这时候热门档上映和后来不太一样，在杨乐怡前也，国内的十一档和春节档，电影都会在十一和大年初一当天一窝蜂上映。
现在不同，就算是同个档期，电影上映时间也会互相错开。
圣诞节是二十五号，但二十号前后，就陆续有电影上映。《芝加哥》上映的时间比较早，定在了十九号。
整个十二月，《芝加哥》剧组的主演、幕后主创都在海外跑宣传。
海外宣传主要集中在欧洲，流程和在北美地区差不多，也有各种点映和首映，但通常只在重点，或者说主要票仓国家举行。
首映礼也办了好几场，杨乐怡没有都参加，只参加了两场。
报纸宣传倒是买了不少，不止欧洲，亚洲和澳洲都买了不少版面。电影正式上映前一周，影评也如雨后春笋般冒出来。
海外可不像北美地区几乎全好评，差评不少，毕竟这是圣诞档，不提好莱坞，欧洲各国自己也有电影上映，厮杀比平时激烈多了。
不趁上映前黑一波，等电影开画，口碑起来，再下黑水就难了。
一年过去，GRP在海外也积攒了一些媒体人脉，宣传费用也足，再加上电影确实好，再被下黑水，舆论也不至于像去年一样一边倒。
十二月十九日，《芝加哥》正式上映。
因为前作票房不错，口碑也好，《伊利湖》的录像带到现在销量依然不错，观众基础比较厚。
好评差评对冲，对电影不能说没影响，但舆论战打起来，无形之中也提高了电影的关注度。
电影上映首周，上座率很不错。
于是次周上的电影更多，《芝加哥》的排片却涨了，票房一翻就是好几倍。
票房好了，排片就高，排片高了，票房就好。
在这样的循环中，上映首月的周末，《芝加哥》的票房一直在涨。
圣诞假期结束后，周中票房倒是有所下降，但这是正常现象，在同期电影中，《芝加哥》的票房下降幅度是最小的。
《芝加哥》在海外一直放到了次年五月，而在北美，它的生命周期似乎更长一些，放映到了六月。
当然，不是说这五到八个月的时间里，电影一直在主流商业影院上映。事实上，首轮影院放映两三个月后，拷贝就会流转到二轮，也就是郊区的商业影院。又过两三个月，流转到偏远小镇的商业影院，或者汽车影院。
三轮下映，电影放映周期随之结束。
因为首轮影院票价高，二轮影院屏幕多，所以这两个阶段的票房，各占总票房的近一半。
到彻底下映，《芝加哥》在北美地区的总票房是1.6亿美元，海外票房也远高于《伊利湖》，有九千多万。
加起来，全球总票房超过2.5亿，成为了七六年全国票房总冠军。
GRP也靠这部电影，赚得盆满钵满。
如果说，《芝加哥》的成功不算太出乎意料，那《一天》的大爆，就很让人惊讶了。
淘金系列可以说是杨乐怡最火的小说，终篇精装本去年十一月上市，才半年就卖了超过五百万本。
而这个系列总共五本小说，精装本首印、重印加起来，多的不说，总销量两千万是有的。平装本更不必说，数据至少能翻一倍多，总销量超过五千万。
这还只是在北美地区的销量，算上海外，数据更高。
《一天》呢？
这部小说成绩确实不差，小
说精装本七四年上市，到七七年中，上市近三年，销量累计有近四百万。
平装本销量更高，有七八百万。
不过这部小说上市初期虽然火，但看销量趋势，其实冲不到这么高。
是《伊利湖》录像带上市，电影火了，让更多人知道了淘金系列，也知道了Y.L.杨，让她其他小说涨了一波销量。
《一天》虽然是循环，但带一点悬疑元素，所以是淘金系列外，销量上涨最多的小说。
如此，才有现在的成绩。
可论受益，《一天》肯定比不上属于淘金系列的《芝加哥》，何况后者的班底，和《伊利湖》电影的班底重合率超过百分之八十。
不重合的那百分之二十，是配角全换了。
