在未来衍生的任何状况都是有机的，与别人有时重叠，有时交叉，有时老死不相往来。剩下的工作，便如何把他们织拢在一起而已。事件来龙去脉像一条长河，不能件件从头说起，则抽刀断水，取一瓢饮。侯孝贤说，择取事件，最差的一种就是只为了介绍或说明。即使有，侯孝贤总要隐形变貌。事件被择取的片断，主要是因为它本身存在的魅力，而非为了环扣或起承转合。他取片断时，你自始以来就在事件的核心之中，核心到已经完全被浸染透了，以至理直气壮为他根本无需向谁解释。他的兴趣常常不放在酣畅呈现这种浸染透了的片断，忘其所以。一个片断一个镜头，联接片断之间的，并非因果关系，而是潜流于镜头底下的张力，弥浸于画面之中的气息。连带的，他影片中一向特有的节约，更节约了。他善借存在于景框之外的空间，声音，事件，以虚作实，留白给观者。由于省略和节约，剪接上他常把尚未发生的事先述了，不给一点解释或线索，行销后明白，始追忆前面片断的意义。观者得一路回溯，翻耕，不停与整个观景经验对话。诗的方式，不是以冲突，而是以反映与参差对照。既不能用戏剧性的冲突来表现苦痛，结果也就不能用悲剧最后救赎来化解。诗是以反映无限时间空间的流变，对照出人在之中存在的事实却也是稍纵即逝的事实，终于是人的世界和大化自然的世界这个事实啊。对之，诗不以救赎化解，而是终生无止的绵绵咏叹，沉思、与默念。