我就是一个破写文的

《新仙鹤神》卧龙生的封笔之作。主要写明末内庭侍卫蓝海萍嗜武如命，十年艰辛在括苍山获得了三百年前佛道武学的最高结晶——《归元秘笈》，练成了一身绝世武功却又放布疑阵，引得整个武林为之经历了一场血雨腥风。昆仑派弟子马君武，为人正直淳朴，他和师妹李青鸾情深意切，在随师搜寻秘笈的过程中又先后结识了天龙帮无影女侠苏飞凤，蓝海

本书收集井上靖中短篇作六部：猎枪、斗牛、比良山上的石楠花、春将至、人生、狼灾记。

中国是世界上文明发达最早的国家之一，各民族的祖先共同创造了灿烂的古代科学文化，在化学领域中也曾有过广泛的开拓，虽然当时没有形成独立的学科，但也产生了不少意义重大的创造发明。

当百年难得一见的大灾星遇上百年难得一见的大福星时——会福星高照？错错错！大错特错！恐怕天下只会更大乱而已！原本想以福化灾，没想到……福灾可是不相容的！那……那……异性相吸总成了吧？！谁知那大灾星的眼睛也不知是在哪一次灾难中被啥东东给糊到，竟将她这个美丽的大福星给当成男的。而为了配合他，她只好粉委屈地装扮成「公」的，结

又名：《穿成对照组恶毒女配后被反派大佬攻略了》《反派大佬他每天都想贴贴》文案：【娇软古典舞美人&疯批反派大佬】乔绾绾穿书了,穿成了一本娱乐圈团宠文里的对照组炮灰女配。原书女主秦冉月作为一朵清纯小白花,温柔善良,舞技绝佳,被广大粉丝称为人间小仙女商圈大佬,三金影帝,豪门贵公子……等众多大佬通通拜倒在女主的石榴裙下而书中的炮灰原主愚蠢、贪婪、虚荣,不仅一手好牌打得稀烂,不断痴缠男主男配,还处处和女主作对！最后在男主和各路男配的关照下,下场自然是个大大的惨字！而穿书过来的乔绾绾,只想好好生活,好好练舞！什么男主、男配,通通见鬼去吧！！…《霓裳之舞》第二期里,八人团舞《绿夭》舞台直接出圈。c位秦冉月直拍发布后,迅速被顶上热搜#人间小仙女#与此同时那个毫无能力总是在节目里偷懒挑事的作精乔绾绾直拍也上了热搜,就在广大观众以为某女又开始惯性作妖,想围观笑话时——视频中,舞台角落里的美人翩翩起舞,美得惊心动魄,宛若神仙妃子…网友顿时炸了?这是乔绾绾？？？…而乔绾绾以为原主的命运已经改变,自己可以美美过小日子时,结果自己竟然被书中那个最大的疯批反派给盯上了！小说里,那个病态疯批反派作天作地,差点把一众男主整垮,最后要不是作者实在圆不下去,给了他一个自鲨的结局,团宠文都快变团灭文了。此时的乔绾绾望着面前她不知何时招惹到的阴郁反派,瑟瑟发抖,畏畏缩缩。大反派却懒洋洋地撩着她耳边的碎发,凉浸浸的调子听得人发颤乔绾绾,还想抛下我再跑一次吗？…有营销号扒出古典舞新秀乔绾绾和传闻中那位高冷不近人情的谢氏集团掌权人带同款手链。黑粉见状纷纷出来跳脚#炒作罢了##此女有前科##又是倒贴#就在黑粉狂欢全网嘲时,眼尖的网友立刻发现,当天一个被谢氏集团官方号关注的唯一一个私人账号在乔绾绾的微博下评论——【接受我的倒贴吗】全网顿时炸了：嗷嗷嗷这是我能磕的吗………时间回溯后,谢执发誓一定要狠狠报复那个欺骗他的感情还抛弃他的女人,他要勾引她,攻略她,然后在她深深爱上他的时候再狠狠抛弃她可在看到她泛红的眼圈后,谢执又一次心软了明天,明天一定狠狠报复她！…明天,明天一定狠狠抛弃她！终于n天过后的某一天……躺在大床上的俩人,乔绾绾：（眨巴眨巴眼）好像听说有人要狠狠抛弃我哎~谢执：（面无表情/继续贴贴）不是,没有,你听错了。（1v1双c甜爽 有娱乐圈部分）#年龄差七岁#文中角色皆无原型 拒绝带入有黑原女主情节,介意勿入晋江好书千千万,这本不行咱就换人物三观不代表作者三观文笔不好,介意慎入骂角色可以,骂作者不行

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

《迎着三色旗》（Face au drapeau）是法国著名作家儒勒·凡尔纳的作品。全书共18章。于1896年1月1日——1896年6月15日连载于《教育与娱乐杂志》。插图由Léon Benett绘制。本书讲述了托马斯·罗什是一位名扬四海的法国化学家。他发明的一种名叫罗什闪电的攻击导弹，因为要价太高而在欧洲四处受阻，大家都认为他已疯了。他被送到美国的一个疗养院，后又在一天晚上突然失踪。原来是海盗为了得到罗什闪电，将化学家劫持，并用重金收买发明家，意在统治大海。当各国军舰来围剿海盗时，他们发出罗什闪电将军舰炸得粉碎。最后，一艘法国军舰升起三色旗时，托马斯·罗什的灵魂突然受到震撼，意识到了自己的罪行，炸毁了海盗岛。

本书为《夜不语诡秘档案》系列第一部第七集《风水（下）》。沈科的本家按照风水先生的话，填掉水池，修整厨房，并叮嘱所有的人，在二十九日那天，绝对不能让女人进厨房，但是，意外终究还是发生了……嗜血的屏风镜、可以达成愿望的古井、变异的植物穿越禁制，蠢蠢欲动，死亡的阴影笼罩了整个沈家，究竟隐藏在背後的神秘之物，是什麽？你确定，你想知道答案吗……怎麽没有头？自己的头到哪去了！还有脖子，脖子也不见了！她对著镜子不断抚摸著自己的脸和脖子。镜中，自己缺少脖子和脸孔的手部活动，显得异常怪异。身後原本已够诡异的烛光，猛地一亮，变为了一片血红。血腥味不断灌入鼻子里，大量的血不知从什麽地方，猛地喷在镜子上，顺著光滑的镜面向下流，如同小溪般，缓缓淌到了地面，如有生命般，寻著自己的脚跟，流了过来…………