配角全换可不是因为GRP过河拆桥，要不是同系列，或者同系列但角色重合度很高，GRP倒是更愿意用已经合作过的演员。
可《芝加哥》和《伊利湖》就是同系列，但除了主角和船长，其他角色完全没有重合。真用同一批演员，反而会减少代入感。
班底重合率这么高，《芝加哥》又是续篇，能铺开宣传，票房大爆是许多人预料之中。
好吧，它能成为七六年的票房冠军，确实超出了许多人的预计。
电影上映前，他们对北过一亿，加上海外，总票房可能在1.5亿左右。
扩映首周，票房预测有所提高，但也不超过两亿。
结果……
但不管怎么样，大家对《芝加哥》票房大爆，是有心理准备的。
至于《一天》，虽然不能参演《芝加哥》的配角，不少都继续演了这部电影，但配角对票房的影响微乎其微。
，一看编剧，二看导演，三才是看演员。
《一天》和乐怡写的，但编剧是不同的人，而这个编剧在好莱坞没有名气，水平高低是未知数。
导演样，女性，拍过独立电影。
但她显然比后者更识时务，拍了两部电影看不到出路后就转战电视圈了。
她执导电视剧的经验比克里斯蒂娜丰富，作品也更多，爆款率更高。但她的爆款作品，口碑都很一般，因为她为了收视率，无所不用其极，剧情狗血到令人发指。
于是她给人的感觉，不仅识时务，还很功利。
这样的人，拍拍电视剧就行了，让她执导电影，是污染艺术。
业内也不觉得，她能拍出什么好电影，因此GRP选她当导演的消息一传开，嘲笑无数。
他们以为《伊利湖》的成功，让杨乐怡进入了误区，觉得只要照着成功模板抄，就能再次取得成功、
《一天》的导演，就是她照着克里斯蒂娜的履历挖掘出来的。
他们觉得杨乐怡太天真了，如果照抄经验能成功，好莱坞现在应该遍地都是票房大爆的商业片导演。
何况这人前一部作品，后期口碑崩盘，收视率也下滑严重，杨乐怡竟然还敢让她执导大制作，也不知道她是太天真，还是太蠢。
陆续和GREI签订合同后，好莱坞这些制作公司知道了，杨乐怡既不天真，也不愚蠢，但她们依然没有想通，她另外找人拍《一天》的原因是什么。
《芝加哥》七六年十月上映，《一天》则排到了次年三月，两部电影完全可以错开拍，都让克里斯蒂娜执导。
让有成功经验的导演执导，不是更稳妥吗？
演员则没什么好说的，男女主角都是电视剧出身，在热门剧里有稳定角色，在好莱坞只能算小咖，但都有一定知名度。
演技也都不差，相貌更不必说，他们最初能在热门剧拿到角色，就是靠脸。
在好莱坞那些大公司看来，演员选得可比导演靠谱多了。
也因为导演，他们对电影票房预计不高。
直到业内看片会，他们才发现自己大错特错。
伊莱恩的执导风格，和克里斯蒂娜截然不同，后者可能是拍文艺片出身，后来又一直拍侦探类型的电视剧，拍摄风格冷静克制。
克里斯蒂娜的电影，没有过多的音效，偶尔出现，都是为了增加紧张感。但比起音效，她更擅长演员细微的表情，去营造紧张感。
伊莱恩的电影则很吵，这也跟她转战电视圈后，一直在拍肥皂剧有关，这种类型的电视剧，总是会用各种夸张的表情或者音效来吸引人。
《一天》电影开始，就是人来人往的火车站，画面切换非常迅速，各种声音也交织在一起，很有生活感。
生活感，也是伊莱恩执导的电视剧，总能取得好成绩的原因。
虽然因为执导剧集到了后期，剧情总会各种崩坏，让伊莱恩的导演水平备受争议，但她的剧能火，也不全是靠夸张剧情。
除了生活感，她拍电视剧总是大开大合，角色情绪总是很浓烈。
对电视剧来说，这种拍摄手法没问题，但换到电影里，难免水土不服，这也是大家不看好《一天》的原因之一。
但随着剧情开展，他们发现，伊莱恩拍这部电影时似乎收敛不少。于是抓马减少，化学反应增加。
