流星是谁划过的泪

啦啦啦，啦啦啦，我是离家出走的好孩子，大风大雨我不怕啊，呜哇，给我房子住，丁宁哼着歌找房子，什么，给人租走了？不行不行！于是，丁宁使出一哭二闹三上吊的绝对手段，从此开始了和另一个离家出走的皇甫缘同居生涯，好死不死这人还是自己的同校同级同班同桌的同学，这这这，有缘千里来相会啊！

姐姐云英，貌美才高，可惜身有残疾，一生都要与轮椅为伴；妹妹云娜，善良可人，自小便担负起照顾姐姐的责任。当爱情降临，原本感情深厚的姐妹竟有了第一次的争执。姐姐云英眼里的完美王子，用心画出的是妹妹云娜雨亭下的倩影；妹妹云娜心中的理想情人，专注的却是姐姐云英不向命运低头的顽强。四个人，交错的爱，成长在这酸涩的青春。

夜深了，街上空无一人，连往日昼伏夜行的野猫也不知躲到哪里去了。只有雨还在密密麻麻地下着，空气里都是雨的声音。到今天这场雨已下了三天三夜。跟往常一样，今天出来打更的时候，王东给自己灌了整整一壶五文钱的烧刀子酒。每次只要酒精充满在血液里，他就不会觉得冷，也不会觉得心里空得发慌。然而这场没完没了的雨，却让烧刀子酒也失去了效果，蓑衣斗笠能把密得像针的雨水挡在身外，却挡不住潮气钻进他的骨头和心里。对这样的日子，他真的有些烦了。

《列克星敦的幽灵》是村上春树1991-1996年间创作的短篇小说集，共7篇。独处于郊外旧宅给人看家，夜半客厅里居然响起了恐怖的说笑声，捱到天亮去窥看却无人迹可觅（《列克星敦的幽灵》）；肌肉冰冷的手指挂霜的冰男娶到了娇妻已是大幸，当上了冷库保管员也算是人尽其才，可他还不安分偏要去南极生活定居（《冰男》）；近乎完美的妻子偏生有购衣癖，一个房间整个改建成了衣装室，待她死后那密密麻麻的衣服真叫他愁死（《托尼瀑谷》）；我的好友刚被台风卷走，却又横浮在第二波巨浪的浪尖上冲我咧嘴一笑，这一笑吓得我四十年连游泳都怕见（《第七位男士》）……这些作品构思新颖奇特、诡异，充满神秘恐怖色彩，与作者其它作品风格上较有区别，是他受美国文学影响的产物。其中《列克星顿时的幽灵》和《冰男》曾收入漓江出版社的短篇小说集《象的失踪》中。

