做文字工作，艺术创作，时间长了，不接触社会，很容易滑入虚无。
严肃的东西变成了文字符号，在自己的手中排列组合。
负不起责任，还偏要去带节奏，用文以载道涂脂抹粉，其实是狼子野心。
沈三通手头的《让子弹飞》剧本，是姜文独角戏，很多细节还没有，他也不会改动细节。
细节改动太多，《让子弹飞》就没味道了。
《让子弹飞》之所以有强烈隐喻的感觉，就是因为姜文为首的主创，投入了自己的私货。
自己嗨了起来。
再加上姜文处于事业的低谷，不能我行我素，有了好理解的故事线。
所以，《让子弹飞》精髓是姜文这些主创，投入了的精神气。
沈三通只是想把结尾改了：“你看这个结尾，张牧之骑在马上，看着马拉的火车，从身边驶过。”
“车厢里传出花姐的声音，她问：老三，去上海还是去浦东？”
“老三回答，上海就是浦东，浦东就是上海。”
“马拉火车往右转。张牧之骑马跟了上去。”
“老哥，这个结尾不好，真的不好。”
姜文对此并不退让，这方面他很轻视沈三通。
沈三通连他的隐喻都不懂。
不过毕竟是金主，也是组局的人，姜文耐住性子：“哪里不好？”
沈三通道：“去浦东之前，就有了四三方案，完成了轻工业。要去浦东，是张牧之的决定，而不是老三。”
“两者是不可分割的。”
姜文神色微微一动，有点惊讶，也有点慌。
他和主创引以为傲的扣子，埋的东西，被沈三通轻而易举的看透了。
沈三通道：“这个结尾，太俗。”
姜文不乐意：“怎么俗了？”
这个结尾，或者说这部戏，姜文自信圈子里没人弄得出来！
绝对不俗！
沈三通微微一笑：“过于跟随一些势力的调调。”
“现在有两种手法，一种说去浦东前是封闭的，另一个则是说，去浦东后，和在鹅城相互对立。”
“大概是从千禧年前后，我们这边的知识分子，几乎都在传播这样的说法：八十年代打开大门，我们的知识精英看到外面的繁荣，崩溃了。”
“实际上，69到76年的官方报纸，联邦德国、法国、英国、美国等几乎所有西方国家，都在北上广深等地举办过展示会。”
“高楼大厦、先进的工业、农业等等，一应俱全，都见过，也没崩溃。”
“这些国家的记者，教会方面的，还去西北农村、河北、河南农村考察过。”
“而我们，也不断派文化界、科学界等等，去欧洲、美国演出、学术交流。”
“事实上从50年代一直派留学生去这些国家学习，我们要学习先发经验，而西方国家，对占人类四分之一的空白市场垂涎三尺。”
“我们一直有交流的。”
“电影《405谋杀案》，改开前的故事背景，最后的打斗场景是在一个上海的酒吧，柜台上洋酒一应俱全。”
“而在八十年代，我们就办义务教育、搞高速公路，还有电力基础建设，规划不是一时的。”
“都是很长远的规划，去年开办的高铁，很久之前就研究。”
“我们的发展，是贯穿始终的，也是一脉相承的。”
“你这结尾，前后割裂，顺应了制造这种舆论的一些势力，没有自己的看法，所以我说很俗。”
必须承认，记忆是可以被修改的。
沈三通也是自己查了资料，才纠正了前世被误导的想法。
中国媒体，还有知识界，总是将两个时间分割。
沈三通大概能猜到谁弄出来的，美国制定，湾岛鼓噪，再俘获这边的人。
崇拜西方，是湾岛的想法。
从国民党开始，一直到以后，思维方式都是一脉相承的：“霓虹灯香槟酒，高贵的美国朋友。”
湾是中华民族的糟粕，有奶便是娘，不会管那个奶怎么来的。
大陆不是。
让大陆人羡慕美国的生活可以，但让大陆人恐惧，做不到。
因为战场上输了。
这就是胜利带来的思想钢印。
姜文不同意沈三通的说法，进行了反驳。
说了一通只能私下里说的话。
沈三通摇头道：“一切都要落在现实。”
“你的张牧之看似威武霸气，但其实是静止的，被动的，而不是主动的，根本不是你所隐喻的。”
“张牧之，无论如何起落，处境如何，都保持着斗争意志的。你的电影只是谣言里的张麻子罢了。”