电影放完，这些业内人士不得不承认，GRP又挖到宝了。
他们也忍不住想，这年头电视圈人才这么多吗？他们是不是也应该去电视圈挖挖人？
不管他们心里怎么想，之后又会怎么做，几轮点映后，发行方纷纷提高了这部电影的排片。
本身三月就不是热门档期，在这时候上映的电影，投资都不是很大。
《一天》因为场景更多也更大，制作费其实比《芝加哥》高，有七百万左右，在这年代绝对算得上大制作。
电影又是小说改编，投资方也不是什么小公司。
虽然GRP成立时间不长，但因为太出风头，投资的电影又都是大制作，《芝加哥》票房又爆了，所以没人会认为它是小公司。
因此，杨乐怡和UA谈的时候，他们许诺的排片就不低。但还是和《芝加哥》一样，先限量开画，再扩映全美，乃至北美地区。
但杨乐怡想直接大规模开画，这是七五年后兴起的模式。到去年下半年，六大制片厂推出的大片，基本都是直接大规模开画。
《芝加哥》时，UA对电影票房心存顾虑，才会采用老方式上映。
如今GRP在好莱坞站稳脚跟，《一天》也是大片级别投资，质量也不差，杨乐怡认为，可以和UA谈以新模式合作了。
除了开画规模，其他宣传则不变。
电影首映礼也请了《芝加哥》的主要演员助阵，话题度满满。
正式上映首周，北美地区票房突破一千两百万。
这数据比《芝加哥》上映首周高很多，但后者首周小规模开画，两者不能比。而如果和《芝加哥》次周首周末比，又差一些。
但次周首周末，本质上是上映的第二个周末，电影放映一周，口碑起来，热度也更高，票房自然能冲得更高。
所以《一天》首周票房比不上，很正常。
而和那些首周直接大规模开画的大片比起来，《一天》首周票房不是最高的，但至少也能进前三。
只看这成绩，后期口碑不崩盘，北美地区票房过亿不难。
电影口碑当然没有崩盘，且因为档期内没有对手，上映首月，票房突破了五千万。这还是因为电影不是月初上映，若能早上一周，破七千万不难。
次月放映了一整个月，总票房下降不多，有近四千万。
一般的爆款电影，能在首轮影院放映两到三个月，《芝加哥》因为上映末期碰上圣诞档，在主流影院放映不到两个半月就下映了。
《一天》的运气要好很多，暑假档六月下旬才开始，三月到六月又没出现什么黑马，所以后期排片虽然有所下降，但满打满算在首轮影院放映了三个月半。
上二轮影院时，又赶上暑假档，这一阶段的票房和首轮票房几乎持平。
最终，这部电影在北美地区的总票房突破了两亿美元，加上海外，总票房有3.5亿，再次摘下七七年的电影票房总冠军。
两年，两个全球票房总冠军。
GRP名声之盛，直逼六大。
虽然到这时，GRP在业内的根基依然不如六大，但它背靠GREI。而GREI手握北美地区电影录像带市场，六大无法再像前
两年一样，联合封锁GRP。
再加上这两年，电影市场一直在扩张，GRP投资的电影票房爆了，不代表其他公司的电影会扑街。
事实上，这两年六大出品的票房最高的电影，成绩都比前几年更好。
因此，GRP的强势崛起，虽然让其他公司占有的市场份额有所缩减，但他们实际的收益其实一直在上涨。
再加上这两年女性创立的电影、发行公司多了起来，好莱坞这些巨头也渐渐认清，这个市场不会一直被他们男人握在手里。
所以GRP和六大关系不能说好，可不管私底下怎么斗，至少明面上，大家都是和和气气的。
没办法，电影录像带这块肉太肥了。
虽然飞利浦在七七年正式进军北美市场，且推出了平价款家用录像机，但价格不如淘金牌优惠，功能又都差不多，没能抢占太多市场。
反之GREI进军欧洲市场非常顺利，功能差不多的情况下，拼的就是价格，而在这方面，淘金牌可太有优势了。