【放个预收文：《言灵师穿成豪门真千金》《死亡多重奏[无限]》】本文文案：【女强爽文满级大佬疯狂掉马】【1】自被发配到三流军校当老师后,樊以栖就开始了她的摆烂生涯——钓鱼、养花、觅食,以及找乐子。谁料,因她过于摆烂,被学校扔到炮灰班当班主任。看到全班惨不忍睹的成绩单,从不知成绩差为何物的樊以栖：这能忍？于是,三个月后,樊以栖领着这个被学校放弃的炮灰班,在军校联合演习中骚操作频出,成了最受关注的黑马。……自家军校和别家军校都麻了。这人到底是从哪里冒出来的？！【2】樊以栖崭露头角后,各军区都开始打探她。可他们得到的情报总不一致。她是个机甲师,设计的机甲还在我们军区供着呢。她是指挥官啊,帝盟军校指挥学院全S毕业的。她是最强单兵,当年她在校内赛上,一举淘汰所有人,搞得学校不得不让她提前毕业。……各军区领导糊涂了：到底哪条信息是真的？当然,都是真的。认识樊以栖的人都知道,她是个魔鬼,什么都会亿点。**书名：《死亡多重奏[无限]》文案：白毓死后失忆了。她甚至忘了自己是怎么死的。系统：[想复活吗,想的话,就来接受挑战吧。]白毓：[不想。]系统：[……]最终白毓还是被扔进了挑战。【维多利亚】系统：这座城市被严重污染,疾病横行,感染病漫延,富人们骄奢淫逸、纵情享乐,平民们食不果腹、挣扎求生,而你是时代弃儿,一个染病后即将去世的小女孩……系统：你的任务是,活下去。缺钱买药的白毓揭下一张悬赏榜单：好的。系统：……让你活下去,没让你去杀人啊喂！白毓：可我只会这个哦。系统：？？【废土之上】系统：末日降临百年后,掌控先进科技的小部分人,同时也掌控规则秩序,而你因盗窃罪被送往监狱服刑一百年……系统：你的任务是,活下去。白毓：明白。于是,白毓带领囚犯们起义了。系统：……【蒸汽朋克】系统：这里机械和魔法并存,罪恶笼罩大地,法师们为了欲望无所不为,而你,是他们疯狂争夺的献祭品。系统：你的任务是,活下去。白毓：了解。然后白毓把法师们都祭了天。系统：……麻了。……白毓穿梭悲惨世界艰难求生时,总会遇上同一个男人。他总穿着兔子图案的衣服,用那双沉静漆黑的眼睛注视着她。白毓：他为什么阴魂不散？系统：你跟他好像有一段恩怨情仇。你要杀他,结果被他反杀了。白毓：我能在这里把他干掉吗？守护者兔子先生：？？#女主前期无三观,渐渐变成有血有肉的人##生命是这宇宙最璀璨的奇迹##一个赞扬人类的故事#

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

这部推理小说以幽默朴实的基调，塑造了两个风格截然不同又被迫捆绑在一起破案冒险的小刑警。推理很复杂，总在不经意间引爆笑点，又忽然回归紧张。——警察蜀黍喜欢故事中每一个立体的警察形象，纠结着当中丝丝入扣的案件。我想说，这种鲜活和疯狂，吓得我瓜子都炸了！——江南警哥这是一部超带感的推理小说，如果你想欢快地动脑子，就一定别错过。——警影黑带基层刑侦中的苦中作乐、惊险刺激和脑力劳动在故事中体现得一览无余。有时候烦透了孙小圣这个惹事精，有时候又对李出阳的男神范儿特别不屑。但俩人搭档在一起的化学反应让整部作品妙趣横生、扣人心弦。——泸警小陈为什么孙小圣这家伙还没被刑警队开除？为什么李出阳总能屡破奇案？为什么他俩会搞到一起去？为什么破了这么多案子，俩人还是水火不容？信息量太大，所以我要先吃包辣条。——龙城捕快小汤

本书写了一群人的崩溃，都和他们的心灵有关。无论是童年带来的创伤，还是现实中欲望的残害，心灵都没有得到有效的保护和修护，人在极度的疯狂状态中的崩溃是那么的顺理成章。怎么样让自己的心灵纯洁、自由、快乐、不受侵蚀，是一个重大的问题。特别是在这个物欲横流，连多年的朋友都可以出卖你，连你的亲人也可以加害于你的时代，我们需要什么样的生活态度，才能不让那些恐怖事件发生在自己身上，这可能还是我们的心灵问题。

辣个男人来自1990年！前世炙手可热的话剧演员一觉穿越成九十年代小编剧！安分是不可能安分！这辈子都不可能安分！我要立足剧院，面向华国，冲向世界！我要成为全世界为之瞩目的话剧大师！！

《树上的男爵》的故事情节大致是这样的：1776年6月15日，意大利翁布罗萨的贵族少年柯希莫返戏隆多（那时他12岁），因为和专制的父亲阿米尼奥返戏隆多男爵发生了争执，一气之下爬到了树上，并发誓不再下树。一开始，所有的人都没在意，认为这只是小孩子的一时气话，不必当真，但柯希莫坚守誓言，决意在树上一直生活下去。