我的不完美女友

这个世界上有鬼吗？我不知道。不记得是在什么时候，我听说过这样一个故事，说有一个人扭断了猫的脖子，他把嘴凑上去吸猫的血，然后他的狗又咬断了他的脖子，去吸他的血……我常常想，最后一个被咬断脖子的，会是什么？我下面要讲的故事，跟我上面听说的故事完全没有关系，但，也许会跟你有关系。看，它就站在你的身后……

我突然发现，你很欠揍！昏暗萎靡的灯光下，男人的嘴角不住的抽动着，手控制不住的发抖。轻柔的音乐在暗处静静的流淌，一如她平淡的笑。我也是这样想的。她盯着他的手，眼里带着古怪的期待。只要一把掌，一切都可以结束了。他的手攥成了拳，坚硬的像块石头。男人的手通常很有力，他的愈加有力。她可以想象，那铁一样的巴掌结结实实的甩在她柔嫩的脸上，口腔会被牙齿擦破，嘴角会震裂，五个红印会清晰的留在她白皙的皮肤上。可是，她不会害怕，也不会尖叫痛哭，她甚至在想，等他打完后，她或许该对他笑笑...

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

十年前，大哥哥在她妈妈离世时，给了她勇气，勇敢面对伤心。十年后，大哥哥变成她的相亲对象，明知道他已经变得冷酷、变得讨厌她，她还是要成为大哥哥的妻！还好，他们婚后的生活渐入佳境，两人相处既愉快又温馨，但……上天似乎看不惯他们的甜蜜，执意要她只剩几年寿命，换取这短暂的幸福回忆－－

本书为《唐玄宗》第二卷《盛世华章》。主要讲述李隆基如何利用天时地利人和，大展宏图，逐步实现开元盛世的纵横捭阖的历程。李隆基登基后，将年号改为开元，决心依贞观故事拨乱反正，重开盛世景象。然功臣占据朝中重位，其施政颇有阻力。他利用骊山阅兵的机会解除郭元振的兵权，后重新起用姚崇，毅然拜其为相，并迫使诸王离开京城，以此巩固皇权。随后，君臣大刀阔斧振兴朝纲，革除弊制，遂开一代新风。后陆续起用宋璟、张说等人，逐步完善、巩固朝纲，实现了内政外交的全面提升。在书中，李隆基卓越的治国才干得到了淋漓尽致的体现。他审时度势，知人善任，充分挖掘姚崇、宋璟、张说等人的才能，取其优点，避其短处，安排他们在最适当的时期担任宰相之职，从而迅速地推动了朝政改革，使得盛世景象重现。而李隆基的宏图大略、姚崇的干练睿智、宋璟的守正率直、张说的有才无德，以及社会万象，都得到了鲜活灵动的展现。作者用恢宏、大气、富有张力的笔法，将波澜壮阔的开元历史画卷，描绘得绚烂无比。

《星球大战6：绝地归来》是科幻电影《星球大战》六部曲电影的最后一部，也是正传的第三部。影片由理查德·马昆德执导，哈里森·福特、马克·哈米尔、凯丽·费雪主演，于1983年5月25日上映。丹尼斯·穆伦和理查德·艾德兰德凭借此片获得了1984年奥斯卡特别成就奖。