好莱坞的电影版权，对两方抢占市场，倒是没有造成太大影响。
虽然GREI和好莱坞的合作协议，但没有规定必须是独家授权。倒不是杨乐怡有多好心，或者鼠目寸光，看不到独家授权的好处，而是她不能这么干。
飞利浦进军北美前，GREI可以说独霸北美市场，又和好莱坞六大巨头达成了合作，再要求独家授权，很容易被认定是违法垄断，触发相关条款。
GREI和好莱坞的合作，不仅给这些制作公司带来了大笔版权收入，自家公司也多了一笔紧张。
电影录像带的火爆，也提高了家用录像机的普及速度，到七八年，美国本土几乎每个家庭，都有一台家用录像机。
飞利浦要进军北美，肯定要研究独霸北美市场的GREI，能不能提出更新的宣传策略不好说，照抄成功经验肯定是没问题的。
何况在欧亚地区，他们也因为和GRP的合作，尝到了发行电影录像带的甜头。
他们也早和好莱坞众制作公司有合作，在欧亚地区发行录像带，所以在进军北美前，他们就先联系好莱坞众电影公司，谈妥了不少授权。
GREI进军欧洲，自然也不会放着成功经验不去抄。
所以除了GRP版权库里的电影，两家公司在美国本土或者海外，拿到的电影授权数量相差不大。
GRP的几部电影票房虽然不错，但公司成立的时间到底不长，库存很少，起不了太大作用。
GREI能守住北美市场，并迅速攻占欧洲市场，靠的主要还是价格。
为了开拓市场，七七年一整年，杨乐怡几乎都是欧洲北美两边飞。年底一算，这一年她在美国待的时间不到三分之一。
下半年比上半年更忙，十月过后，杨乐怡就没回过纽约，直到圣诞假期才终于回到家，吃上陈阿莲做的饭。
这个家，指的是杨乐怡在上西区的房子。
和汉普顿的别墅一样，这里也有陈阿莲和杨宝怡的房间，但两人很少来住。
杨宝怡不必说，她今年夏天才大学毕业，之前大多数时间待在学校，毕业后则混迹于各个剧组。
这几年她在纽约待的时间，并不比杨乐怡长很多。
陈阿莲是更习惯唐人街的环境，但她换了个住所。
杨乐怡的住房合作公司，在唐人街的公寓盖好后，她特意留了两套房，其中一套给了陈阿莲住。
其实之前那栋公寓也能住，但老楼嘛，各方面条件都不如新楼好，哪怕杨乐怡舍得花钱，几次改造，住着也没新公寓舒服。
陈阿莲刚开始觉得自己不挑，以前巴掌大的房子都能住，这么大的公寓楼，她还能嫌弃？可等真搬到新公寓，陈阿莲火速真香。
新公寓不仅装修更好，夏天的冷气，冬天的暖气都更足。最重要的是水压，比老楼稳定许多，不管是泡澡还是淋浴都很方便。
哦，新楼还有电梯。
陈阿莲年纪虽然不小，但她是个洋气的人，有钱了嘛，以前没机会接触的，现在都能接触了。
许多新东西，她接受起来比年轻人都快。
电梯她很早就坐过，可每天出门回家都能坐电梯的体验，对她来说挺新奇。
尤其这两年，她明显能感觉到骨质比以前疏松，一劳累就容易腰酸背疼。虽然老公寓楼不高，可有时候忙了一天再回去，爬起来也是真觉得累。
每当同样疲惫的时候回到新公寓，坐上电梯，陈阿莲就觉得这日子实在是太幸福了。
陈阿莲很满意现在的住处，又更愿意在熟人多的唐人街带着，因此上西区离唐人街虽然不远，那房子也更大更豪华，可杨乐怡不在纽约的时候，她是不怎么愿意去住的。
今天会过来，完全是因为杨乐怡提前打电话，说今天回纽约。
到了这边的房子，正碰上管家和厨师核对晚上的菜品，陈阿莲想起杨乐怡前段时间说馋她做的咕咾肉，便下厨做了两道菜。
近几年，陈阿莲已经很少下厨。
杨乐怡有孝心，知道她不乐意去汉普顿，或者一个人去上西区住，所以让她住进了安保更好的新公寓，也给她请了保姆。
保姆厨艺不错，陈阿莲工作也忙，慢慢的就不怎么做饭了。
