我在星际搞扶贫

《末班地铁》讲的是一个混到快退休的小职员，终日在家庭和单位的两点一线中往返。途中的地铁站是他唯一可以有所遐思的地方。一日他乘末班地铁返家。忽然发现除了他以外的所有人都昏迷过去。主人公逃出车厢，但走不出上锁的车站大门。回头看到一些小矮人自地铁隧道深处走来，将乘客一一放入大玻璃瓶带走。主人公幸免于祸。不料第二天此事无任何人提及此事。地铁站，新闻媒介均不知此事发生。此事遂成一荒诞回忆留在主人公心上。最后，主人公竟不知何故死在一个大玻璃瓶中，且火化后一点骨灰都没有找到。

1909年，儒勒·乐和甘，一个24岁的法国青年，在远东语言学院学过中文以后，辞别没有结过婚的母亲，来到中国，做他的学生翻译官（在他的信中称为副领事），自此开始了他在中国漫长的36年外交官生涯，直至1945年在哈尔滨离奇地死去——据说死于高血压，但见过他最后一面的法国传教士沙莱叶耶则坚信他死于食物中毒，毒药是日本人通过买通他自己的中国厨师放入的。从成都、重庆、汉口、汕头、广州、香港、天津、北京、上海，直到最后一站哈尔滨，儒勒·乐和甘经历了中国从帝制到共和制、袁世凯复辟、军阀混乱等最动荡的时代，见证了中国的两次内战和抗日战争等历史时刻。24岁的儒勒在首次穿越东北时告诉母亲：是从中国，我给你写信。36年中，儒勒给家人写了无数的信，在他母亲也来到中国之前，他几乎每天一封信，信中不时夹杂着照片。这些信件在阁楼的箱子里放了三四十年，被他1921年在重庆出生、长到16岁离开中国的女儿发现，因此有了这本书信和叙述交织的传记。儒勒·乐和甘的这些书信，不仅仅是家书，虽然他只是在私密的场合，谦虚地讲述着他的日常生活，但他不时显露出的记者般重现真实的功力，以及诗人的敏感和小说家的想像力，使逝去的历史，就这样在字里行间重现。

传说——金鹏墨剑是恒古最凶的神器。天龙公主东方萍为何在刹那间白了少年头？幽灵公主西门婕为什么削下头发含泪出走？何小媛是怎么舍身盗去了西门熊体中的真元？石砥中得到了恒古神器——金鹏墨剑，石砥中厌倦江湖的腥风血雨，欲遁而不得，只身向大漠遁去……东方萍、何小媛在大漠中寻寻觅觅，谁能和石砥中重续前缘呢？西门奇坐上武林盟主宝座，江湖中波涛再起，风云变色。传说——大星坠落是不祥之兆。禁闭十年的宇文海又复出江湖，他和前代鹏城之主百里狐有不解之仇。

【温柔糙汉 X 软萌娇娘】【家长里短+种田经商+婚后日常】江家最漂亮的小三娘要出嫁了。江家三姐妹,大姑娘二姑娘的婚事都是千挑万选过的,偏偏到了三娘这,意外和坏消息接踵而至。东水县生意最大的江家崩盘出事,江家小三娘从东水县嫁到了白云村。娇滴滴的三姑娘最后竟然嫁给一个农民汉。所有人都不看好这桩婚事,但他们忘了。凡事风水轮流转。人家夫妻两关起门来的恩爱事。最后外人只有眼红的份儿。食用指南1.慢热,架空仿宋,会参考一部分宋代的物价和食谱,但不完全,勿考究2.婚后夫妻恩爱日常,男主身份有进阶,非一辈子农家汉3.女主不是什么落难小公主,家中关系较为复杂,感情戏在婚前,具体看正文4.文案废,大体还是个温馨下饭的种田文5.完结专栏种田系列你值得拥有《福运娇妻》《农家漂亮小福妻》《娇美厨娘在边关》,入股不亏==下本预收《寡姐难当》==寒冬,长安城迎来了十二年来最大的一场雪。元瑶走在银装素裹却又空无一人的城内,忽然就想起了那个走了三年的死鬼丈夫。为了抚养三个妹妹,十六岁的元瑶嫁给了自己并不喜欢的人。他虽没几滴墨水、行为粗俗又沉默寡言,但好在有一身本事,在乱世能安个家。她待他不算很好,有时还有些算计。可那人从未苛待过她。甚至,元瑶现如今能过得这般畅快,也都是因为他。寡妇的滋味不好过,元瑶竟有些想念起那个温暖的怀抱。死鬼,三年了也不知道来看看我……元瑶叹气,要能重活一次,对你好点儿就是了。当晚,她又一次独自孤寂睡去,再睁眼。老天帮她把梦给圆了。

群山环抱之中，一座荒凉的寺院，名满天下的中原五义在这里秘密聚会，谁知无声无息间身中剧毒，相继倒地；西域武林高手与江南大侠在荒寺决斗，双方搏击正酣，一声长啸，一青衣蒙面人飞落场中，其人武功通神，场中数十名高手尽被搏杀，少年侠士上官琦，目睹两场惊变，不料与青衣人狭路相逢，被一掌击落悬崖；一种莫名的箫声，使迷惘中的上官琦萌发了求生的意志

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

红不起来？不打紧。日子仍得过，小说仍得写……且听「作家」东野圭吾，诙谐细数无名时期的冷暖点滴，辛辣吐嘈业界的种种奇闻怪象，幽默揭露与文学名家的交往趣事，分享和电影明星惊奇的第一类接触，侃侃而谈广泛的极密私人嗜好。有点小刻薄，有点重名利；没那么遥不可及，却也没那么平易近人……什么？跟想象差太多？没关系，你可以再靠近一些，保证能挖出东野流强韧的生存哲学！

晨意，通过宽阔的玻璃窗，悄悄地溜进起居室。玻璃窗是法国式的落地窗户。可以象门那样朝两面打开，直通院子。薄薄的窗帘，试图对晨曦作最后的抵抗，但已无能为力，窗外已是一片乳白色的晨光。窗帘，一任丝丝晓风轻轻地戏弄。宽敞的起居室，逐渐从黑暗中显现出来。贴革的椅子、桃花心木的桌子，地毯、写字台。