皇太极全传2·天聪汗

这是国内唯一的全面详实反映皇太极一生的长篇历史小说。全书分为《四贝勒》、《天聪汗》、《崇德帝》三卷，从皇太极十二岁开始写起，以皇太极一生丰功伟绩为主线，一直写到他的英年早逝，分别是讲述了皇太极各个时期的经历。作者以生动的笔墨、饱满鲜活的人物形象、引人入胜的情节，对皇太极一生进行了精彩的描述和大胆的揭秘，再现了皇太极一生一幕幕惊心动魄的往事和海纳百川的雄才大略。同时本书也是对清政权兴起发展的历史进行全面叙说的一部著述。本书为《皇太极全传》第三卷《崇德帝》。努尔哈赤与皇太极之间的父子感情如何？努尔哈赤有儿子十几个，为什么皇太极能成为四大贝勒之一的四贝勒？努尔哈赤和皇太极真的怀疑过李永芳吗？皇太极有逼大妃阿巴亥殉葬的必要吗？皇太极到底凭什么受众贝勒拥戴继承汗位的？多尔衮真的敢与皇太极分庭抗礼吗？满汉间真的不通婚吗？皇太极是如何实现南面独尊的？皇太极是如何改元称帝建立大清的？建州女真是如何由一个几千人的族落迅速发展成为一个有着几十万人口的满族共同体的？蒙古是在什么时候划入中华民族版图的？清王朝是什么时候开始祭孔和实行科举的？皇太极第一次兵临北京，蓟辽总督袁崇焕应负什么责任？皇太极的一后四妃为什么都是蒙古女人？皇太极为什么独宠海兰珠？皇太极真的要立海兰珠之子为太子吗？皇太极为什么不立豪格为太子？多尔衮是在谁的培养下成长起来的？本书通过对皇太极一生历史事实的描述和揭秘，以生动的笔墨、饱满鲜活的人物形象、引人入胜的情节，再现了皇太极一幕幕惊心动魄的往事和雄才大略。

五年前的一个寒冬，有个少年在这里等了她一夜。而她没有来。他因为她没来死了。封淡昔由此恨她，勾引她，为的就是报复她。昨天还在亲密接吻的人，今天就已飘到了很遥远的地方，遥远的再也够不着。封淡昔，这个突然出现在生命里的男子，像美玉一样无暇，是自己生平第一个喜欢上的异性，却偏偏，不爱她。而她毫无印象的另一个男孩，却那样深情的凝望过她。

电视圈内数一数二的新生代制作人游彩锰，靠著命理综艺节目大红特红，身为当红炸子鸡的她，眼前唯一的目标就是打败圈内的制作天王周金龙!好不容易，她终於盼到一个抢走他黄金时段教父光环的机会，可节目都还没制作，班底却快被他给挖光了!可恶的家伙，她绝不放过他!这不知打哪儿冒出来的小火鸡，竟没凭没据地对他呱呱叫，说他挖了她的墙脚?咕，一个後生晚辈也敢随便诬赖他、杠上他？哼，想和他斗，她还早一百年呢!不过，看她气得七窍生烟的模样倒是挺可爱的，唔……本老大就陪她玩玩吧!

公告：本文自2023-08-30本周二开始从29章入v。文案：荣蓁出身名门,却家道中落,然十八岁入仕,圣眷深浓,二十岁得尚宁华帝卿姬恒,从此平步青云,位极人臣,朝中人人歆羡。好友郑玉暗中相告,尚帝卿有三不可,无召不可共寝,无旨不可纳侍,无出不可休夫。荣蓁本打算大婚之后搬至别院而居,谁知洞房花烛之夜,那温雅清贵的男子除去一身华服,停在她面前,唇角噙着一抹笑意,伸手替她宽衣,极尽夫郎本分,轻声道：妻主,还请怜惜。荣蓁少失恃怙,幸得母亲至交好友抚养,却玩世不恭,流连教坊。恩师获罪,祸连三族,荣蓁一朝惊醒,从此踏入官场。从六品小官到临朝摄政王,荣蓁权倾天下,可权臣的结局如何书写。本文食用指南：1.女尊天下,男生子,女非男c。男主姬恒已定,但男配众多,结局1v1。2.全文以女主为中心,女主略渣,男主控勿入,性转党勿入。3.女主权臣上位记,但存在官途浮沉,会为事业受苦,非全程爽文,中度重度女主控谨慎阅读。专栏女尊系列文指路：女尊后宫记——《当时错》女尊狗血记《女尊之绝迹城》女尊夺嫡记——《花开至尊》女尊复仇记——《花杀》

西山小品、爱罗先珂君、初恋、娱园、有岛武郎、若子的病、唁辞、偶感（选录）、关于失恋、志摩纪念、半农纪念、与谢野先生纪念、关于鲁迅、记太炎先生学梵文事、关于范爱农、玄同纪念、怀废名、武者先生和我、岛崎藤村先生、记杜逢辰君的事。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

本书采用的老《西游记》的设定，修仙的人物并不是不食人间烟火，笔者希望这种节奏能得以保持，虽然无法文艺范儿，至少可以更人情世故，增加带入感。

南宋宫廷情色·长篇悬疑小说，南宋乾道四年二月，金国使节在京城杭州遇剌，刑部必须在十日之内找出真凶，否则强大的金国将全面入侵。神秘而血腥的命案接连发生，全城百姓人心大乱；皇宫之内，乱作一团，孝宗虽已即位，但太上皇高宗仍时常干预朝政；庆王赵恺和恭王赵惇为争夺太子之位，反目成伊，都欲置对方于死地，而恭王床上的神秘女子，却引发一场真正的惊天阴谋，南宋江山，即将化为灰烬……

时当子夜，万籁俱寂，天上，一片漆黑，地上，却是白茫茫的一片，寒风，更紧更烈，雪花儿，也飘落得更大了！既存这严寒大雪之夜，地居西湖之南，‘灵隐寺’五里之西的‘灵飞堡’，突然冒起了一片浓烟火光。