三次元比较忙,经常会断更,建议小可爱完结后来看,谢谢。林灵穿进一本狗血修仙文里。书里有个人气很高的美强惨反派——闻人越。五岁宗门覆灭,跳下幽冥鬼域,肉身被恶鬼啃食殆尽。他从地狱重生,换一副面貌出现在仙门。他是许多人敬畏的无妄仙尊。也是个疯子。修真界在他的报复中险些毁灭。林灵偏偏穿成欺负过反派,被反派设计死相凄惨的炮灰。面对必死结局,林灵：还好她有抽卡系统。关键时候,她忍痛花光积分,孤注一掷一抽,满心期待来个带她飞的大佬。结果,抽到一个肩不能扛,手不能提的……病美人。病美人长得仙姿玉容。苍白的脸,一双水泠泠的眼睛,细瘦的腕上垂下雪青的鲛纱,手指冰凉的。妈妈,他好好看。可是好看不能救命。关键这个美人好好的长了一张嘴。你会仙术吗？！快干掉那个妖兽！林灵拉着他狂奔逃命。美人咳了两口血,懒洋洋道：不会。！*知道病美人既是无妄仙尊,又是万鬼之主那一日,闻人越屠尽鬼川十万恶鬼,血流成河,哀嚎遍地。林灵抖着腿细想自己所作所为,不说把病美人当祖宗,至少也是没饿着的。她心下不由松了口气,看着满地尸首,腿有点抖,小心翼翼道：仙尊,没我什么事,那我是不是可以——走了？无妄仙尊/万鬼之主/病美人嘴角微勾,目光阴冷,握着滴血的剑,道：你试试看。林灵默默把没说完的走咽了下去。*闻人越曾经像条丧家之犬,与狗争过食,死于恶鬼之口,却又受诅咒一般复生。他厌恶这个世界,一切在他眼中皆肮脏可憎。他打算毁了它。然而有一天,他听见一少女叽叽喳喳许愿,睁开眼,他已变成少年模样,出现在那少女身边。这世上想掌控他者,皆死相凄惨。她找死。可是,后来她掉下万鬼川,他想也没想,用自己最憎恶的血肉,为她续了命。文案随时会改动。治愈系预收《魔道大佬宠崽日常（穿书）》~苏西西是个社恐,胆子比芝麻还小。这样的她,突然穿进书里,成了一个反派大魔头。大魔头心狠手辣,是修真界人人喊打喊杀的妖女。苏西西每天都在战战兢兢苟命。不能崩人设,不然死得更快。幸好她面瘫,虽然内心疯狂尖叫,腿发软,脸上还能一片冷漠。苏西西苟得水生火热,疲于应对残忍的手下和仇敌,唯一的快乐就是饲养原主留下来的可爱小崽！这些小崽漂亮得不像话,个个乖巧可爱,可会撒娇,让人心都要化掉。呜呜呜只有原主这个变态才会虐待这么可爱的小崽,可恶！然后苏西西开启了修真界宠崽之路。她摸摸这只幼崽软软的头发,亲一亲那只崽崽水汪汪的大眼睛,捏一捏崽崽软嫩嫩的脸颊,心里激动：幼崽实在太可爱了！她不知道的是,那本小说她只看了不到三分之一。按照原剧情,这些被从小虐待的幼崽早已黑化,原主就是死在他们手中。他们是修真界令人闻风丧胆的魔头,杀人如麻。*修真界人人都知道,魔域里有十个魔头,他们外表如仙,却个个冷漠嗜血,残忍成性,以他人痛苦怨憎为食,以折磨人为乐。修真界对其又怕又恨,可是打不过能怎么办！十大门派围剿魔头于无妄之巅,眼看不敌,即将全军覆灭,突然,一个少女出现。魔头们脸上表情由冷漠迅速转为温和。只见一个魔头扶起地上正道弟子,满是关心：小心点,没事吧？正道弟子：？？？再看那少女,正板着脸训斥魔头,更惊悚的是,魔头们排排站在少女面前,个个乖巧,眼神稚嫩。正道弟子：到底是这个世界出问题了,还是他们在做梦？苏西西打量着正道弟子,两腿有点发抖：这些人不会识破了她的身份吧？她打架不行啊啊啊！

徐果果一朝穿越汴京城,开局就是奇葩极品家庭,老小五张嘴,穷的叮当响。好在大宋朝的宗旨便是——一切向钱看。徐果果重操旧业——快餐店徐老板今日上线。徐果果撸起袖子干的热火朝天,从一无所有到拥有了自己的小摊铺、再到买良田、开商铺,还有金手指傍身的日子简直不要过分美滋滋。这金手指便是只要她碰一碰那隔壁猎户的手,便能获得甘露,这甘露用处可大了去了,一滴让人唇齿留香、两滴让人容光焕发、三滴让人……唯一不大好的就是这金手指有个小bug,经常害她在那个男人面前出丑。但男人人高马大,结实耐用,碰一碰手指,就能产甘露,别提多经济实惠。徐果果第n次故技重施跌倒在猎户单三的怀里时,一向好脾气落荒而逃的男人终于迸发出了兽意,一双眼赤红的将人堵在了墙角。再一再二不再三,你要当我婆娘不成？徐果果双手都要摆出重影：不……男人的眼神忽然冷冽,徐果果怂的脖子一缩：成……？————金手指老土梗,属于自割腿肉,开不大,主要推进感情戏,包甜本文半架空,勿考究大家吃好喝好,开心看文,不开心了不要勉强————预收《军营小厨娘》军营里来了个小厨娘,肤白貌美声音甜。一群平时满口荤话的糙老爷们全都挪不动步了。走路安静了,也不说黄段子了,吃饭的时候都不吧唧嘴了。除了定国大将军顾显城,依然糙里糙气满不在乎。有士兵叹息：难怪将军二十五了,依然是个单身汉,大写的惨。后来军营里的人才得知,小厨娘是个有妇之夫,还带着一个婴孩,来军营是找下落不明的丈夫。小厨娘说,活要见人死要见尸,找不到人再也不嫁。于是所有士兵都渐渐放弃了。可是某一天,有个眼尖的士兵,发现大将军进了小厨娘的营帐。再然后的某一天,小厨娘的肚子大了……*顾显城这辈子,精忠报国鞠躬尽瘁。只可惜一场意外让他只记得自己的名字,其他什么都忘了。在军营三年,清心寡欲自持稳重,直到有一天,军营里来了个女人。他的士兵全都挪不动腿了,顾显城当然丢不起这个人。但后来……一朝醉酒,顾显城稀里糊涂去了小厨娘的营帐里摊牌。他确信自己什么也没做,但不知为何,小厨娘看他的眼神越来越冷越来越冷。顾显城平生第一次,慌了。【小剧场】甜姑守寡三年牢记婆婆的嘱咐。进了军营后她处处留心丈夫的线索。军营什么都好,就是那个黑脸大将军有些吓人。后来有一天,大将军喝醉了酒闯到她营帐里。甜姑吓得差点叫人,下一瞬,却看到了老娘嘴里,丈夫身上独一无二的那个胎记。