“更像切·格瓦拉。我们走后，他们会给你们修学校和医院，会提高你们的工资，这不是因为他们良心发现，也不是因为他们变成了好人，而是因为我们来过。”
“问题是为什么要走呢？”
“不能留下来吗？”
“不能‘我们’来建学校和医院，来一步步解决物质问题吗？”
“真正的张牧之，留下来了，不光留下来了，还扎下了根，取得了胜利，建造了医院和学校，发展了工业。”
“这部戏里，张牧之是切·格瓦拉式的人物，干翻黄老爷团队捞到好处就散伙跑路了，然后鹅城的李老爷，赵老爷也不管了，老百姓被折腾起来后续怎么做也不管了，有始无终了。”
“终究只是侠客。”
沈三通觉得起码要尊重现实：“20年30年出生的人，经历过乱世的人，如今很多还活着。”
“40后、50后也行，问他们对现在生活的看法，很多人都会说终极理想已经实现了。”
“当初宣传的楼上楼下，电灯电话，除了偏远、落后的农村，绝大部分农村有了电，二层小洋楼也多了。”
“这些是严肃的，是切切实实的生活，无数人的生活。”
“我们不能对这些成就视而不见，粗暴的否定。”
说起现实，姜文不困了，吐出两个字：“调和。”
给沈三通上一课：“你太天真，抱有不切实际的幻想。”
姜文作为大院子弟，渠道比沈三通多了，各种光怪陆离的破事，说起来滔滔不绝。
沈三通面色凝重。
姜文说的这些，触目惊心。
换个人，精神和大道都要破灭了。
好在沈三通知道后世，很多问题得到了解决。
“所以我只是觉得结尾不妥，并不反对你这部戏的总体基调。”
“但我们49年之后一年比一年好，这是总趋势。”
“问题有，但不能改变这个总趋势。”
“现在的问题，相比于过去，只是小问题。”
“过去是生产力不发达，巧妇难为无米之炊。”
“是物质上没有，真没有，现在是物质上逐步丰富，分配上没跟上。”
“他们那是掉队了，就像是挺进大别山，中野的家底都豁出去了，必然有人不理解和绝望，乃至于逃走。”
姜文讽刺道：“您觉悟高，但我才是导演，这是我的电影。”
沈三通有些失望。
他说没有滤镜，其实也有滤镜。
主要是后世各种解读《让子弹飞》，出现了“让学”。
自诩精英的一些人，把现实没法满足的精英感，也不愿意去拥抱生活，精力用在了怀念过去。大学生也有这个精力。
沈三通刷过很多视频，看的多了，难免也会受到影响。
对姜文带着“张牧之”的滤镜。
其实只是cosplay，角色扮演。
姜文是一个活生生的人，是精英人物。
他生活的年代，很多人物质不丰富，不代表他物质不丰富。
最多没有现在多姿多彩，但玩的、用的，哪怕现在09年，一些小镇恐怕也没有三十年前姜文玩的好。
而且玩的还是别人不能玩的，精神上比物质更富足。
沈三通想明白了，就算威尼斯金狮奖交给张艺谋来决定。
张艺谋很大可能也会给李安。
沈三通没有再说什么世间本没有救世主，幸福要靠我们自己创造之类的话。
姜文是精英主义，这些话没说服力，他有自己的世界观。
从电影里就能看出姜文内心最真实的想法，谁赢他们跟谁。
即使影射现实，这句话也不能这么说。
那是张麻子自己动员起来的人，却对自己获得的力量嗤之以鼻，也不符合现实逻辑。
沈三通有所明悟。
鼓噪前后否定的，外部有推动是一回事，内部也有跟随者。
很多“不得志”的人，指桑骂槐，甚至直接反。
“不得志”不意味着生活不好，相反，生活超过大部分人。
只是他们许愿式的要求无法得到满足，或者相比于过去辉煌时滑落了。
有郁气的，也有怨恨，也有仇恨的。
周韵敲门进来，她听到了争吵声，缓颊道：“饺子好了，你们俩大老爷们可别打起来。”
饭桌上。
沈三通吃着三鲜饺子，蘸着醋，夸了一番周韵的手艺。
聊了些家常，话题还是回到电影。
今天这场家宴就是把《让子弹飞》一些利益缕清，这部项目发起人是沈三通，手里还掌握着改编版权。