但她厨艺没怎么退化，杨乐怡一尝，就忍不住感慨：“还是家里好。”
陈阿莲一听便问：“过年前你还要去出差吗？”
“出差肯定有，但短期内不用再出国，”杨乐怡想了想说，“明年应该不会这么忙，就算出差，也不会一去十天半个月。”
陈阿莲想哪只十天半个月，这一年杨乐怡出差都是一个月起步，动辄两三个月回不来。就算回来了，也不一定回纽约，她见不到人。
想到这里陈阿莲不免有些惆怅：“一转眼，你和宝怡都长这么大，有自己的事业了。”
杨乐怡知道陈阿莲这是孤单了，便道：“放假这几天我哪都不去，在家陪你怎么样？”
“真的？”
陈阿莲说完想起什么，摇了摇头，“还是算了，这一年你到处出差，和小霍一年也见不上几次，好不容易放假，我再把你困在家里，他该埋怨我了。对了，你和小霍还好吧？”
小霍就是霍华德，陈阿莲英文虽然已经说得很好，但依然不太习惯喊人英文名，不熟的人还跟了客气下。
可因为杨乐怡的关系，陈阿莲和霍华德已经很熟，慢慢的他就失去了全名，成了小霍。
杨乐怡每次听，都忍不住笑，回道：“你放心吧，我们好着呢。”
虽然霍华德读博后学业更繁忙，但他有钱，也不会舍不得花钱，又在英国待过好些年，飞欧洲对他来说就像回家。
杨乐怡在欧洲的时候，他一有假就飞去找她。
算下来，这一年，两人见面的时间没比以前少很多，感情也一直很稳定。
陈阿莲放心下来，但还是说：“你们有机会就多聚一聚，感情是处出来的，没必要因为我哪都不去。”
最开始，陈阿莲不是很赞同杨乐怡和霍华德谈恋爱，虽然华人和白人很早就能通婚，但真正能走到一起，长久生活的始终是少数。
但杨乐怡能有现在的成就，陈阿莲认为自己起到的作用不大。甚至如果没有杨乐怡，她们这个家说不定早就散了。
她不觉得自己有资格反对杨乐怡和霍华德在一起。
接触多了，觉得霍华德这人没什么花花肠子，人也成熟稳重，就彻底接受了。
虽然她不像唐人街有些家长，早早开始催婚，觉得杨乐怡年纪还小，可以过几年在考虑这些事，但她是希望两人有好结果的。
好不容易两人都放假，她可不想他们因为她，面都见不上。
隔天，杨乐怡就被赶出去约会了。
约会地点在一家破旧的郊区影院，地方是杨乐怡选的，目的是为了看一部电影。
这部电影的名字叫《费拉罗与杨》。
只看名字，很难想象这部电影取材于，一九六八年的布朗克斯科学校园枪击案。
事实上，投资方最开始想拍的，也不是这样一部电影。
最开始的剧本，以包括杨乐怡在内，主动站出来擒住歹徒几名学生的视角展开。
但电影开机到上映，确
实只需要半年到一年时间。可算上开发期，时间就长了，一两年能上映都算顺利的，遇到问题拖个三五年都很常见。
七三年《龙争虎斗》火了后，虽然派拉蒙想蹭一波中国功夫的热度，拍一部改编自六八年枪击案的电影，并开始接洽演员。
但在当时，这只是一个还在开发期的项目，只有点子，没有剧本。
如果是重要项目，开发期的工作通常会推进得很快，但这部电影只是派拉蒙以小博大的尝试，不算当年的重点项目。
再加上主创团队意见不统一，开发阶段拖延得厉害。
等到可以立项时，杨乐怡已经和好莱坞对上。
原来的剧本，最大的看点在中国功夫上——虽然现实中，杨乐怡没有和歹徒正面搏杀，但剧本里她吵人附身，无惧歹徒的子弹，成功击败他，救下了所有同学。
他们对上前，这么拍当然没问题，虽然杨乐怡不愿意授权，但改个名字，谁也不能说片方侵权。
对上后，再这么拍问题可就大了。
他们前脚联合其他巨头封杀GREI未果，后脚就屁颠屁颠去拍GREI创始人为原型的故事，还把她写得这么厉害，电影上映他们不得被同行笑死。
这部电影就这么搁置了下来。
