成化十四年

十年前,帝长女远赴柔然和亲。十年后,西柔然为朝廷所灭,公主上奏归朝养老,新帝允其所请,命汝阳侯刘复并大理寺少卿陆惟前往迎接护送。世人都说,公主虽还是金枝玉叶,但皇帝从亲爹变成堂弟,她上无庇护,又是寡妇之身,下半辈子已经是能看到头的可怜虫了。没有人能想到,这对章玉碗而言,才仅仅是人生的开始。她的前路,注定与众不同。在陆惟看来,护送公主这个任务,能得到的好处不少。他从离京的那一刻起,就开始算计自己可以从公主身上榨取多少利益了。直到——他跟公主一起被追杀。悬案一个接着一个,陆惟卷入其中,不得不跟公主合作,抽丝剥茧,探寻真相。陆惟心想,他上辈子是造了什么孽,才会遇到这个女人？旁人眼里的陆惟,仙风道骨,万事不动尘心,上通鬼神,明察秋毫。只有公主知道,姓陆的佛面魔心,满脑子算计功利,外冷内也冷。世道混乱,他只为自己而活。但,正所谓有因必有果,你的报应就是我。架空,悬疑探案。表里不一杀伐果断的公主vs表里不一野心勃勃的伪君子臣子背景原型为五胡十六国,故事无原型,人物无原型,基本架空,勿代入。感谢愚鸟鸟的封面参赛原因：和亲归来的公主无依无靠,凭着聪明才智与十年磨砺走出谷底回到京城最终实现成长飞跃。雷点：公主是真寡妇。鉴于有些读者朋友雷点较多,不胜枚举,建议此类朋友慎入。一般晚上更新,请假会有条子。

【新书已发布，武神凶猛】陈信魂穿异界，得系统，十世轮回，收徒无数，十一世开启，觉醒十世记忆，但自己的系统却没了！没了金手指，怎么吧？当初的修炼的东西全在系统中，自己没有功法！系统害人啊！找徒弟们？但他们全在上界，怎么找？空有后台，不能用！万般无奈，只能按部就班，好好修炼，成为修行界的苦逼搬砖人！陈信加入军队，发现被万人敬仰的军神是自己的徒弟！陈信参加比试，发现比试记录上有名的，全是自己的徒弟！陈信进入秘境，发现这里居然是自己徒弟曾经的居所！……于是陈信开启了师傅寻找徒弟传承，师傅破徒弟记录，师傅搬空徒弟老窝……的征程！上界，徒弟不在，继续搬！陈信扬天长啸：徒弟们，师尊回来了，你们呢？

童沄秀，来自东部乡下的纯朴女孩，才刚大学毕业就得到大公司的秘书工作，她的幸运指数实在无人能敌，开心的同时也下定决心要好好努力工作！但没想到她的职位不只是一般秘书而已，竟然是董事长秘书？！万事起头难，她已经够战战兢兢了，还遇到一个特立独行的董事长──不仅不是只出一张嘴的老人，还又高又帅、只大她没几岁，每天丢给她做不完的工

杀掉他人，才能取回自己的人格？！因为遭遇突如其来的大地震而不慎误入某地下实验设施的几位男女，不得不接受一种难以理解的生存状态：他们的人格居然与肉体分离开来，转移到别人的身体里去了！为了夺回自己的人格、保护自己的肉体，与世隔绝的封闭空间内，一场惊心动魄的攻防战已不可避免……

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【文案】【通知:给大家道个歉,最近卡文,更新不定时。文章接近尾声,也剩不了几章了,月底前会完结。】【设防盗章,比例90%】在得知她心有所属的那刹,年轻帝王浑身血液叫嚣着,恨不能将她撕成碎片。他年少登基,势位至尊,坐拥万里河山,文武群臣莫不臣服,唯独一个她,将他帝王尊严踩在脚下。*****东窗事发那日,文茵方彻骨领会到,褪去温和外衣的帝王有多么可怕。【PS：皇帝有后宫,佳丽三千,有皇子皇女。】【食用指南戳专栏。】

出生隐世大家，怀有傲人天赋，却被浮华是非迷了眼。他仗剑踏入尘世，只为找寻初衷，当强者之心觉醒之时，这苍穹万里也必将为他颤动......

花矜矜是京城首富之女，聪明绝顶又胆大妄为，不但以琴贿友、以棋豪赌，更以书写春、以画绘淫，做尽惊世骇俗之事，声名远播却是乏人问津，敌不过爹娘百般纠缠，她只好开口要男人入赘，没想到爹娘竟然把歪脑筋打到自家总管身上，而那该死的闷葫芦竟然还一口应允，不管她怎麽威胁利诱逼退，他就是非「嫁」不可??身为花府大总管，柴骞永远忘不了当年小姐的恩情，多年来，他总是任劳任怨帮忙打理花府大小事，小姐捅楼子他收拾善後，小姐出乱子他负责摆平，就连小姐「滞销」，他也义不容辞一肩担起责任，所有人都当他是报恩，却不知他其实另有「私心」，只是好梦由来最易醒，没想到他竟然会被小姐给休了？！

中国儿童文学的自觉时代，始于二十世纪初叶五四新文化运动时期。而这一自觉的历史进程又是以童话为先导，以童话取得的实绩而全面展开的。1923年，叶圣陶出版了他的第一部童话集《稻草人》。这也是中国童话发展史上最重要的一部作品。正如鲁迅所说，《稻草人》给中国的童话开了一条自己的创作的路。叶圣陶的作品可分为两类。一类以早期的《小白船》、《芳儿的梦》为代表。这类作品清丽、柔美，充满诗意。·类以《稻草人》、《古代英雄石像》为代表。这类作品深沉、凝重，讽喻现实，具有很强的教育性。从中国童话发展的实际情况看，叶圣陶注重教育类的童话显然对后来者的影响更大一些。像三四十年代的陈伯吹、贺宜、金近，五六十年代的洪汛涛、黄庆云等等，都或直接或间接地从他的作品里获得过启发。叶圣陶另一类注重诗意的作品，虽然由于中国现代历史特殊的原因常为人们所忽略，但作为一种风格流派，它也明显地得到了后来者的继承和发展。比如四十年代的严文井、五十年代的葛翠琳和八十年代的冰波（当然他们也同时受到过安徒生等外国童话作家的影响）。《稻草人》为中国童话今后的发展奠定了坚实的基础。