沈三通直接讲利益：“这个结尾，不改，你自己以后的戏，也会受影响。”
姜文来了兴趣：“你说。”
沈三通道：“我们的审核是结果导向的。”
“出了事要有人负责，做出反应。”
“这部戏拍出来，以后这个类型的电影，都会被各种查细节。”
可以说大部分从业者是碰瓷审核。
问题很明显，够不到审核这条线，不存在审核限制了创作。
尺度也是可以打开的。
但是需要良性互动。
影视作品要承担公众责任，说的直白一点，播出之后没有引发不良后果，相关尺度就会扩大。
如果口碑好，这个尺度就算彻底打开了。
反之，播出之后，引发不良后果，尺度会收缩，甚至一刀切。
《色·戒》就是反面教材，审核放手了，给李安充分信任，让他自己剪辑。
然后李安来了个大的。
从此，有关部门对于激情戏和炒作激情戏一刀切，只有张艺谋这样的大导，或者陆川这样的关系户，才能网开一面的。
没有背景的妖怪只有死。
姜文嗷了一声。
周韵问：“你没事吧？”
“咬了舌头，太好吃了，这饺子，真鲜！”姜文化身何炅。
姜文走神了。
没想到沈三通连他的想法都猜到了，就是偷袭。
他辩解道：“内容都在剧本里，不会拍乱七八糟的东西。”
沈三通笑了笑，没有再多说：“你自己想清楚就好。”
《让子弹飞》结尾改一下，不是用过去否定现在，以后相关题材尺度，是会打开一些的。
姜文也有好处，会放宽他的电影尺度。
沈三通自己有这方面经验，他的电影，能产生良好的互动，把取景地拍的很美，也不是解构向的。
在他整个烂活之前，他的电影享受一定的特殊待遇。
而目前国内从业者的立场和素质，互动往往不是良性，带有对抗性质。
“自由派”风格泛滥，不是真自由，而是利己主义的，我死之后管他洪水滔天。
先吃了螃蟹，就有好处。
《让子弹飞》玩隐喻影射确实很爽，吃了第一波开拓者红利，结果是同类型灰飞烟灭，后面没得吃了。
姜文自己的电影，以后也会被各种审视。
《隐入尘烟》，本来能打开一个特供一二线城市观众的电影类型。
像B站大学生看人开大车，体会农村，农民工生活一样，是有这方面需要的。
赛博模拟自己体会生活苦，再带来一点虚幻的道德感。
可片方和一帮恨的反的混在了一起，舆情很负面。
《隐入尘烟》片方是赚了，这个类型灰飞烟灭。
《狂飙》也是。
把高启强拍的像教父，这部戏大赚，演员也大爆。
不过这个题材尺度，会收缩。
观众看个热闹，有关部门是要写报告的，一个黑的偶像化，以后相似题材肯定防着。
《人民的名义》差不多道理。
当然。
放在现在，甚至是以后，《让子弹飞》依然有进步意义。
“公平，公平，还是他妈的公平。”
虽然青天大老爷站着，老百姓跪着，精英站着，普通人跪着，放在影视圈也算是一种进步，喊出了公平。
还有一些好东西，对于武举人群体的讽刺，比莫言之流敢说多了。
武举人是最恶劣的打手。
黄老爷得势的时候，凶横无比。
倒了，撕咬也最为凶狠，带头吃肉喝血。
挺现实，小燕子老公，作为司机，离得近，也吃了一口。
毕竟，游侠，也是侠。
好过贼匪一流。
姜文好奇问：“结尾你来写，会怎么写？”
沈三通道：“张牧之在车上说：老三，去浦东干一票，这次干国际市场，不在咱家折腾。”
“可以有中途下车的镜头，但下车也是在火车前面走着。”
“而不是骑马跟上，跟随者不是张牧之，张牧之是在帆船还没到来之前，就能看到迹象的领导者。”
“总之，可以质疑、批判，但不能一杆子否定。”
《我不是药神》《隐秘的角落》，还有《漫长的季节》《孤注一掷》，都是比较正向的互动。
不解构，不虚无，不黑白颠倒，不把所有意义都抹去，再有点人文精神。
有关部门要求挺低的。
沈三通能感觉到，一些舆论导向的结果，就是想要致使中国领土上、历史上、民族上、时间上、性别上等等，分崩离析，好实现分食中国的图谋。
任何一杆子否定，滑落到极端，都是顺应这种思潮，无论是有意还是无意。