其实中间这项目有机会重启，但剧本完全改了，从罪犯角度展开。
但这样难免洗白罪犯，虽然好莱坞的资本在这方面没什么道德，可他们愿意这么做的前提是有足够的利益、
而这个罪犯，本身没什么可挖掘的点，他们想以这件事为原型拍电影，看重的也是杨乐怡和中国功夫的热度。
如果要拍犯罪故事，经历更有戏剧性的罪犯比比皆是，他们没必要选择这个故事。
于是项目再次流产。
七六年，GREI和派拉蒙合作后，这个项目再次被重提。
但最终定下的剧本，和前两个版本截然不同，比起校园枪击案，它更侧重于讲两个女孩子的友情。
而剧本确定后，导演和编剧做出了一个大胆的决定，他们带着剧本来见杨乐怡，希望得到她的授权。
杨乐怡原本想拒绝。
不管是八年前，还是八年后，她的想法都没有变化。
她认为这是对死者和家属痛苦的消费。
但编剧问了一句话，她说：“如果这不是消费，而是为了铭记呢？”
离开前，编剧再三请求杨乐怡，一定要看看剧本。
杨乐怡也果真看了剧本。
说实话，剧本并不写实，虽然编剧获得了费拉罗家人的授权，也通过采访，从她们口中得知了她和杨乐怡认识的经过。
但杨乐怡想，费拉罗家人知道的应该没那么多，所以除了费拉罗是她的补习老师，其他剧情全是编造的。
可这个故事写得太好了，以至于过程中杨乐怡忍不住怀疑，她和费拉罗，是不是真有这么要好。
回忆的结果是否。
她们确实是朋友，聊得来，性格也相似，能够互相了解，但在费拉罗活着的时候，她们的关系并不算亲密。
如果不是死在了那场枪击案中，杨乐怡想，费拉罗去西海岸读书后，她们可能就会失去联系，费拉罗这个人，也可能不会在她心里留下痕迹。
而在这个故事里，费拉罗和杨是至交，她们互相影响，一起成长。枪击案后得知费拉罗的死讯，杨痛苦不已。
很久以后，杨走出伤痛，写了一本呼吁限制枪支的小说。
她觉得，是枪支泛滥，夺走了好友的性命。
杨乐怡这才发现，它讲述的不只是友情，主旨其实和她的理念一致。
说起来很可悲，虽然杨乐怡身边的保镖都配枪，她自己也经常携带枪支出门，但她其实是支持禁枪的。
看完剧本后，杨乐怡终于明白，导演和编剧为什么会联系她请求授权。
虽然剧情很多是编的，全篇两个主角也是有姓氏，但和现实重合的部分也不少，没有她的授权，真的很容易被告。
她也终于明白，他们为什么敢带着剧本来见她。
因为他们知道，看完这个故事，她无法再狠下心不授权。
不仅因为电影主旨和她的理念一致，更因为这个故事如果能拍出来，无声无息逝去的费拉罗，会被成千上万人记住。
虽然杨乐怡并不知道，费拉罗会不会在乎这样的身后名。
杨乐怡最终同意了授权。
尽管派拉蒙最初筹备这部电影，是为了蹭功夫的热度，但到最后一个版本，和功夫有关的内容并不多。
最终出来的成片，比起剧情片，更像是文艺片。
所以电影上映后票房一般，只在主流院线上了一个月，便到了二轮影院。杨乐怡回纽约前，电影已经在欧洲上映，但她一直没去看。
她没有想好，要不要去看这部电影。
但今天上午，偶然在客厅翻到陈阿莲收集的电影相关报纸，看了几篇影评，杨乐怡想，或许她应该来看看这部电影。
这是一部好电影，不止杨乐怡，现场许多感情充沛的观众，在费拉罗中枪时都流下了眼泪。
到离场时，他们依然在为费拉罗的逝去感到可惜。
也有人思考，枪支自由真的有必要吗？
费拉罗这个人，也因为电影而被观众记在了心里。
也许没人会永远记得费拉罗，但会一直有人通过这部电影，认识她，记住她。
这就够了。
作者有话说：
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